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        電視劇《熱血狂籃》中的存在主義之思

        2019-03-20 05:18:14楊鈺程
        西部論叢 2019年10期
        關(guān)鍵詞:存在存在主義本質(zhì)

        楊鈺程

        摘 要:《熱血狂籃》 是由愛奇藝、芒果娛樂、天浩盛世影業(yè)聯(lián)合出品,芒果娛樂、芭樂傳媒聯(lián)合承制,香港著名導(dǎo)演成志超執(zhí)導(dǎo)的青春校園劇。本文通過人的“存在”問題,人的本質(zhì)以及存在的意義這三個(gè)方面的論述,闡釋該電視劇給我們帶來的人文主義思考。

        關(guān)鍵詞:存在主義 存在 本質(zhì)

        一、《熱血狂籃》簡介

        《熱血狂籃》講述了一名籃球少年帶著摯友遺愿,在球場努力拼搏、揮灑青春,最終克服了狹隘的個(gè)人英雄主義,融入集體,實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的故事。該劇之所以備受青年觀眾的關(guān)注,一方面是它重拾競技籃球題材,以全新的視角獨(dú)辟蹊徑,充滿了期待與挑戰(zhàn)。另一方面是該劇圍繞“青春”這一內(nèi)核,融入運(yùn)動、偶像元素的大IP,定能更快速的在年輕觀眾中得到傳播和共鳴。縱觀整部電視劇,不難發(fā)現(xiàn),該劇想要表達(dá)的思想內(nèi)涵與劇中各個(gè)人物身上的所蘊(yùn)含的存在主義思想,也是該劇取得不錯反響的原因之一。

        二、劇中的存在主義思想

        (一)關(guān)于人的“存在”問題

        海德格爾曾經(jīng)說過:在世界之中有自我與他人,而且像人與世界之不可分一樣,人之存在與他人同樣不可分離,人在世界之中乃是一種與他人的“共在”?!按嗽凇奔词侨吮旧?,而人除了自己還有他人,自己與他人合在一起才能成為整體的人?!按嗽凇痹谂c他人“共在”的過程中顯現(xiàn)本質(zhì)。劇中的男主角楚逍從小孤僻冷傲、強(qiáng)勢霸道,街球場上腹黑精算、運(yùn)籌帷幄,有“西岸球王”之稱。為了完成好友喬子俊的遺愿他選擇加入華陽籃球隊(duì),打正規(guī)的校園籃球。校園籃球不同于打街球,因?yàn)檫@是團(tuán)隊(duì)的運(yùn)動,他就必須與隊(duì)友相處。很顯然,剛剛進(jìn)入團(tuán)隊(duì)的他在與他人“共在”中顯得有些不習(xí)慣,由于受困于于心理疾病,讓自己在球場上也不能像以前一樣大殺四方。但是在隊(duì)友和愛情的力量下,他不斷進(jìn)步。從最開始的原意為他人打輔助,到在最熟悉的街球場找感覺,再到后來成為球隊(duì)的代理隊(duì)長,把整個(gè)球隊(duì)扛在肩膀之上。女主裴晨冰則是一個(gè)成績優(yōu)異卻混跡于社會底層的女青年,曾經(jīng)的她鐘情于籃球之神喬子俊,但是喬子俊的意外死亡讓她一直難以自拔,但是后來楚逍的出現(xiàn)改變了他的人生,在與楚逍“共在”的時(shí)光里她重新找回了自我,在與籃球隊(duì)所有人員的“共在”中,她成為了一名合格的領(lǐng)隊(duì)??梢姡吮旧碜鳛楠?dú)立的個(gè)體,與他人共在,即共同在這個(gè)世界上生活,既不能對他人的生活有過多的“介入”,同時(shí)也不能失去自我的個(gè)性,隨波逐流,變成一個(gè)毫無棱角的人。

