李名爵

（上海市虹口區(qū)業(yè)余大學退休教師，上海 200080）

7 Curve曲線命令

‘曲線’實質(zhì)上是“輸入（曲線命令）的影調(diào)x與經(jīng)過（曲線命令）調(diào)整后輸出的影調(diào)y的關(guān)系曲線”，相當于‘數(shù)學中的x與y的函數(shù)曲線’：坐標原點為0（最暗），方框的最右處為255（輸入影調(diào)的最大亮度），方框的最高處為255（輸出影調(diào)的最大亮度）。曲線命令對話框初打開時，曲線是一條連接左下角和右上角的45°斜直線。光標移近曲線時會變成十字形；光標移入圖像時會變成吸管形，點擊圖像某處就可知道該處的影調(diào)等級。

感光特性曲線反映了鹵化銀感光材料的光密度與感光量間的關(guān)系，也就是反映了圖像各處影調(diào)的深淡與景物各處的亮度間的重要關(guān)系；鹵化銀感光材料的特性曲線的形狀不能輕易改動。數(shù)碼相機的感光特性是模仿傳統(tǒng)感光材料的，然而允許通過‘圖像|調(diào)整|Curve曲線’命令輕松地予以更動；鹵化銀感光材料的R、G、B三條特性曲線是相互捆綁著的，而數(shù)碼感光材料的R、G、B三條特性曲線是各自獨立的，所以用Curve曲線命令來調(diào)整圖像顏色，其能動性是極大的，操作難度當然也很大。

7.1 曲線命令能完成Levels命令的各種功能

①用十字形光標單擊并按住曲線左下端點，右移，相當于Levels命令“上滑桿左端的滑塊向右滑移”——暗部加深。

②用十字形光標單擊并按住曲線左下端點，上移，相當于Levels命令“下滑桿左端的滑塊向右滑移”——暗部減淡。

③用十字形光標單擊并按住曲線右上端點，下移，相當于Levels命令“下滑桿右端的滑塊向左滑移”——亮部加深。

④用十字形光標單擊并按住曲線右上端點，左移，相當于Levels命令“上滑桿右端的滑塊向左滑移”——亮部減淡。

⑤用十字形光標單擊并按住曲線中間一點，往左上挪移，相當于Levels命令“上滑桿中間的滑塊向左滑移”——中部減淡。

⑥用十字形光標單擊并按住曲線中間一點，往右下挪移，相當于Levels命令“上滑桿中間的滑塊向右滑移”——中部加深。

曲線命令對話框中也有三個‘吸管’和‘自動’、‘選項’二按鈕。這些都與Levels命令相同，不再重復贅述。

7.2 曲線命令還能完成比Levels命令更復雜的任務(wù)

每當應(yīng)用Levels命令之后影像還需改善時，筆者就再應(yīng)用曲線命令。應(yīng)用曲線命令時，除了曲線的左下端（起點）和右上端（終點）可以有小幅度調(diào)動，曲線中間任一點都可用鼠標單擊并按住了挪移。

如果讓曲線像一個碗型的右邊（呈凹形），整幅圖像會加深，圖像暗部的‘影調(diào)幅度’會被“壓縮”（影調(diào)表現(xiàn)變差），而圖像亮部的‘影調(diào)幅度’會被“擴張”（影調(diào)表現(xiàn)變好）。

如果讓曲線像一個倒置的碗的左邊 （呈凸形），整幅圖像會減淡，圖像暗部的‘影調(diào)幅度’會被擴張（影調(diào)表現(xiàn)變好），而圖像亮部的‘影調(diào)幅度’會被壓縮（影調(diào)表現(xiàn)變差）。

如果讓曲線的左邊像一個碗型的右邊（呈凹形）而曲線的右邊像一個倒置的碗的左邊 （呈凸形），圖像暗部和亮部的‘影調(diào)幅度’就會被“壓縮”而圖像中間影調(diào)的‘影調(diào)幅度’就會被“擴張”，‘中間影調(diào)對比度’加強了。

