【摘要】在世界各類藝術(shù)當(dāng)中，音樂藝術(shù)是最具魅力、最受歡迎的形式之一，其中單簧管作為藝術(shù)性較強的樂器之一，其演奏的相關(guān)問題一直受到專業(yè)人士及單簧管愛好者的重視。在器樂的表演過程中，保證單簧管的音準十分重要，也只有如此才能夠保證樂曲的質(zhì)量，但是在獨奏中保證單簧管的音準相對容易，而室內(nèi)樂重奏中單簧管需要與其他樂曲進行配合，所以，其對音準的把握也就具備更高的難度。據(jù)此，本文對單簧管在室內(nèi)樂重奏中的音準問題進行分析，希望能夠?qū)ΜF(xiàn)實有所裨益。

【關(guān)鍵詞】單簧管;室內(nèi)樂重奏;音準

【中圖分類號】J621? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

在室內(nèi)樂重奏中，演奏者只有更好地把握音準，才能夠通過樂器將其藝術(shù)性展現(xiàn)出來，并完成整體的表演。除此之外，在室內(nèi)樂表演形式當(dāng)中，需要通過幾種不同的樂器來完成小場地式的管弦樂表演，無論是哪一件樂器都必須要做到單獨承擔(dān)聲部、角色，如果不能夠?qū)菲鞯囊魷蔬M行合理把握，就會削弱演奏藝術(shù)性，甚至影響到其他人的演奏。單簧管演奏者需要在室內(nèi)樂重奏中與其他人進行配合，才能保證樂器演奏的協(xié)調(diào)性和默契度，而音準的準確度往往會受到多方面因素的影響，需要進行分析。據(jù)此，本文對相關(guān)問題進行了分析，這也使本文具備了一定程度上的現(xiàn)實意義。

一、單簧管的音量控制及聲部關(guān)系

（一）音量控制

想要對整體問題進行研究，就必須要在一定程度上對單簧管的音量控制及聲部關(guān)系問題進行明確。從音量控制的角度來看，顧名思義，室內(nèi)樂重奏包含著不同的樂器，其中聲部也各有不同，所以，每個聲部在音量上的具體分配都必須要根據(jù)實際需求而做出取舍。在一般情況下，室內(nèi)樂重奏會將旋律聲部的音量控制在較為突出的位置上，之后讓其他聲部對其進行補充。根據(jù)這一原則，在單簧管擔(dān)當(dāng)旋律聲部時，演奏者就必須要通過音準及音量的控制來對整體樂曲發(fā)展進行引領(lǐng)，一旦音準出現(xiàn)偏差，那么整體樂曲的演奏效果就會大打折扣。所以，對于單簧管演奏者來說，在演奏時需要注意多方面的問題，如果作品中需要單簧管與其他的樂器共同擔(dān)任旋律演奏，那么單簧管演奏者就必須要積極地與其他樂器的演奏者進行配合，明確其他樂器的具體音量比例，如果單簧管的旋律聲部出現(xiàn)在內(nèi)聲部，那么演奏者就必須要對音量進行控制，盡量保持其音量突出，避免被伴奏掩蓋。

（二）聲部關(guān)系

在單簧管演奏過程中，相關(guān)人員必須要明確其所處聲部與其他聲部的具體關(guān)系，演奏者在現(xiàn)實情況下需要對樂譜進行細致的分析，對單簧管所處的具體位置進行掌握，因為所處的位置不同，聲部關(guān)系也就有所不同，無論是在需要對旋律進行演奏，還是在整體樂曲中擔(dān)任過渡的角色，演奏者都應(yīng)該以和聲準確為基礎(chǔ)對節(jié)奏進行合理的表現(xiàn)。單簧管在室內(nèi)樂重奏中的演奏具備一定難度，演奏者除了需要多多練習(xí)之外，還需要對其他樂器的聲部進行了解，不僅要通過自己聲部所處的位置來選擇演奏方式，還應(yīng)該注意其他樂器的聲部發(fā)展，如果僅僅是練習(xí)單簧管這一種樂器而不去想其他樂器的聲部，就很可能會導(dǎo)致在演奏中單簧管的旋律過于“獨立”，和其他聲部出現(xiàn)“爭取”音量的情況。一旦出現(xiàn)這種情況，音準也就難以把握，因為整體的演奏都出現(xiàn)了混亂?？偠灾?，單簧管演奏者必須要對這一問題多加注意。

