趙迪曼曼

【摘要】《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》的背景音樂(lè)在魔幻電影中有很高的研究?jī)r(jià)值。在國(guó)內(nèi)，魔幻電影題材上的研究與文獻(xiàn)較少，因此，關(guān)于魔幻方面的相關(guān)理論與研究我們也并不能找到許多，本文主要就是對(duì)約翰威廉姆斯的魔幻電影音樂(lè)的分析與探索，希望能夠?yàn)閷?lái)魔幻題材電影音樂(lè)的市場(chǎng)發(fā)展有一個(gè)積極的作用。

【關(guān)鍵詞】哈利波特;背景音樂(lè);音畫(huà)配合;魔幻色彩

【中圖分類(lèi)號(hào)】J97? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、電影《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》的魔幻色彩元素

魔幻電影是否能夠給觀眾帶來(lái)魔幻的感受，主要還是取決于背景音樂(lè)是否能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)魔幻的氣氛。以《哈利波特》系列電影為例，這部電影在背景音樂(lè)的搭配上就能夠?yàn)殡娪暗囊曈X(jué)效果加分，其音樂(lè)不僅能夠讓觀眾感受到充滿(mǎn)歡樂(lè)與天真的兒童單純的世界，還能讓人感受到刺激緊張的魔幻色彩，音樂(lè)的節(jié)奏與風(fēng)格隨著劇情不斷地變換著。其中巫性智慧的展現(xiàn)更是少不了背景音樂(lè)的貢獻(xiàn)，主要通過(guò)音樂(lè)不同的節(jié)奏與旋律的變換而體現(xiàn)，這種變換也讓電影增添了一絲神秘的氣息。在《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》這部電影中，有一段威廉姆斯配的《海德薇主題》音樂(lè)，這首音樂(lè)雖然時(shí)間并不長(zhǎng)，但是在分量上卻很重。小調(diào)是這首音樂(lè)的主旋律，開(kāi)頭重復(fù)多次的主和旋基礎(chǔ)的奠定，為接下來(lái)升主音的變化做了鋪墊，直到結(jié)尾改為增四度音程。增四度音程自身就存在著一種神秘的色彩，而小調(diào)則是較為低沉與陰暗的感覺(jué)，這兩種截然不同的方式結(jié)合在一起，為這部魔幻電影帶來(lái)了勃勃生機(jī)。

二、電影《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》中的音畫(huà)配合

電影音樂(lè)的審美藝術(shù)特征要從音樂(lè)與畫(huà)面結(jié)合的角度進(jìn)行，音樂(lè)才能更好地烘托畫(huà)面。[1]音樂(lè)與畫(huà)面中詮釋的內(nèi)容處于同一個(gè)時(shí)空之中，或表現(xiàn)的是同一種情緒、情調(diào)。威廉姆斯在運(yùn)用音畫(huà)合一的手法時(shí)具有鮮明的個(gè)人色彩：注重通過(guò)對(duì)音樂(lè)配器轉(zhuǎn)換和旋律變化等實(shí)現(xiàn)音樂(lè)與鏡頭運(yùn)動(dòng)、鏡頭轉(zhuǎn)換頻率、人物情緒起伏等的互動(dòng)，使音樂(lè)在表情達(dá)意方面散發(fā)出震撼人心的表現(xiàn)力。

在《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》中，在第三年的魁地奇比賽中，哈利被沒(méi)有感情的攝魂怪拉下了掃帚。主要主題《魁地奇，第三年》從比賽開(kāi)始時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)，像鐘聲一般的四重奏中帶有強(qiáng)烈、激動(dòng)的節(jié)奏，主題準(zhǔn)確地反映了盡管黑暗、暴風(fēng)雨與潛在的危險(xiǎn)仍然存在，但是巫師體育比賽依然緊張的局面。激動(dòng)的音樂(lè)可能會(huì)引起觀眾的不滿(mǎn)，可能會(huì)發(fā)生不幸的事情，但沒(méi)有具體的音樂(lè)預(yù)示著游戲?qū)?huì)結(jié)束。主題是重復(fù)的改變樂(lè)器，以升序的旋律順序，延伸重復(fù)伴奏和聲，并在其開(kāi)始和結(jié)束做變化，這個(gè)主題只是簡(jiǎn)單地改變（在豎琴上反復(fù)演奏）以適應(yīng)當(dāng)前的劇情發(fā)展。當(dāng)哈利看到黑暗中不詳?shù)暮诠?，神魂怪一口氣吸走了哈利時(shí)，音樂(lè)漸漸地有些褪色，然后鄧布利多教授施放一個(gè)咒語(yǔ)（人聲混響），使哈利不再繼續(xù)墜落，音樂(lè)完全地消失了。