        (二)人的本質(zhì)——自由選擇

        薩特指出,人的自由是絕對的,因?yàn)槿松钤谝粋€(gè)孤立無援世界上,是被“拋”到世界上,上帝、科學(xué)、理性、道德等與人都不相干。所以,人是絕對自由的。劇中的男主角楚逍就是這樣一個(gè)絕對自由的人。他喜歡無拘無束的生活,在好友喬子俊來到美國打比賽時(shí),他竟然選擇了“綁架”這樣惡搞的方式帶他到球場打球。但是意外卻讓他猝不及防,即薩特在人與人的關(guān)系中所說“他人是地獄”,因?yàn)樽约阂獜?qiáng),選擇跟兩個(gè)黑人挑戰(zhàn),導(dǎo)致好友喬子俊被槍殺身亡。悲痛欲絕的楚逍決定去做喬子俊的影子,代替他承擔(dān)起重振華陽籃球隊(duì)的責(zé)任。這既是薩特指出的,絕對自由意味著絕對責(zé)任,所以每個(gè)人都要為自己選擇負(fù)責(zé)。同樣劇中的另一角色秦箏同樣也是一個(gè)絕對自由的人。作為藝術(shù)大學(xué)轉(zhuǎn)來的?;ǎ愿窀覑鄹液?、任性直率。她鐘情于華陽籃球隊(duì)的隊(duì)長云揚(yáng),就毫不掩飾的去追求。為了云揚(yáng),她選擇假如籃球隊(duì)做領(lǐng)隊(duì)。在領(lǐng)隊(duì)的位置上,她任勞任怨,有時(shí)候?yàn)榱朔治鰯?shù)據(jù)和戰(zhàn)術(shù),睡在作戰(zhàn)室。為了云揚(yáng),她從國外跑回學(xué)校為云揚(yáng)加油。她的選擇是自由的,但是同樣她也承擔(dān)了自己應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任。

        (三)存在的意義——虛無

        薩特說,人像一粒種子偶然地飄落到這個(gè)世界上,即世界和人都是由一系列偶然因素造成,沒有必然性,無法真正認(rèn)識,那么存在就是無意義,是虛無。電視劇的結(jié)局是華陽籃球隊(duì)與號稱“喬子俊”第二的封城帶領(lǐng)的華僑對決。封城,這個(gè)在喬子俊后如同天神下凡的人物,他在比賽中用個(gè)人能力打出一個(gè)又一個(gè)高潮,在最后關(guān)鍵的一個(gè)球上,信心十足的他認(rèn)為一定可以封殺楚逍的絕殺,取得勝利。但是他不知道的是,為了這一天,楚逍同樣付出了太多。當(dāng)楚逍使出自己的殺招時(shí),他懵了。在籃球入網(wǎng)時(shí),他意識到,沒有什么是不可戰(zhàn)勝,以前的榮光全都化作虛無。而戰(zhàn)勝了封城的楚逍又是成功者嗎,當(dāng)然也不是。裴晨冰在得知喬子俊沒有死的消息后依然決定離開楚逍孤身前往美國。贏了比賽,卻把心愛的女孩弄丟了在了茫茫人海之中。而挑起這一切的喬然同樣沒有得到什么,弟弟喬子俊不能回到過去,而自己培養(yǎng)的封城不僅輸了比賽,也不在受她管制。導(dǎo)演這一表達(dá)也正是印證了存在意義終將是虛無。

        三、總結(jié)

        哲學(xué)跨入藝術(shù)領(lǐng)域不是新現(xiàn)象,在很多藝術(shù)作品中,我們可以看到哲學(xué)本身明顯存在。而電視劇作為一種特殊媒介產(chǎn)物,它是將思想這種抽象意識轉(zhuǎn)化為視聽材料有效手段,而

        這樣的“哲理化”更是電視劇走入哲學(xué)和哲學(xué)回歸現(xiàn)實(shí)生活關(guān)鍵步驟。《熱血狂籃》中所蘊(yùn)含的存在主義存在著深刻的含義,讓觀眾認(rèn)識到了人的存在,人的本質(zhì),也讓觀眾真正理解到了存在的意義等問題。

        參考文獻(xiàn)

        [1] 周粟. 《未擇之路》:游移于“逃離”與“歸家”間的哲學(xué)思辨[J]. 電影藝術(shù), 2018(6):59-61.

        [2] 張穎. 電影《革命之路》的存在主義困境:一個(gè)波伏瓦視角[J]. 藝術(shù)評論, 2018(10):130-137.

        [3] 藍(lán)江,王歡. 從存在主義到后結(jié)構(gòu)主義——20世紀(jì)60年代法國哲學(xué)的轉(zhuǎn)折[J]. 哲學(xué)動態(tài), 2018(9):54-60.

        [4] 鄭素娟. 《銀翼殺手2049》的存在主義探析[J]. 電影文學(xué), 2018(13):143-145.

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