趙子健 香港浸會大學(xué)傳理學(xué)院

一、緒論

艷陽高照的洛杉磯公路上，一陣陣急促的汽車鳴笛，一輛又一輛各色的汽車隨著鏡頭掃過，一場大堵車正在上演。然而，隨著音樂響起，司機(jī)們紛紛跳下車，穿紅戴綠的都市男女在堵滿車的公路上盡情歌唱、舞蹈......

這是一個(gè)一鏡到底的5分鐘的長鏡頭——電影《La La Land(愛樂之城)》的開頭。這個(gè)長鏡頭為整部影片奠定了基調(diào)，歡快輕松的歌舞貫徹始終。

《愛樂之城》由達(dá)米恩·查澤雷執(zhí)導(dǎo)，瑞恩·高斯林、?，敗に雇ǖ热酥餮?，于2016年底上映，通過歌舞的形式講述了一位爵士樂鋼琴家與一名懷揣夢想的女演員之間的愛情故事。電影甫一上映便獲得好評如潮，并獲得了第89屆奧斯卡金像獎最佳導(dǎo)演、最佳女主角，第74屆金球獎音樂喜劇類最佳影片、最佳男主角、最佳女主角等眾多極具含金量的獎項(xiàng)，可謂風(fēng)靡全球。

愛情是人類永恒的主題，演出者們對此更是情有獨(dú)鐘。郝建在《影視類型學(xué)》中說：

愛情是大眾的夢，電影里的愛情是「社會集體的 戀人絮語」，體現(xiàn)的是社會的共同價(jià)值觀和共同的心理矛盾，是當(dāng)代的神話。(1)

但是這樣一個(gè)已經(jīng)落入俗套的愛情主題為何能夠感動觀眾、在各大電影節(jié)上斬獲諸多大獎？

二、故事內(nèi)核：套路之下的細(xì)膩

電影講述的其實(shí)是一個(gè)非常傳統(tǒng)和老套的愛情故事：男女主角在追尋夢想的過程中擦出愛情的火花。

故事發(fā)生在洛杉磯，男女主角也是傳統(tǒng)的設(shè)定。在咖啡店兼職當(dāng)咖啡師的Mia一直有著成為演員和編劇的夢想，她沉迷老電影明星，經(jīng)常翹班去試鏡，如果真的接到戲，哪怕再小的角色也會讓她欣喜若狂，但不幸的是一直沒有合適的機(jī)會。男主角Sebastian是一名爵士鋼琴師，對音樂有著近乎潔癖的追求。他對藝術(shù)的表現(xiàn)的要求十分嚴(yán)格，對朋友對爵士樂的創(chuàng)新感到不滿，想開設(shè)自己的爵士樂俱樂部，來借此拯救失去傳統(tǒng)特色的爵士樂。然而不得志的他為了生存不得不加入了一支流行爵士樂隊(duì)，在尖叫的觀眾面前擺弄音樂合成器。

有一天，在一場派對之中，Mia邂逅了Sebastian，兩人之間產(chǎn)生了小小的矛盾，但不打不相識，經(jīng)過幾次機(jī)緣巧合的相遇和慢慢彼此了解，兩人漸漸地相互吸引，最終兩人走到了一起。在Sebastian的鼓勵下，Mia辭掉了咖啡廳的工作，專心為自己寫起了劇本，與此同時(shí)，Sebastian為了獲得一份穩(wěn)定的收入，加入了一支流行爵士樂隊(duì)，開始演奏自己并不喜歡的現(xiàn)代爵士樂，沒想到一炮而紅。隨著時(shí)間的推移，努力追求夢想的兩人，彼此之間的距離卻越來越遠(yuǎn)，在理想和感情之間，他們必須做出選擇。而在故事的結(jié)尾，兩人漸行漸遠(yuǎn)，也賺足了觀眾的眼淚。休漠在他的《人性論》一書曾提到：

在愛和恨與其他感情慘雜起來後所發(fā)生的一切複合情感中，兩性的愛最得我們注意的。(2)

這樣一個(gè)簡單俗套的男女愛情故事，在這部電影中卻有著更細(xì)膩而流暢的表達(dá)。電影中處處都體現(xiàn)著導(dǎo)演的用心良苦，每到一處該煽情、該感人之處，便如行云流水般而至，毫不拖沓、毫不生硬。