同樣的，在哈利騎行鷹頭馬身有翼獸巴可比克時(shí)，主題《巴克比克的飛翔》在飛翔開(kāi)始前伴隨著急促的鼓點(diǎn)（巴克比克的奔跑）進(jìn)入，緊接著用管弦樂(lè)隊(duì)來(lái)表達(dá)巴克比克光滑、高聳、雄偉的飛行。三重奏中的旋律表示均勻揮動(dòng)著的翅膀，通過(guò)一個(gè)穩(wěn)定的旋律通過(guò)持續(xù)的和聲，而非改變節(jié)奏的方式，表明強(qiáng)大而溫柔的野獸平滑的飛行。然后，畫(huà)面的焦點(diǎn)變成了風(fēng)吹著哈利頭發(fā)，宏偉的自然景觀、巴可比克的啼叫與哈利的吶喊會(huì)使觀眾很容易聽(tīng)到音巴克比克的音樂(lè)主題變化到一個(gè)新的，對(duì)比部分更頻繁的旋律、和聲與節(jié)奏，隨著海格呼喚巴可比克的哨聲，主題開(kāi)始回歸，音樂(lè)變得平穩(wěn)緩慢，但是主調(diào)卻提升一個(gè)調(diào)，表示情緒比飛翔開(kāi)始前有所提升。

不可否認(rèn)，約翰威廉姆斯將電影背景音樂(lè)的作用充裕地詮釋了出來(lái)，把音樂(lè)和畫(huà)面配合得非常好，不管是魔法主題的映現(xiàn)還是對(duì)劇情發(fā)展的刻畫(huà)、背景氣氛的烘托，都能做到淋漓盡致。無(wú)論什么樣的場(chǎng)景、什么樣的氛圍中都能做出與畫(huà)面相符且錦上添花的背景音樂(lè)，讓觀眾不自覺(jué)地深深融入其中。背景音樂(lè)的特性決定了它必須與劇情發(fā)展、背景氣氛、人物形象和電影主題相關(guān)聯(lián)。這已經(jīng)成為了電影藝術(shù)中必不可少的一部分，其藝術(shù)特性就在于音畫(huà)合一。

三、《海德薇主題曲》在電影《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》中作用分析

《海德薇主題曲》分為三個(gè)旋律主題，第一部分和第二部分是最常聽(tīng)到的部分，雖然第三部分經(jīng)常是表達(dá)惡作劇或者滑稽的部分，但威廉姆斯的配樂(lè)還總是是與畫(huà)面保持高度的一致。

第一部分與第二部分的主旋律由鋼琴、豎琴、長(zhǎng)笛還有管樂(lè)組成，中音長(zhǎng)笛與英國(guó)管作為木管組里音色最為圓潤(rùn)優(yōu)美的中音樂(lè)器，與音色渾厚寬廣的大管高音區(qū)齊奏，音色融合度非常高。音色縹緲靈異，再加上鋼琴和豎琴的合奏，使得音色更加圓潤(rùn)與飽滿(mǎn)。這兩個(gè)部分因自己本身?yè)碛械撵`異感覺(jué)很好地與畫(huà)面互相襯托，所以只要我們聽(tīng)到這兩個(gè)部分就會(huì)浮現(xiàn)出哈利波特的魔法世界，這個(gè)主題也多次出現(xiàn)在電影的開(kāi)頭，可謂讓魔法世界更加深入觀眾的內(nèi)心。

而第三部分，輕快的節(jié)奏、半音音階的旋律構(gòu)成了重復(fù)的樂(lè)句，形成了靈異、滑稽的形象，這一部分在電影中主要用在塑造人物個(gè)性與渲染背景氣氛上，如哈利在動(dòng)物園放出蟒蛇并且讓表第達(dá)利進(jìn)到玻璃籠子里，還有哈利穿著隱形衣捉弄德拉科馬爾福時(shí)，這一主題便不失時(shí)機(jī)地出現(xiàn)，靈異又滑稽，與畫(huà)面的配合度極高，將人物性格與劇情氛圍表達(dá)得淋漓盡致。

