周達(dá)祎

【摘要】 2019年獻(xiàn)禮片《我和我的祖國(guó)》強(qiáng)勢(shì)登陸“國(guó)慶檔”，影片由七個(gè)不同的段落組成，以平民視角切入，從不同角度表述了“個(gè)人”與“國(guó)家”不可分割的關(guān)系。在抒發(fā)了深厚的愛國(guó)主義情懷的同時(shí)，又實(shí)現(xiàn)了多元化的表達(dá)。這部電影的成功，不僅意味著獻(xiàn)禮片探索出了新形態(tài)與表達(dá)路徑，更標(biāo)志著在新時(shí)代的語境下，主流政治話語與大眾文化需求在商業(yè)化的市場(chǎng)土壤里取得的共贏。

【關(guān)鍵詞】 《我和我的祖國(guó)》;主旋律;獻(xiàn)禮片;平民視角;多元表達(dá)

[中圖分類號(hào)]J90 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

2019年“國(guó)慶檔”對(duì)于中國(guó)電影而言無疑是具有里程碑意義的，三部向祖國(guó)70周年華誕獻(xiàn)禮與致敬的電影《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》齊頭并進(jìn)，截至10月7日12時(shí)，累積取得47.96億元的票房佳績(jī)。其中，國(guó)慶假期的首日票房高達(dá)7.95億，創(chuàng)下本年度春節(jié)以來的單日電影票房新高。（1）而《我和我的祖國(guó)》作為“國(guó)慶檔”的“頭號(hào)種子”，成績(jī)最為喜人，票房累積達(dá)21.25億元，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.0分，真正實(shí)現(xiàn)了口碑與票房的雙豐收。

《我和我的祖國(guó)》策劃創(chuàng)意來源于20世紀(jì)80年代張藜作詞、秦詠誠(chéng)作曲的同名歌曲。以“個(gè)人”和“國(guó)家”關(guān)系的視角，書寫“我”與“祖國(guó)”的故事，歌曲中蘊(yùn)含的這層美好寓意，順理成章地成為了2019年全國(guó)文藝創(chuàng)作的一條主線。在此背景之下，電影《我和我的祖國(guó)》應(yīng)運(yùn)而生，它是同一藝術(shù)母題在電影生產(chǎn)機(jī)制下的另一版本演繹。影片共由七個(gè)故事組成，分別講述了七組平凡人與七段祖國(guó)歷史的偉大進(jìn)程發(fā)生的巧妙聯(lián)系，以小人物見證大時(shí)代，從而勾連起全民的家國(guó)記憶，完成對(duì)祖國(guó)70周年華誕的禮贊。這部電影的成功，不僅意味著獻(xiàn)禮片探索出了新形態(tài)與表達(dá)路徑，更標(biāo)志著在新時(shí)代的語境下，主流政治話語與大眾文化需求在商業(yè)化的市場(chǎng)土壤里取得的共贏。

一、“獻(xiàn)禮片”的概念界定、歷史流變與敘述困境

“獻(xiàn)禮片”作為一種約定俗成的說法，最早可以追溯到中華人民共和國(guó)成立后的第一個(gè)十年慶典。1958年歲末，中共中央決定由周恩來、鄧小平主持，在經(jīng)濟(jì)建設(shè)和文化領(lǐng)域組織一批重點(diǎn)項(xiàng)目向國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮，創(chuàng)作了包括《林則徐》《聶耳》《老兵新傳》《青春之歌》《林家鋪?zhàn)印贰段宥浣鸹ā返纫慌鷥?yōu)秀影片，迎來了新中國(guó)電影的“第一個(gè)高潮”。[1]297-300