比如在兩人相遇的聚會上，當(dāng)女主角陷入尷尬境地的時(shí)候，男主角勇敢站出來替她解圍，并且一起走到停車場。他對她說自己的車就在附近，在看著她上車之后，自己默默走回去取走自己的車。兩人心照不宣，暗生情愫，這正是一段感情最初的美好；女主角用男主角的名字為其設(shè)計(jì)的爵士酒吧名字Seb’s，表面上男主角一直抱怨很土很難聽，但是即使兩人分開了，Sebastian還是用它做了自己酒吧的名字，這是對一段感情最深沉的懷念；Mia因?yàn)樵囩R失敗卻得不到男主角的理解和陪伴，決定放棄夢想，回老家過另一種生活，Sebastian心里深知女主對夢想的渴求，于是在一天之內(nèi)，根據(jù)之前提到過的一句“家在圖書館的對面”找到Mia，讓她去試鏡，當(dāng)車停在女主門口的時(shí)候，我們知道這是一段感情嶄新的開始......這樣的細(xì)節(jié)不一而足。

細(xì)膩的故事背后鮮明地傳遞著男女主人公之間的愛慕情愫，這些故事又不至于顯得矯揉造作，反而流暢自然，正是這種看似簡單的故事和情感恰恰是最能打動觀眾的。

三、敘事結(jié)構(gòu)：季節(jié)交替中的夢幻樂舞

這部片子有非常明顯的敘事時(shí)空區(qū)隔，以春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)為交替，輪回對應(yīng)著男女主角的故事和情感。影片分為五個(gè)段落：冬、春、夏、秋、冬。在冬天，男女主人公由擦肩而遇；到春天，兩人情愫漸生；再到夏，兩人墜入愛河，陷入戀愛；再伴著秋的蕭瑟，兩人產(chǎn)生隔膜，傷感分離；影片最后，又是一個(gè)冬天，兩人久別重逢。羅伯特·考克爾認(rèn)為：

電影一旦發(fā)展出一種敘事結(jié)構(gòu)，從僅僅展示事物轉(zhuǎn)向講述故事，就開始形成類型。(3)

這其實(shí)也是一個(gè)簡單的敘事結(jié)構(gòu)，一年四季交替輪回，主人公的感情線索也隨著起伏變動冬，是蕭索的，寒冷的，這也預(yù)示著主人公情感的落寞；春，是鮮花綻放的，是春心萌動的，兩人的情感也似花朵一樣綻放；夏，是熱情似火的，是躁動的，兩人也深深陷入熱戀；秋是由盛轉(zhuǎn)衰的，是走向冬天的。在影片的最后，男女主人公雖然都實(shí)現(xiàn)了自己的夢想，但是卻漸行漸遠(yuǎn)，所以導(dǎo)演又用“冬”做最后一章的名稱，二人久別重逢，傷感、落寞的心境就如冬天一樣蕭索。他們實(shí)現(xiàn)了夢想，但是兩人之間的愛情，卻只留存在最開始的那個(gè)落寞的冬天。在這樣的輪回中，導(dǎo)演配合了不一樣的色彩和音樂，使得每一部分都具有極高的辨識度，在觀影中能夠很明確地感受到這季節(jié)和感情的變換。

一般來說，商業(yè)電影的敘事結(jié)構(gòu)都遵循單一時(shí)間向度的線性原則，因?yàn)檫@樣才能在兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)讓觀眾清楚地知道發(fā)生了的故事，因此敘事結(jié)構(gòu)需要是簡單而完整的，敘述的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等是清晰而連貫的。根據(jù)上述冬、春、夏、秋、冬的分析可以看出，《愛樂之城》也是這樣的處理方式，但細(xì)細(xì)探究其中的細(xì)節(jié)，我們會發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演在其中穿插了幾個(gè)短暫的倒敘和插敘，更加配合了電影的夢幻色彩，達(dá)到了特殊的美術(shù)效果。

在影片的一開始，主要是通過女主人公的視角進(jìn)行敘述。但是自從第二次兩人再次在酒吧相遇，就以男主人公的視角進(jìn)行講述，講述他眼中所看到的兩人相遇時(shí)的情景，兩條敘事線索在時(shí)間上進(jìn)行了重合。這樣來看，其實(shí)兩人第一次相遇，在影片中就敘述了兩次，一方面觀眾更加深入地了解了兩人相遇的過程，另一方面也營造出一種夢幻的美術(shù)效果。而在影片的最后，導(dǎo)演也有意識地呼應(yīng)了開頭的這種夢幻，導(dǎo)演運(yùn)用蒙太奇的手法把觀眾帶回了五年前兩人相遇的場景，Mia終于實(shí)現(xiàn)了夢想成為了萬眾矚目光鮮亮麗的演員，Sebastian也有了屬于自己的爵士酒吧，但是兩人卻在感情上越走越遠(yuǎn)，但是通過夢幻的方式，兩人似乎又是初見時(shí)那樣美好。這樣的結(jié)束方式，更加令觀眾唏噓和感嘆。