如果讓曲線的左邊像一個倒置的碗的左邊 （呈凸形）而曲線的右邊像一個碗型的右邊（呈凹形），圖像暗部和亮部的‘影調(diào)幅度’就會被“擴張”而圖像中間影調(diào)的‘影調(diào)幅度’就會被“壓縮”，‘中間影調(diào)對比度’減弱了。

我們可以設(shè)計繪制出各種樣式的曲線來滿足調(diào)整影調(diào)的需要。

如果讓曲線的某段呈近似水平，該段的影調(diào)幅度會被高度壓縮。例如：強陽光下拍攝逆光照，直方圖將表現(xiàn)為東西二座高山，二山之間存在一段平坦的‘低谷’，累計像素數(shù)很少，畫面上相應(yīng)的影調(diào)區(qū)域很少；如果將這段影調(diào)幅度高度‘壓縮’，其它區(qū)段的影調(diào)幅度就能得以擴展，像質(zhì)也可隨著改善。

如果讓曲線的某段呈左高右低狀，該段影調(diào)將被‘逆轉(zhuǎn)’，變得像彩色負片一樣，使人感覺很別致。這種處理方法常被用于觀念攝影（或創(chuàng)意類攝影）。

將光標移至打開的圖像內(nèi)時光標會變成 ‘吸管’狀圖標。用‘吸管’光標去探測（左擊）圖像的重要部位，就會在曲線圖中顯示出該部位的位置（亮度等級）。

如果要減淡/加深該重要部位，用十字形光標單擊并按住曲線上的相應(yīng)點往上/往下挪移，并讓曲線上的其它段仍保持原狀。

如果要讓該重要部位的反差加強（減弱），加深曲線上的相應(yīng)點的左側(cè)并減淡曲線上的相應(yīng)點的右側(cè) （減淡曲線上的相應(yīng)點的左側(cè)并加深曲線上的相應(yīng)點的右側(cè)）。

曲線命令用于R、G、B通道時，影調(diào)改變的同時也會影響色調(diào)的一些變化。改用Lab模式，用曲線命令于L（明度）色階時就不會影響色調(diào)的變化。

7.3 曲線命令分別用于R、G、B通道時，不單能調(diào)整整幅圖像的色調(diào)，還能調(diào)整圖像中局部重要區(qū)域的色調(diào)

將光標移至打開的圖像探測（點擊）圖像中需要改變色調(diào)的部位，就會在曲線圖中顯示出該部位所處的位置；如果要讓該區(qū)域的色調(diào)偏黃一些，可選用藍光通道，減弱藍光，用十字形光標單擊并按住曲線上該位置往下挪移，并讓曲線上的其它段仍保持原狀；或者分別選用紅、綠通道增大相應(yīng)段的紅、綠光亮度。

8 深黯/高光（陰影/高光）命令

筆者對‘陰影/高光’命令的使用頻率相當高，積累了一些經(jīng)驗，形成粗淺的認識。陰影/高光命令雖不能將拍攝時丟失的最深暗(0級)/最亮高光(255級)的層次全部找回；然而，陰影/高光命令能有限地改善相機攝得影像的深暗/高光部分的影調(diào)：擴大該部分的影調(diào)幅度，改善其影調(diào)質(zhì)素（影調(diào)幅度總共255級，該部分改善時其它部分影調(diào)就會變差些）；有限的減少最暗（亮度等級0及其附近的）/最亮（亮度等級255及其附近的）像素數(shù)，也就是畫面上最深暗/最亮白的區(qū)域減小了。