1989年國(guó)慶之際，《開國(guó)大典》《百色起義》《巍巍昆侖》等影片以“獻(xiàn)禮片”之名重新回到大眾的視野之中，彼時(shí)它們已經(jīng)有了一個(gè)新的稱號(hào)——“主旋律電影”。1987年3月，時(shí)任電影局局長(zhǎng)騰進(jìn)賢在全國(guó)故事片創(chuàng)作會(huì)議上首次提出了“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”的口號(hào)。[1]449所謂的“主旋律電影”指的是能充分體現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)，弘揚(yáng)主流價(jià)值觀，表現(xiàn)重大歷史革命題材或反映時(shí)代精神的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影?？傮w而言，主旋律電影和獻(xiàn)禮片在概念界定上有許多交叉重疊之處，主旋律電影是一個(gè)更為寬泛的概念，它的外延可以囊括所有符合主流意識(shí)形態(tài)的電影。而獻(xiàn)禮片屬于主旋律電影的一個(gè)分支，獻(xiàn)禮片更具有定向性，是針對(duì)國(guó)家民族的重大紀(jì)念日，在政府的指導(dǎo)下，獲一定專項(xiàng)政策扶助所拍攝的表達(dá)特定情感和紀(jì)念意義的影片。

20世紀(jì)90年代，隨著改革開放進(jìn)程的不斷深入和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展，原有的電影制片廠制度與新的社會(huì)生產(chǎn)力無法適配，各方面矛盾逐漸激發(fā)顯現(xiàn)，電影產(chǎn)量在90年代末跌至了谷底。因此，在1999年僅出現(xiàn)了《國(guó)歌》《橫空出世》等為數(shù)不多的獻(xiàn)禮片。進(jìn)入新世紀(jì)以后，隨著中國(guó)正式加入WTO，電影的產(chǎn)業(yè)化改革的浪潮迅速到來，短短十?dāng)?shù)年間，中國(guó)就發(fā)展成了全球第二大電影市場(chǎng)，截至2018年，全國(guó)電影票房達(dá)到609億元，全國(guó)銀幕數(shù)突破40000塊。為了適應(yīng)電影的市場(chǎng)化需求，主旋律電影也在不斷進(jìn)行調(diào)整，最明顯的變化就是資本運(yùn)作的方式逐步向市場(chǎng)靠攏。2009年“國(guó)慶檔”上映的兩部獻(xiàn)禮片《建國(guó)大業(yè)》和《風(fēng)聲》就是其中代表，前者在堅(jiān)持正統(tǒng)的革命歷史敘事的基調(diào)之上，大膽啟用了兩岸三地的明星演員扮演歷史偉人;而后者則從“諜戰(zhàn)”這個(gè)類型電影的角度切入歷史敘事，開拓了主旋律電影的表現(xiàn)空間。由此可見，“主旋律電影”并非一個(gè)一成不變的電影形態(tài)，它是隨著不同時(shí)期的社會(huì)歷史語境而不斷流變的。主旋律電影的商業(yè)化轉(zhuǎn)向，是一種承認(rèn)大眾選擇的民主化進(jìn)程，也是一種文化系統(tǒng)的內(nèi)部對(duì)話，體現(xiàn)了官方文化與大眾文化在審美趣味、價(jià)值觀念、生產(chǎn)機(jī)制和傳播方式方面的相互影響與相互滲透。[2]32

進(jìn)入20世紀(jì)10年代之后，主旋律電影繼續(xù)衍化為兩條更清晰的路徑。一條是針對(duì)各種重大紀(jì)念日定向拍攝的“獻(xiàn)禮片”，包括2011年的《建黨偉業(yè)》、2015年的《百團(tuán)大戰(zhàn)》、2017年的《建軍大業(yè)》、2019年的《古田軍號(hào)》等;另一條則是在堅(jiān)持主流價(jià)值觀的基礎(chǔ)上，融合了類型電影的敘事模式，具備了電影工業(yè)水準(zhǔn)并依照市場(chǎng)機(jī)制運(yùn)作的“新主流電影”，包括2014年的《智取威虎山3D》、2016年的《湄公河行動(dòng)》、2017年的《戰(zhàn)狼2》、2018年的《紅海行動(dòng)》等。新主流電影的興起，體現(xiàn)了在新的市場(chǎng)格局和文化氛圍下，官方文化與大眾文化的持續(xù)協(xié)商。新主流電影是在“政治正確”的前提或底線下對(duì)當(dāng)下中國(guó)多種文化資源最大限度的寬容和有效整合，是對(duì)主流觀眾的最大尊重。[3]15

