北京電影學(xué)院

作為二十一世紀(jì)的新人類，人們經(jīng)歷著社會(huì)科學(xué)的進(jìn)步，同時(shí)各項(xiàng)領(lǐng)域都在發(fā)生著巨大的變化，感受著西方文化帶給我們心靈上和視覺(jué)上強(qiáng)烈的撞擊、交融與碰撞。人們不斷融入新的內(nèi)容與思想，對(duì)美感的需求也越來(lái)越高。在一部電影中，電影美術(shù)是為電影提供合適的劇情、塑造人物形象起到了至關(guān)重要的作用部門。該部門需要徹底的理解電影內(nèi)容，結(jié)合審美需求，并站在演員，導(dǎo)演，攝影角度各個(gè)層面去思考電影創(chuàng)作的需求，創(chuàng)作符合電影核心思想的視覺(jué)化內(nèi)容，同時(shí)設(shè)計(jì)出唯美而高質(zhì)量的視覺(jué)效果影像。電影美術(shù)工作人員也需具備合格甚至是超前的設(shè)計(jì)創(chuàng)作想法并合理使用設(shè)計(jì)的各種技巧，才能夠擁有成功的電影美術(shù)設(shè)計(jì)。

一、美術(shù)視覺(jué)下的劇本分析

電影美術(shù)部門的文學(xué)思考不同于其他部門，其主要考慮的是從人物形象設(shè)計(jì)對(duì)劇本產(chǎn)生的能動(dòng)反映，也是需要熟知?jiǎng)”疽约皩?duì)整個(gè)劇本的把控力。視覺(jué)性如果不好對(duì)整個(gè)劇本創(chuàng)作也是有著巨大的影響，而設(shè)計(jì)者個(gè)人的審美以及文化品位、風(fēng)格也是會(huì)帶入到劇本里面，所以不同的創(chuàng)作者創(chuàng)作出來(lái)的劇本也會(huì)呈現(xiàn)出不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格，不管是從制作方面、繪畫(huà)方面抑或是文學(xué)修養(yǎng)各個(gè)層次都會(huì)對(duì)呈現(xiàn)的視覺(jué)產(chǎn)生一定影響[1]。

總的來(lái)說(shuō)，文字語(yǔ)言轉(zhuǎn)化成視覺(jué)效果是一個(gè)過(guò)程。第一，以劇本為參考進(jìn)行深入并全面的理解，其重心是放在不同場(chǎng)景、背景下人物與景觀的互動(dòng)。第二，根據(jù)不同人物背景、年齡、性格等收集相關(guān)資料進(jìn)行分析，讓自己融入劇本，最后通過(guò)電影美術(shù)團(tuán)隊(duì)的共同配合完成導(dǎo)演對(duì)電影的創(chuàng)作需求。

二、當(dāng)代電影美術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)有的觀念

(一)電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)理念

每一部電影都由許多場(chǎng)景組成，按照一定的順序，把各個(gè)不同場(chǎng)景分類歸納，形成拍攝腳本進(jìn)行拍攝，最后通過(guò)后期制作組合到一起完成一部完整的電影。電影美術(shù)師在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上一般都受到時(shí)代背景和類型電影所限制，比如科幻片、歌舞片、驚悚片等不同類型的電影門類。電影美術(shù)除了在場(chǎng)景上面進(jìn)行視覺(jué)二度創(chuàng)作以外，還包括道具、服裝、造型的配合，形成一套完整的總體美術(shù)視覺(jué)化設(shè)計(jì)。抓住每個(gè)時(shí)代美術(shù)造型的特質(zhì)，展現(xiàn)出場(chǎng)景人物的年齡性格特征，是電影美術(shù)師創(chuàng)作中重要的要素。對(duì)于場(chǎng)景來(lái)說(shuō)，如果是實(shí)地取景的話，還要考慮周圍本身有許多不合理或者穿幫都地方需要美術(shù)師想辦法去設(shè)計(jì)改造，例如電影《決勝時(shí)刻》開(kāi)篇鏡頭中，火車進(jìn)站的場(chǎng)景是描寫(xiě)毛澤東以及第一屆領(lǐng)導(dǎo)集體第一次進(jìn)駐北平的場(chǎng)景，該場(chǎng)景選景在沈陽(yáng)鐵嶺調(diào)兵山蒸汽機(jī)車博物館，美術(shù)師利用這里擁有都鐵道和蒸汽火車的先天條件，搭建和改造了電影中提及的清華園火車站場(chǎng)景，滿足完成了鏡頭的調(diào)度拍攝交代了故事情節(jié)。另外美術(shù)師選擇場(chǎng)景還涉及到地域以及空間的限制，不同的地點(diǎn)呈現(xiàn)出不同地域文化以及風(fēng)景特色，比如說(shuō)電影《決勝時(shí)刻》中田二橋老家場(chǎng)景，片中提到毛澤東同志批準(zhǔn)警衛(wèi)戰(zhàn)士田二橋回家探親，在新中國(guó)成立前關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn)上，戰(zhàn)士田二橋帶著毛澤東同志送給父親的禮物帶回南方老家。為了展現(xiàn)典型的南方地理環(huán)境，美術(shù)師特意選擇在寧波象山具有一百多年歷史的石頭房村子進(jìn)行實(shí)地拍攝，交代故事背景。