點擊對話框左下角就能顯示全部選項。對話框上部有六條滑桿。筆者的經(jīng)驗，陰影部（自上而下）：第一條滑桿的名稱為‘數(shù)量’（似可理解為‘力度’）取值范圍16%左右（一般不超過30%）；第二條滑桿的名稱為 ‘影調(diào)幅度’常用值8%左右 （一般不超過15%）’；第三條滑桿的名稱為‘半徑’，取值范圍：0-3（筆者的常用值為1）像數(shù)px.（像數(shù)大時命令的作用會變得很?。?。高光部（自上而下）：第一條滑桿‘數(shù)量’（力度）常用16%左右（一般不超過30%），第二條滑桿 ‘影調(diào)幅度’常用值8%左右 （一般不超過15%），第三條滑桿‘半徑’取值范圍：0-3（常用值為1）像數(shù)px.。筆者常將上述數(shù)據(jù)‘存儲為默認值’，具體應(yīng)用時或再予調(diào)整。

初次打開‘陰影/高光’命令對話框首現(xiàn)時，該6項默認值順次為：“50、50、30、0、50、50”。這是一個十分明顯的疏忽；然而某位頂尖的英文暢銷書作者所撰寫的有影響的‘專業(yè)處理技法’一書，卻對此應(yīng)和著。筆者對于此說不敢茍同。使用‘陰影/高光’命令的目的是改善深暗/高光部分的影調(diào)，取值不妥就會影響總體影調(diào)。

另外，最下面的滑桿‘中間調(diào)對比度’也很實用，能按照片的具體內(nèi)容有效地調(diào)整對比度。英文Contrast可譯為反差（與有效感光范圍有關(guān)）或?qū)Ρ榷龋ㄖ狈綀D的標準偏差或可代表中間調(diào)對比度）它倆含義不同。建議任取一張照片對‘中間調(diào)對比度’作一次實驗：向左移（減?。?向右移（增大）中間調(diào)對比度，注意觀察圖像和直方圖及其標準偏差值的變化，以求深刻理解。對話框下部還有深暗丟失（即修剪黑色）與高光丟失（即修剪白色）二項；筆者推薦選取常用值為：0.1%與0.05%。倒二條滑桿‘顏色’似能精微地調(diào)整色彩飽和度。

9 調(diào)整色調(diào)的命令

按照筆者的淺識，Photoshop中用于調(diào)整色調(diào)的各種‘命令’，大致可分為三類：RGB模式：讓畫面各處的亮部或中間影調(diào)或暗部的紅色或綠色或藍色光減淡（變亮）或加深（變暗），從而使畫面各處的或某范圍的色調(diào)或多或少地都向某一色相角度偏斜，例如： ‘Levels’、‘曲線’、‘色彩平衡’、‘改變顏色Variations’命令以及‘圖像/調(diào)整/照相濾鏡’等；HSB模式：讓畫面的總體色調(diào)或某色調(diào)范圍增大/減小一定的色相角度，例如：‘色相/飽和度命令’、‘替換顏色命令’等；Lab模式：調(diào)整/色階命令。

9.1 RGB模式

9.1.1 ‘圖像/調(diào)整/色彩平衡’命令

①‘圖像/調(diào)整/色彩平衡’命令‘對話框’上部有三條滑桿分別控制紅、綠、藍三種元色光（在暗部、中部、亮部）的亮度；上面三個方框分別顯示了紅、綠、藍光的‘相對亮度’。（注：Levels的定義很清楚，代表256個亮度等級。這里只能含糊地稱為相對亮度。）滑塊所處正中標值為0，用光標移動滑塊向右（標值為正代表‘增大’）時相應(yīng)的元色光增強，用光標移動滑塊向左（標值為負代表‘減小’）時相應(yīng)的元色光減弱。（注：色彩平衡命令是建立在RGB模式上的，所以愚以為：對話框中三條滑桿之左標著青、洋紅、黃三種輔色，青、洋紅、黃三個字的實際意義是減紅、減綠、減藍。）選擇對話框最下的‘保持亮度’要求，可以協(xié)調(diào)三種色光的調(diào)控。