2017年“八一”建軍節(jié)前夕，同期上映的獻(xiàn)禮片《建軍大業(yè)》和新主流電影《戰(zhàn)狼2》在電影市場(chǎng)迎來了一場(chǎng)正面交鋒。在這場(chǎng)交鋒中，《戰(zhàn)狼2》以較大的優(yōu)勢(shì)獲勝，并以56.8億元的佳績(jī)登頂了中國(guó)電影票房總榜，而《建軍大業(yè)》則遭遇了一定的爭(zhēng)議。這場(chǎng)交鋒的結(jié)局，預(yù)示了新主流電影的巨大潛力，也體現(xiàn)了獻(xiàn)禮片內(nèi)在的敘事困境，即長(zhǎng)期以來形成的革命歷史敘事模式在新的時(shí)代語境下，無法整合改革時(shí)代以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)為主的現(xiàn)代化共識(shí)，從而呈現(xiàn)出一種懸置和與時(shí)代脫節(jié)的狀態(tài)。[4]17

二、百姓視角：共和國(guó)親歷者的群像并置

面對(duì)這種創(chuàng)作困境，以及來自兩部有著優(yōu)質(zhì)商業(yè)電影“賣相”的新主流電影《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》和《攀登者》的競(jìng)爭(zhēng)壓力，《我和我的祖國(guó)》另辟蹊徑，在祖國(guó)70華誕的重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，適時(shí)地完成了獻(xiàn)禮片的一次華麗轉(zhuǎn)身。過去的獻(xiàn)禮片，總是習(xí)慣性地以歷史偉人作為表現(xiàn)對(duì)象，從歷史人物的眼光切入，通過對(duì)歷史人物在重要時(shí)刻的表現(xiàn)去還原和洞見歷史，以此耦合官方對(duì)歷史的書寫。這樣的表述方式，雖然能賦予革命歷史一種崇高感，在一定時(shí)期內(nèi)也能符合大眾對(duì)歷史的想象，但在今天的電影生態(tài)下卻顯得有些格格不入。而《我和我的祖國(guó)》將人民與國(guó)家并列放置于同一個(gè)話語結(jié)構(gòu)里進(jìn)行陳述，它一改宏大歷史的敘事模式，徹底地貫徹了百姓視角，普通民眾不再是歷史的旁觀者，而是作為共和國(guó)的親歷者以群像的方式并置呈現(xiàn)在銀幕之上。在“個(gè)人”與“國(guó)家”的平行敘述中，主流意識(shí)形態(tài)和價(jià)值觀與主流觀眾完成了“無縫對(duì)接”。