(二)電影人物造型設(shè)計(jì)理念

表演者本身是整部電影的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，任何造型設(shè)計(jì)都是電影美術(shù)里面的一個(gè)重要因素。人物造型設(shè)計(jì)需要根據(jù)其人物特征，比如年齡，年代，性格等，在電影《霸王別姬》前期的程蝶衣服裝包括妝容都是選擇的暖色系，清新淡雅，隨著劇情的推進(jìn)跟著人物經(jīng)歷不同后期的服裝造型顏色會(huì)更重，更華麗，加上妝容的改變，讓人物形象更加明確。另外，群體造型設(shè)計(jì)，相對(duì)于個(gè)人的造型設(shè)計(jì)而言，更注重整體效果，更需根據(jù)時(shí)代，場(chǎng)景、故事情節(jié)去展現(xiàn)整體的人物造型特點(diǎn)和整體色彩關(guān)系。

(三)電影光影與色彩設(shè)計(jì)理念

色彩是電影中極其重要的組成部分，也是電影美術(shù)必不可少的一塊。電影是光影的世界，無(wú)論是導(dǎo)演，攝影師還是美術(shù)師都需要很好的利用這一獨(dú)特的媒介展現(xiàn)出人物場(chǎng)景道具的美感，用不同的敘事手段交代電影文學(xué)的主旨。所以說(shuō)，電影需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)的合作，在一個(gè)光影的世界里創(chuàng)造美。電影里面不同的故事情節(jié)、人物感情都是需要不同的色彩基調(diào)的，美術(shù)師需要通過(guò)場(chǎng)景人物道具的不同顏色渲染氣氛，正面表達(dá)或隱喻表現(xiàn)人物不同的內(nèi)心特征、民族特色和時(shí)代感情。

三、美術(shù)設(shè)計(jì)的重要性

當(dāng)代電影的數(shù)字化時(shí)代發(fā)展迅速，對(duì)于電影美術(shù)人而言這并不是一件不好的事情，現(xiàn)代的電影美術(shù)工作者需要通過(guò)不同的現(xiàn)代可以手段結(jié)合傳統(tǒng)文化修養(yǎng)創(chuàng)造出更多更賦予想象力的電影作品。利用三維建模、視覺(jué)前期預(yù)覽、3d 打印等方法進(jìn)行前期電影美術(shù)創(chuàng)作。除此以外，電影美術(shù)設(shè)計(jì)也是不斷推進(jìn)，不斷豐富美術(shù)風(fēng)格，吸收各種新的元素，創(chuàng)造更高品味的風(fēng)格化電影。美術(shù)風(fēng)格化是電影創(chuàng)作美的一種集中體現(xiàn)，創(chuàng)作符合劇本中心思想的電影美術(shù)思想，更好地讓觀眾融入進(jìn)角色里面，帶動(dòng)觀眾情緒，渲染氛圍。

四、結(jié)束語(yǔ)

電影的背后是一個(gè)龐大的藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，優(yōu)秀的電影需要電影人付出更多心血汗水。而電影美術(shù)設(shè)計(jì)也在其中占據(jù)不可或缺的一部分，風(fēng)格的準(zhǔn)確選擇也是決定作品成敗的關(guān)鍵一筆，利用美術(shù)師以及團(tuán)隊(duì)的智慧創(chuàng)造出符合大眾審美的藝術(shù)作品是電影人一直追求的夢(mèng)想。美術(shù)師利用美學(xué)手段最大程度的展現(xiàn)出影片內(nèi)容，也是我們電影美術(shù)相關(guān)人員正在邁進(jìn)的目標(biāo)。