②對話框下部有三個單選項——暗部Shadows、中部 Midtones、亮部 Highlights（注：考慮到實際含義，這里的‘Highlights高光部位’似乎應(yīng)是‘Lights亮部’）。 三字后帶有‘s’，具有范圍部位的含義。為求簡練本文中該三名詞后都簡略為‘部’了。有關(guān)Photoshop的書籍，對其都沒有明確的解釋，似乎沒有必要解釋。愚以為需要明確的只是亮部、中部和暗部三個部位，是對圖像的‘影調(diào)范圍’而言的（不是對數(shù)碼圖像 ‘有效影調(diào)范圍’256級亮度等級的劃分）。選中的‘部位’只是“作用最明顯”的‘部位’，對其它部位也起作用。對話框下部的名稱應(yīng)是‘（影調(diào)）范圍Range’，與‘加深/減淡’工具欄中的名稱相符，稱之為‘Tone Balance’似乎欠妥。

③多虧Photoshop9.0版增添了直方圖窗口，允許筆者一邊謹慎觀察直方圖的改變和圖像的變化；一邊反復撥弄該五滑塊，終于有所領(lǐng)悟：如果不選擇對話框最下的 ‘保持亮度’要求，色彩平衡命令與‘Levels命令分別用于紅、綠、藍通道’大致相同。

色彩平衡命令Shadows暗部的作用與Levels命令‘上下桿左端的二滑塊’的作用大致相同。

色彩平衡命令Midtones中部（中間影調(diào)）的作用與Levels命令‘上桿中間的滑塊’的作用大致相同。

色彩平衡命令Highlights亮部的作用與Levels命令‘上下桿右端的二滑塊’的作用大致相同。

④提請?zhí)貏e注意：減淡亮部可能導致高光層次丟失，加深暗部可能導致深暗層次丟失；選擇對話框最下的‘保持亮度’要求時，三種色光相互牽連，稍有疏忽也會造成‘層次丟失’。

9.1.2 附帶一提：關(guān)于‘色彩平衡’命令的淺見

筆者初學Photoshop時曾經(jīng)試用‘色彩平衡’命令調(diào)整圖像的色調(diào)，總覺得難以掌握。后來就常用Levels命令，它的最大好處是隨時可以用Alt鍵來檢查‘層次丟失’，摸對了門路，就習慣用它來調(diào)整圖像的色調(diào)?！势胶狻钊绻抻糜谥胁浚ㄖ虚g調(diào)），‘色彩平衡’命令就容易掌握了。

9.2 HSB模式

HSB模式讓色調(diào) （H色相角、S色彩飽和度）與影調(diào)分離開來是最容易讓人接受用來調(diào)整色調(diào)的。然而色輪圖與色相角缺少科學依據(jù)，所以計算機圖像處理不能在HSB模式下進行。（RGB模式）圖像/調(diào)整/‘色相|飽和度命令’的應(yīng)用也有限制：色相角大小只能輕微調(diào)整，不能夠讓圖像全部色調(diào)延著色輪圖某一旋向旋移過度；飽和度的調(diào)整需要謹慎太大時會造成溢色。

9.2.1 ‘圖像/調(diào)整/色相|飽和度’命令的‘對話框’

對話框的上部有三條滑桿分別以色相H、飽和度A和明度I（注意：不是HSB模式中的S和B）。對話框的底部有二條彩色的橫桿；其色彩是遵循‘色輪圖’的角度分布的，橫桿正中代表0°紅；往右邊依次是 60°黃，120°綠，180°青；往左邊依次為-60°洋紅，-120°藍。上面一條橫桿代表執(zhí)行‘色相/飽和度’命令之前的圖像色彩，其色彩是不變的；下面一條橫桿代表執(zhí)行‘色相/飽和度’命令之后的圖像色彩，色彩與上桿的會有所不同。