第一個(gè)故事《前夜》由歷史上的真人真事改編，講述了在開國(guó)大典前夜，旗桿結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)師林治遠(yuǎn)在同伴的協(xié)助下，察覺并修繕了旗桿的隱患，從而確保了典禮電動(dòng)升旗裝置“萬無一失”的故事。影片中的林治遠(yuǎn)既有科學(xué)工作者的嚴(yán)謹(jǐn)、較真的精神，同時(shí)又顯得有些執(zhí)拗，行動(dòng)上也顯得有些笨拙。但在開國(guó)大典的偉大使命感召下，林治遠(yuǎn)終于克服了先天的“恐高癥”，爬上旗桿重新焊接了阻斷裝置。影片最后，林治遠(yuǎn)出現(xiàn)在了天安門城樓上，協(xié)助毛主席完成了升旗儀式，這具有象征意味的一幕，傳達(dá)出了一個(gè)強(qiáng)烈的信號(hào)：歷史不僅僅是由偉人書寫的，普通民眾也參與到了偉大的歷史進(jìn)程之中。第二個(gè)故事《相遇》則相對(duì)簡(jiǎn)潔一些，它的背景是20世紀(jì)60年代的原子彈工程建設(shè)，但卻以愛情作為主線切入，講述了工程師高遠(yuǎn)和他的戀人方敏在離別三年后再度相遇的故事，展示了特殊歷史環(huán)境下，普通中國(guó)人的愛情形態(tài)。第三個(gè)故事《奪冠》，雖以1984年洛杉磯奧運(yùn)會(huì)中國(guó)女排奪冠為名，但其實(shí)展示的是改革開放初期普通老百姓的生活圖景，以此喚醒對(duì)于美好年代的全民記憶。更為有趣的是這段故事以冬冬的兒童視角切入，夾雜表現(xiàn)了一個(gè)青春期的孩子面對(duì)朦朧的異性情感和來自長(zhǎng)輩的壓力時(shí)的尷尬處境。第四個(gè)故事《回歸》聚焦的是香港回歸的交接儀式，分為兩條主線，一條是以中方的談判官員和回歸儀式的升旗手為主線，表現(xiàn)在新的歷史時(shí)期中國(guó)人在處理國(guó)際事務(wù)上表現(xiàn)出的不卑不亢的態(tài)度和從容應(yīng)對(duì)的能力;另一條則是通過普通香港民眾的視角去透視“回歸”這一重大事件的意義。第五個(gè)故事《北京你好》的平民視角展示得最為徹底，主角張北京是一個(gè)存在嚴(yán)重缺陷的人物，他說話“沒溜兒”，辦事“不靠譜”，缺乏責(zé)任感，致使家庭破裂，離異后自己與兒子的關(guān)系也陷入困境。在與四川小孩的奧運(yùn)會(huì)開幕式門票爭(zhēng)奪中，當(dāng)他了解到小孩的爸爸是鳥巢體育館的建筑工人之后，他開始意識(shí)到城市的輝煌、國(guó)家的興盛凝聚了無數(shù)人的默默耕耘與付出，并最終將門票讓給了四川小孩。這個(gè)故事更進(jìn)一步傳達(dá)出一個(gè)觀念：每一個(gè)生長(zhǎng)在中國(guó)的平民百姓，哪怕是存在著諸多缺點(diǎn)的，都不曾缺席國(guó)家發(fā)展興盛的時(shí)代大潮，缺乏的只是發(fā)現(xiàn)普通人貢獻(xiàn)和價(jià)值的眼光。第六個(gè)故事《白晝流星》以現(xiàn)實(shí)主義的筆觸直面了祖國(guó)邊陲地區(qū)存在的貧困問題，講述了叛逆的流浪青年沃德勒和哈扎布在退休的扶貧辦主任李叔的感染下走上正途的故事，展示了現(xiàn)代化進(jìn)程中年輕人的發(fā)展需求與貧困原鄉(xiāng)之間的矛盾，同時(shí)也贊美了堅(jiān)守者的無私奉獻(xiàn)。第七個(gè)故事《護(hù)航》，以2015年的“九三閱兵”為背景，但表現(xiàn)的卻是一個(gè)未能出現(xiàn)在正式閱兵方陣的后備女飛行員呂瀟然的成長(zhǎng)奮斗過程。

至此，《我和我的祖國(guó)》完成了在祖國(guó)重大歷史時(shí)刻下，平民百姓的全景式展示，巧妙地表現(xiàn)了“我”與“祖國(guó)”的不可分割。普通大眾不再是歷史的旁觀者，而成為了歷史的親歷者和參與者，他們是一個(gè)個(gè)鮮活的形象，有著自己的愛與恨、快樂與哀愁、夢(mèng)想與困境。

