西安歐亞學院
劇場空間是戲劇表演中的重要部分,當表演開始的那一瞬間戲劇的空間就此產(chǎn)生。劇場空間的涉及到的范圍比較大,且具有不固定性,無論在任何場所只要有表演則會形成劇場空間。固定的劇場空間對演員的表演能力具有一定的限制,因此需要對劇場空間進行拓展,探究拓展后的劇場空間帶來的演出效果。
其一,具有現(xiàn)場共時性,該特性主要體現(xiàn)的是演員與現(xiàn)場觀眾之間的關系,一般情況下,在劇場空間內(nèi),演員和觀眾是在同一時間內(nèi)存在的,并且在同一空間內(nèi)完成演員的表演和觀眾的觀賞。
其二,具有角色定位,在劇場空間內(nèi),每個演員根據(jù)劇本中的內(nèi)容確定自身的角色,并在劇場空間內(nèi),將該角色的人物形象表達的淋漓盡致,從而突出演員的素養(yǎng)。
其三,具有時空交融性,在戲劇表演過程存在時間藝術和空間藝術,時間藝術主要指的是整個故事情節(jié)的發(fā)展過程,而空間藝術則表達的是演員演出時所呈現(xiàn)出的整體形象。將時間藝術與空間藝術進行有效的結合,在一定程度上提高戲劇表演的效果。
其四,具有藝術綜合性,在劇場空間中,將各種藝術集于一體,通過演員的語言、神情、動作等進行結合作為表演的主要手段,將生活中發(fā)生的事情通過戲劇的形式呈現(xiàn)在觀眾面前,從而引發(fā)觀眾的共鳴,使其享受到藝術的熏陶[1]。
在排練《無事生非》話劇時,并不是毫無計劃的進行,首先需要確定該話劇演出的劇場空間。通常情況是在室內(nèi)劇場空間內(nèi)完成排練和演出工作,在當前社會時代不斷發(fā)展的背景下,要打破劇場空間的束縛,擺脫一些虛假的情景布置,嘗試一次現(xiàn)代廣場式話劇的表演?!稛o事生非》話劇中的主要內(nèi)容講述的是人們對社會人文主義理想的追求,在追求理想過程中表達出人物積極樂觀的情緒,此種情緒與現(xiàn)實生活中的追求夢想的我們是一致的心情。在此次劇場空間的拓展中,讓人們意識到雖然時間在流逝,但是人們內(nèi)心對美好生活的向往始終如一。
將《無事生非》的劇場空間進行拓展,實現(xiàn)現(xiàn)代廣場戲劇的表演,因此在演員排練之前,需要確定好劇場空間。首先,像現(xiàn)代電視和電影拍攝取外景一樣,在周圍的各大著名廣場進行實地考察,當考察到黃浦公園內(nèi)的烈士紀念碑時,被其宏偉建筑所吸引,結合戲劇內(nèi)容,從而確定拍攝劇場的空間,根據(jù)拍攝地點可以直接想象話劇開場時壯觀的畫面,此種壯觀的景象是室內(nèi)劇場空間無法達到的。
通常情況下,在室內(nèi)劇場空間內(nèi)進行舞臺設計時,由于劇場空間的限制,無法使舞臺效果達到最佳的狀態(tài),在一定程度上會減少整個戲劇的表演效果。但是在廣場劇場空間設計時,由于劇場空間足夠大,且實景較多,為戲劇最終呈現(xiàn)的整體效果增加了分數(shù)。雖然劇場空間大,但是仍然需要根據(jù)具體情況進行精心設計,采用以少勝多的方法,對劇場空間內(nèi)周圍的環(huán)境進行點綴設計,保障情景的真實性,同時強調(diào)整體性,使舞臺最終設計的效果呈現(xiàn)出一種大氣且輝煌的氛圍。根據(jù)時代的不斷發(fā)展,舞臺中應用到的各種設備從原始逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代,讓觀眾體會到時代的發(fā)展與進步,同時讓觀眾認識到人心是永恒的[2]。
在《無事生非》劇場中,每個人物具有自己的性格特點,要想觀眾能夠了解每個人物的性格,可以通過服裝顏色判斷人物的特點。比如,佩特麗絲人物的性格比較火辣,因此該人物在整個表演過程中主要以紅色系的衣服為主,而唐·約翰的性格比較陰暗,則用暗黑色系的衣服為主。不同顏色的衣服所表達的人物性格存在一定的差異,由此奠定每個人物在表演過程中的服飾的顏色,在現(xiàn)代廣場的劇場空間中觀眾可以根據(jù)不同的顏色區(qū)分不同人物的性格特點,同時根據(jù)眾多顏色呈現(xiàn)出色彩斑斕的舞臺效果。
在話劇表演過程中,燈光和音樂存在的意義是配合戲劇內(nèi)容增加舞臺效果,現(xiàn)代廣場劇場空間的場景是不容易變化的,因此需要通過燈光調(diào)節(jié)當時的氛圍和空間環(huán)境。而音樂會帶動演員不同的情緒,可能悲傷、可能歡樂,同時會影響觀眾的情緒變化。
戲劇藝術的表演不應該局限在室內(nèi)有限的劇場空間中,影響整個戲劇最終呈現(xiàn)的效果,通過對《無事生非》話劇進行現(xiàn)代廣場劇場空間的演出,讓更多的觀眾體會到話劇與我們的生活息息相關。此外,拓展劇場空間還能實現(xiàn)與觀眾的直接交流,從而增加更多的觀眾,從而保障戲劇藝術觀眾的忠實度。