‘對話框’第一行‘編輯’應(yīng)是‘（選定）色相范圍’，‘全圖’應(yīng)是‘全部（色相范圍）’。

9.2.2 （選定）全部（色相范圍）

用光標移動上滑桿（色相）上的滑塊，就可看到：滑塊稍許左移時圖像總體色調(diào)趨紅，滑塊稍許右移時圖像總體色調(diào)趨綠?；瑝K的移動只能很小，部份顏色區(qū)域色相改善時其它區(qū)域可能變差，而且總體色調(diào)變冷還是變暖也說不清。

用光標移動中滑桿（飽和度）上的滑塊，就可看到畫面各處色彩飽和度的變化：將飽和度滑塊左移圖像的顏色會變素淡，顏色直方圖中R、G、B三個圖形相互靠攏，中間調(diào)對比度（直方圖的標準偏差）減小了。移至左端圖像和顏色直方圖都變成了黑白的。將飽和度滑塊右移時，顏色直方圖中R、G、B三個圖形相互分離。注意觀察圖像與直方圖：飽和度增大圖像似乎變鮮艷了（飽和度過大時可能導致‘溢色Out of Gamut’——數(shù)碼圖像中的最鮮艷顏色超越了計算機圖像處理的工作空間‘色域’，那些最鮮艷顏色泛濫成片喪失了韻味（參見圖10）；圖像中亮度大于128的影調(diào)會變亮而小于127的影調(diào)會變暗，中間調(diào)對比度（直方圖的標準偏差）增大了，對比度變大時，顏色直方圖中圖像的R、G、B中最亮的影像可能“曝光過度”而最暗的影像可能“曝光不足”。鮮艷顏色泛濫‘溢色’和高光/最黯‘層次丟失’相同一旦發(fā)生，不可挽回。

用光標移動下滑桿（明度I）上的滑塊，往右移時影像的最暗處趨亮，往左移時影像的最亮處趨暗，與此同時影調(diào)幅度減小。沒弄清其作用時切莫隨便應(yīng)用。

筆者在應(yīng)用色相/飽和度命令的同時密切注意彩色直方圖的變動，感覺到：

應(yīng)嚴格限止上、中滑塊的滑動幅度不能過大。調(diào)整過度色彩似乎鮮艷了，然而像質(zhì)變差，藝術(shù)氣息不見了。

下滑桿（‘明度 I’）應(yīng)于棄除，因為這‘明度 I’不是“明度B”，沒弄清其作用時容易上當。

中滑桿名稱 ‘飽和度A’這名詞及其作用與（HSB模式的）‘飽和度S’尚有區(qū)別。（筆者愚見：只有Lab模式的‘圖像/調(diào)整/色階’命令的a、b通道才能調(diào)整真實的‘飽和度S’）。

筆者對‘H色相角’深感懷疑：名稱與含義不太相符；然而‘色彩飽和度’這名稱很誘惑人，相機上也有?！甋色彩飽和度’設(shè)定得過大時常會導致“溢色”甚至‘過曝’。

9.2.3 選定畫面上某段色相角范圍

為了改善部份色相范圍（例如人像膚色）的色相飽和度而不讓其它區(qū)域受影響變差，可以選定畫面上該種顏色范圍，只調(diào)整該范圍的色相|飽和度。

初選色相（色相角）范圍——紅、黃、綠、青、藍或洋紅；再應(yīng)用‘對話框’右下的吸管在畫面中精確選定需要調(diào)整的顏色。

調(diào)整：初選之后，在上下二條彩色橫桿之間會顯現(xiàn)二個聯(lián)在一起的滑塊組，滑塊組的‘間距’對應(yīng)著‘需要調(diào)整的顏色范圍’，滑塊組邊上的二個三角型小滑塊對應(yīng)的是‘過渡的顏色范圍’；滑塊組的位置和長度（即色相角的幅度范圍）和邊上二個小滑塊的間距都可分別調(diào)整。（注：上滑桿的左上方的四個角度值代表著四個滑塊的起迄點的‘色相角角度’。）