三、多元表達(dá)：影像風(fēng)格雜糅與價(jià)值表達(dá)多樣

如果說《我的我的祖國(guó)》樸素真摯的平民視角，是影片能夠引起無數(shù)觀眾共鳴的原因的話，那么影片兼容并包的多元化表達(dá)方式，則升華了其自身的藝術(shù)品格。這種多元表達(dá)，分為兩個(gè)維度：第一，是七位導(dǎo)演、七段故事在影像上呈現(xiàn)出不同美學(xué)風(fēng)格的雜糅，彼此相互獨(dú)立又和諧統(tǒng)一的特征;第二，是在價(jià)值取向方面，七段故事在抒發(fā)了個(gè)人對(duì)國(guó)家的豐沛情感的基礎(chǔ)上，又融入了更多對(duì)于個(gè)體價(jià)值的理解和表達(dá)。

管虎導(dǎo)演的《前夜》采取了一種在犯罪/懸疑電影中常見“24小時(shí)營(yíng)救”式的懸疑敘事，通過高度壓縮的時(shí)間來制造戲劇的張力，在時(shí)間截止前將故事推至高潮。在這個(gè)段落中，當(dāng)慶典升旗裝置遭遇阻斷球崩裂隱患時(shí)，沖突的解決方式體現(xiàn)為來自不同背景的人，如想要爭(zhēng)功的人工組組長(zhǎng)老方、行事霸道的軍官杜興漢、清華大學(xué)化學(xué)教授等，他們雖然有著不同的立場(chǎng)和處事風(fēng)格，但面對(duì)開國(guó)大典可能存在的危機(jī)，都自愿放下了自我的立場(chǎng)，無條件地投入?yún)f(xié)助林治遠(yuǎn)的工作。這可以被理解為是對(duì)共和國(guó)建國(guó)歷史的一種自我指涉：即各派人士在“建國(guó)大業(yè)”神圣意義的感召下，擯棄成見，團(tuán)結(jié)到中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，共襄盛舉。從這個(gè)角度而言，影片高度肯定了共和國(guó)建國(guó)歷史的合法性。

張一白導(dǎo)演的《相遇》則回到了他一貫的愛情電影表現(xiàn)方式，整個(gè)段落娓娓道來，以長(zhǎng)鏡頭捕捉了人物細(xì)微的表演，獨(dú)具美學(xué)品格，抒發(fā)了對(duì)國(guó)家建設(shè)的困難時(shí)期，青年男女為了祖國(guó)的建設(shè)事業(yè)、犧牲個(gè)人家庭與愛情生活的無限惋惜和遺憾。故事中出現(xiàn)的《青春之歌》是一個(gè)富有意味的象征符號(hào)，在這個(gè)“十七年文學(xué)”中最為流行的“愛情故事”中，愛情的意義是在與革命理想的高度結(jié)合中釋放的。這無疑體現(xiàn)了張一白導(dǎo)演對(duì)這種愛情形態(tài)的贊許態(tài)度。

徐崢導(dǎo)演的《奪冠》，保留了其一貫的喜劇風(fēng)格，通過一組精心設(shè)計(jì)的蒙太奇段落，將老上海弄堂的煙火氣和80年代中國(guó)人鄰里相依的生活狀態(tài)還原在觀眾眼前，同時(shí)上海方言的使用和喜劇橋段的設(shè)計(jì)令人忍俊不禁。冬冬的兒童視角的選取，是這個(gè)段落的“點(diǎn)睛之筆”，它從兒童的眼睛透視了轉(zhuǎn)型時(shí)期的中國(guó)社會(huì)，延續(xù)了徐崢導(dǎo)演風(fēng)格中的童趣，隱喻了改革開放給國(guó)家社會(huì)帶來的蓬勃朝氣。更重要的是，這樣的編排將意識(shí)形態(tài)的表達(dá)有效地隱藏在了兒童視點(diǎn)的敘事之下，完全撇清了政治教化的意味，彌合了獻(xiàn)禮片與觀眾的距離感。