第三部《阿茲卡班的囚徒》中“海德薇主題”是獨(dú)特的，開(kāi)放的視覺(jué)結(jié)合華納兄弟的logo，電影的標(biāo)題和開(kāi)場(chǎng)的場(chǎng)景都在一起，都是伴隨著“海德薇主題”的。起初，觀眾看到一個(gè)發(fā)光的光，伴隨著一個(gè)代表發(fā)光的聲音“海德薇格的主題”開(kāi)始，和淡藍(lán)色的光芒逐漸接近，成為前面的華納兄弟標(biāo)志。相機(jī)鏡頭穿過(guò)logo透過(guò)臥室的窗戶(hù)，哈利正在他的床單下練習(xí)咒語(yǔ)“熒光閃爍”。這種視覺(jué)轉(zhuǎn)變的含義是，來(lái)自他的魔杖的光是光的源頭，第一次在他的窗口看到。當(dāng)哈利的弗農(nóng)姨夫打開(kāi)臥室的門(mén)，哈利假裝睡著了，這時(shí)雖然伴奏繼續(xù)但是旋律停止。弗農(nóng)姨夫離開(kāi)，哈利重新開(kāi)始練習(xí)咒語(yǔ)，“海德薇格的主題”旋律重新出現(xiàn)并且更充分，他的魔杖發(fā)出的光充滿(mǎn)了屏幕，之后電影標(biāo)題出現(xiàn)，伴隨著由圓號(hào)演奏的主旋律。這時(shí)畫(huà)面再次通過(guò)哈利的窗口，在那里弗農(nóng)姨夫又來(lái)檢查他，哈利為了假裝睡覺(jué)再次暫停他的咒語(yǔ)， “海德薇主題”結(jié)束，音樂(lè)最終停止，下一個(gè)場(chǎng)景開(kāi)始。

正如在兩部電影中，“海德薇主題”一開(kāi)始，標(biāo)志著哈利魔法世界的開(kāi)始，盡管第三部電影有不同的導(dǎo)演，但是logo、電影片名、開(kāi)幕場(chǎng)景，主題音樂(lè)還是巧妙結(jié)合了魔幻的主題。在電影的最后一幕和學(xué)期已經(jīng)結(jié)束，哈利騎著他的教父小天狼星布萊克寄給他的新飛天掃帚，我們聽(tīng)到了一部分“海德薇主題”伴隨著勝利主題與雙重麻煩主題?！昂５罗敝黝}”在最后的場(chǎng)景和表演中都代表著魔法。在情感、內(nèi)涵層面上，“勝利”和“雙重麻煩”主題代表著愛(ài)，代表著哈利心中的親情，作為結(jié)尾，這些主題結(jié)合電影中的情節(jié)以及哈利新的成長(zhǎng)和更好地適應(yīng)魔法世界的背景，反映了哈利的激動(dòng)，強(qiáng)調(diào)了電影的魔法和情感，與前兩部電影的背景音樂(lè)完成的一樣。

音樂(lè)與電影藝術(shù)的聯(lián)姻，從電影誕生以后藝術(shù)家們就開(kāi)始了一次次的探索。魔幻電影《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》是一個(gè)模型。[2]約翰威廉姆斯牢牢把握了電影的精髓，在其中運(yùn)用了大量生動(dòng)的動(dòng)畫(huà)和特效，滿(mǎn)足了音樂(lè)的要求，同時(shí)也保證了作品的完整與美感，擺脫了創(chuàng)意思維的束縛，實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)與電影的完美融合。

參考文獻(xiàn)

[1]傅議萱.電影音樂(lè)的審美價(jià)值體現(xiàn)[J].當(dāng)代音樂(lè)， 2016（20）.

[2]趙珂.音樂(lè)與電影藝術(shù)的融合之路——音樂(lè)劇電影的創(chuàng)作特征分析[J].當(dāng)代音樂(lè)，2019（5）.

作者簡(jiǎn)介：趙迪曼（1995—），女，漢族，河南省汝州市人，江蘇師范大學(xué)研究生在讀。