用光標移動上滑桿（色相）上的滑塊，就可看到下橫桿對應(yīng)于三滑塊部分的色彩的變動，圖像上相應(yīng)顏色區(qū)域的顏色也隨著變動；其它顏色區(qū)域的顏色則沒有變化。

9.3 Lab模式

Lab模式能讓色調(diào) （a通道調(diào)控青/紅，b通道調(diào)控黃、綠/藍、洋紅）與影調(diào)（L通道調(diào)控明度）嚴格分離開來。L通道只管影調(diào)，a和b二條控制顏色彼此全無瓜葛。新穎數(shù)碼相機微調(diào)圖像顏色時屏幕會顯示一個方形彩色圖，圖的右中處是紅、右上是黃、左上是綠、左中是青、左下是藍、右下是洋紅，方圖正中心點為無色（中性色），邊框線是最鮮艷，超越邊框時就成‘溢色’。這張圖表示了相機記錄的影像的顏色范圍。調(diào)整a可改變影像的左右位置，調(diào)整b可改變影像的上下位置。對比RGB模式|Levels命令需要由R、G、B三個通道協(xié)調(diào)來調(diào)控色相、飽和度和亮度，色調(diào)與影調(diào)相互牽連；用Lab模式調(diào)控色相、飽和度操作無疑容易得多。

遇上難對付的色調(diào)問題時可由 ‘圖像/模式’命令由RGB模式改為Lab模式 (圖像文件字節(jié)數(shù)大)，色調(diào)問題解決后再改為RGB模式(圖像文件字節(jié)數(shù)小)，模式轉(zhuǎn)換雖然麻煩些，然而效果顯明。遺憾的是具體操作時Lab模式的直方圖窗口不能提供彩色直方圖以憑借參考。

改為Lab模式后，可用‘圖像/調(diào)整/色階Levels’命令打開 ‘對話框’。為了幫助理解a、b通道的Levels命令，我繪制了一張a通道的Levels命令對話框，并對其中5個三角形的滑塊命名，名正則言順：TG、TR——圖像中綠、紅飽和度最大值，即山脈形狀直方圖的左、右山腳處；KG、KR——色彩空間綠、紅的‘飽和度界限值’（TG、TR超過限值就會導致‘溢色’）；Z——色彩空間中的中性色點（消色點、無色點）。

操控要領(lǐng)：

Z滑塊左移，影像總體色彩趨紅；總體飽和度基本上不變。

Z滑塊右移，影像總體色彩趨綠；總體飽和度基本上不變。

KG滑塊右移，能使影像的綠色飽和度增大，同時總體色彩趨綠。

KR滑塊左移，能使影像的紅色飽和度增大，同時總體色彩趨紅。

TG滑塊右移，能使影像的綠色飽和度減小，同時總體色彩趨紅。

TR滑塊左移，能使影像的紅色飽和度減小，同時總體色彩趨綠。

讓直方圖窗口一直開著選擇a通道，該直方圖能及時反映a通道Levers命令的效果。b通道的情況與a通道相似，只要將G綠改成B藍，將R紅改成Y黃就是，恕不哆嗦了。

Lab 模式/‘圖像/調(diào)整/色階 Levels’命令能夠：增大/減小飽和度，增大/減小 “具體圖像所占色彩空間”（相對的sRGB空間或AdobeRGB空間的界限）的大小；改變圖像的總體色調(diào)，將“具體圖像所占色彩空間”向R紅/C青方向或B藍/A洋紅、Y黃/G綠方向挪移。需要特別注意：“具體圖像所占色彩空間”不能超出sRGB空間或AdobeRGB空間的界限，否則就會形成‘溢色’。

另外，RGB 模式/‘圖像/調(diào)整/Levels或曲線’命令選擇RGB通道調(diào)整影調(diào)時會引起色調(diào)的變動，有時變動很小覺察不到，有時變動相當大。Lab模式/‘圖像/調(diào)整/Levels或曲線’命令選擇L（明度）通道調(diào)整影調(diào)時色調(diào)就不會有任何變動。