薛曉璐導(dǎo)演的《回歸》，則延續(xù)了其溫婉人文氣質(zhì)，不僅站在香港同胞的立場(chǎng)闡述了回歸對(duì)于香港人的重要意義，更流露出一種桑海桑田、歲月更迭的歷史顆粒感。1997年7月1日0時(shí)0分，中英雙方交接，改旗易幟，更換帽徽，對(duì)于這名土生土長(zhǎng)的香港女警紅姐而言，意味著與附屬的舊身份告別，迎來主人的新身份;而對(duì)于在特殊年代從大陸遷徙到香港定居的表匠華哥而言，“回歸”意味著“回家”，意味著多年的漂泊終于結(jié)束。而故事中的手表，同樣是一個(gè)具有象征意義的符號(hào)，它預(yù)示著了時(shí)間的諾言終于隨著祖國(guó)的富強(qiáng)而兌現(xiàn)。

寧浩導(dǎo)演的《北京你好》也延續(xù)了他個(gè)人標(biāo)示性的幽默感，通過輕松娛樂的喜劇段落，將全國(guó)人民喜迎奧運(yùn)的歡騰氣氛表現(xiàn)得淋漓盡致。而在故事的尾聲，寧浩“畫風(fēng)突變”，他將中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中具有里程碑意義的2008北京奧運(yùn)會(huì)與同年的四川汶川大地震聯(lián)系在一起，升華了故事的主題，使得整個(gè)故事獲得了一種“樂而不淫，哀而不傷”的美學(xué)品格。將祖國(guó)的輝煌成就和祖國(guó)的苦難并列在一起，也體現(xiàn)了寧浩獨(dú)特的觀察事物的視角，表達(dá)了深厚的人文關(guān)切。

陳凱歌導(dǎo)演的《白晝流星》將“神舟”飛船返艙著陸和邊疆地區(qū)的脫貧工程聯(lián)系在一起。“白晝之中見到流星，貧窮的土地就會(huì)興旺起來?！边@是四子王旗當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)傳說，從這個(gè)角度切入也體現(xiàn)了陳凱歌一直以來的寓言式的敘事方式。曾經(jīng)在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，中國(guó)人登上太空，探索宇宙也被看作是不可能完成的事，然而正是一代代航天工作者心懷希望、自強(qiáng)不息的奮斗，終于在絕境中建成了偉大的事業(yè)。從“人定勝天”的哲學(xué)角度思辨，“白晝流星”并非不可能發(fā)生的事。這正如脫貧工程一樣，看似原鄉(xiāng)的困境是不可逾越的鴻溝，但只要迷途的青年們能“立起來”，堅(jiān)守希望，貧困的生活終會(huì)慢慢改善。

文牧野導(dǎo)演的《護(hù)航》以超高工業(yè)水準(zhǔn)的完成度，展示了當(dāng)代中國(guó)強(qiáng)大的軍事實(shí)力和人民解放軍的颯爽英姿?！蹲o(hù)航》以女飛行員呂瀟然的獨(dú)特視角切入，通過4次閃回回顧了一名當(dāng)代中國(guó)女性的成長(zhǎng)歷程。在文牧野的鏡頭下，呂瀟然不再是男性的附庸，她再也不用依靠柔美的外貌和美滿的婚戀來實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值，甚至她都不需要通過閱兵的儀式感和榮耀感來實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值，當(dāng)她犧牲自己的飛機(jī)機(jī)會(huì)，協(xié)助同伴完成閱兵飛行任務(wù)時(shí)，她已然完成了自我的和解，找到了自我存在的價(jià)值。而這種女性自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的通路，正是伴隨國(guó)家社會(huì)發(fā)展進(jìn)步才能提供的。

四、結(jié)語

如果說十年前的獻(xiàn)禮片《建國(guó)大業(yè)》是用歷史英雄的群像去共同建構(gòu)一個(gè)革命歷史的語義場(chǎng)的話，那么十年后的《我和我的祖國(guó)》則是用無名英雄的群像展示，在同一個(gè)家國(guó)情懷的語義場(chǎng)里，達(dá)成多元價(jià)值的表述。國(guó)家在快速發(fā)展，歷史在巍然挺進(jìn)，中國(guó)電影也在不斷探索和重塑著自己的形態(tài)。

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