二、單簧管在室內(nèi)樂重奏中的音色概念

在室內(nèi)樂重奏中，單簧管的音色概念問題必須受到演奏者的重視，否則就可能導(dǎo)致演奏者無法更好地把握單簧管的具體音準，影響整體演奏的質(zhì)量。從室內(nèi)樂重奏的角度來看，其存在著多種不同的演奏形式，根據(jù)聲部及演奏者的多少，可分為二重奏直至九重奏等形式，所以根據(jù)樂器種類的不同，單簧管作為管樂器，往往會與鋼琴、小提琴、圓號等等進行共同演奏，這也加大了對單簧管演奏者把握音準、音色能力的難度。在近代的室內(nèi)樂重奏中，其往往會采取奏鳴曲的套曲形式，其中包含4個不同的樂章，在進行演奏時，演奏者不能夠過多注重個人技巧，而是應(yīng)該完成聲部間的具體配合。另外，對于古典室內(nèi)樂來說，其存在著多個主調(diào)和聲風(fēng)格，整體演奏過程較為復(fù)雜，這都需要單簧管演奏者充分對其進行重視。

在室內(nèi)樂重奏的各類形式中，木管五重奏的難度較大，這一點已經(jīng)成為廣大專業(yè)學(xué)者和單簧管資深演奏者的共識。與其他形式的五重奏不同，木管五重奏中內(nèi)五件樂器的材質(zhì)都不相同，所以想要讓這五種音色完全不同的樂器組合在一起，很容易出現(xiàn)音色不協(xié)調(diào)的問題，而這種情況也從另一個角度強調(diào)了單簧管演奏在室內(nèi)樂重奏中把握音準的重要性?？偠灾谑覂?nèi)樂重奏的樂器配器當(dāng)中，單簧管與其他樂器之間的音色關(guān)系較為奇妙，演奏者掌握得好，就可以詮釋室內(nèi)樂重奏的藝術(shù)價值，掌握不好，就會削弱室內(nèi)樂重奏的藝術(shù)魅力，所以，演奏者需要加強對相關(guān)問題的研究。

三、單簧管音準的修正方法

在室內(nèi)樂重奏中，無論是哪一個樂器都非常重要，因為其在音樂中所承擔(dān)的角色無可替代，而由于每種樂器的材質(zhì)都存在區(qū)別，所以想要讓這些音色不同的樂器融合在一起，具備較高的難度。另外，由于受到室內(nèi)樂重奏場地的限制，沒有指揮者對演奏者進行指引，所以對于單簧管演奏來說，要在演奏過程中與其他樂器進行很好的配合，就必須在對演奏技巧進行掌握的基礎(chǔ)上多考慮其他樂器與自身的協(xié)調(diào)問題。

目前在室內(nèi)樂重奏中，單簧管的音準一旦出現(xiàn)不準確的情況就會影響整體演奏，所以演奏者必須要掌握修正單簧管音準的具體方法。目前，修正單簧管音準問題的方法分為兩個方面，第一，是在演奏前通過序列改變對音準進行修正：第二是在演奏過程中演奏者自主修正。先從第一種修正方法的角度來看，所謂“在演奏前通過序列改變對音準進行修正”主要就是指演奏者在現(xiàn)實情況中通過對單簧管二節(jié)接口的撥插來對樂器的長短進行改變，如此可達到微調(diào)單簧管音準的效果，但是對于這種修正方法來說，由于受到調(diào)整范圍的限制，所以實際的修正效果并不會十分明顯。近幾年來，隨著群眾對演奏藝術(shù)的重視及科學(xué)技術(shù)的進步，很多的新型材料也開始運用到單簧管的制作中，例如利用碳纖維和烏木粉合成制造的單簧管就可以使單簧管的音準不受環(huán)境影響，間接保證其音準;再從第二種修正方法的角度來看，“在演奏過程中演奏者自主修正”，這也需要單簧管演奏者具備修正單簧管音準的能力，通過調(diào)整自身改變樂器音準的高低。具體來說，演奏者可以利用改變指法、演奏姿勢等方法矯正音準，調(diào)整演奏中個別音符的音準，這也需要演奏者在業(yè)余時間內(nèi)多多進行學(xué)習(xí)、訓(xùn)練。

四、結(jié)論

綜上所述，在室內(nèi)樂表演形式當(dāng)中，需要通過幾種不同的樂器來完成小場地式的管弦樂表演，無論是哪一件樂器都必須要做到單獨承擔(dān)聲部、角色，如果不能對樂器的音準進行合理把握，就會削弱演奏的藝術(shù)性，甚至影響到其他人的演奏。單簧管在室內(nèi)樂重奏中的演奏具有一定難度，演奏者除了需要多多練習(xí)之外，還需要對其他樂器的聲部進行了解，不僅要通過自己聲部所處的位置來選擇演奏方式，還應(yīng)該注意其他樂器的聲部發(fā)展，否則很可能會導(dǎo)致在演奏中淡單簧管的旋律過于“獨立”，和其他聲部出現(xiàn)“爭取”音量的情況

參考文獻

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作者簡介：胡鵬程（1983—），男，漢族，江西省南昌市人，國家二級演奏員，研究方向：音樂。