四、永恒主題：夢想與愛情交織的現(xiàn)實(shí)

電影英文名“La La Land”是洛杉磯的別稱，也是一個(gè)英文中的常用語，在實(shí)際中也有這樣一種含義：指代一種脫離了殘酷現(xiàn)實(shí)的精神狀態(tài)，這種精神狀態(tài)是極樂的、夢幻的。

夢想與愛情可以說是世界上最夢幻、最美好的兩件事情了。兩個(gè)在大都市洛杉磯的年輕男女，都為了自己對于藝術(shù)的追求而執(zhí)著、而奮斗。

Mia一心想成為優(yōu)秀的演員和編劇，但一次次失敗的試鏡讓她不得不暫時(shí)在咖啡店兼職，雖說如此，她依舊懷揣夢想，不曾放棄。塞巴是一個(gè)爵士樂者，他對音樂有著堅(jiān)定的追求，看不慣現(xiàn)在行業(yè)的風(fēng)氣，希望自己開一個(gè)酒吧，實(shí)現(xiàn)自己的音樂理想。

愛情就在這個(gè)時(shí)候發(fā)生。兩個(gè)都市男女，相互了解之后心心相惜，陷入愛河，并且能夠相互支持，相互理解，鼓勵對方為自己的夢想去努力追求。但是追夢的路并不是一帆風(fēng)順，愛情也是。女主角在看到行業(yè)潛規(guī)則和一次次的失敗之下，又得不到對方及時(shí)的陪伴和理解，她選擇離開大城市，回到家中。男主千方百計(jì)找到女主，陪她完成一次漂亮的試鏡，得到非常難得的機(jī)會，從此走上自己的夢想之路。男主也完成自己的夢想，開了一家酒吧，演繹自己的爵士樂。但是時(shí)間逝去，兩人也無法回到當(dāng)年一起相互扶持、共同追夢的那個(gè)時(shí)候。也許他們本應(yīng)成為對方的圖騰，走入婚姻的殿堂。

看到影片的最后，他們都實(shí)現(xiàn)了自己年輕時(shí)的夢想，而關(guān)于Mia跟Sebastian的愛情，就如同一場夢，曾經(jīng)夢幻般的開始，最終也是夢幻般的結(jié)束，就像我們許許多多在年輕時(shí)期的愛情那樣。夢想和愛情之間，也不能說是他們選擇了哪一個(gè)，放棄了哪一個(gè)，而是時(shí)間和人生選擇了他們。“只有未遂的愛才會浪漫?！被蛟S就是最好的注腳吧。

我們成為圖騰，凝視愈發(fā)復(fù)雜的婚約佳期，印上官方的證書，冷冰冰的祝詞，在儀式中踏向遍體鱗傷的水澤，把男女推向蜿蜒曲折的拱頂，開始萍水相逢的生活，隱喻深刻，銘寫幸?；橐龅淖V系，這是愛情的經(jīng)典，最不道德，愛與婚姻的結(jié)合。(4)

當(dāng)然，《愛樂之城》是一部歌舞片，其中的音樂、舞蹈給人以美的享受，然而我對音樂和舞蹈并無深入研究，只能享受，而無法真正探析其中的奧妙，也算是觀影中的一憾事。

《愛樂之城》有濃濃的懷舊風(fēng)格，是對許多歌舞片的致敬，它對光影、音樂、色彩等的運(yùn)用獨(dú)到而且無時(shí)無刻不呈現(xiàn)出一種自己的風(fēng)格，這也是它之所以成功的重要原因，在這里也不做過多分析。

注釋：

(1) 郝建：《影視類型學(xué)》(北京：北京大學(xué)出版社，2002年)，頁81。

(2) 休漠著，關(guān)文運(yùn)譯：《人性論》(北京；商務(wù)印書館，1980年)，頁348。

(3) 羅伯特·考克爾著，郭青春譯：《電影的形式與文化》(北京：北京大學(xué)出版社，2004年)，頁122°

(4) 林幸謙：〈婚姻注腳〉，《原詩》(香港：天地圖書有限公司，2001年)。