孟甲子

（遼寧歌劇院，遼寧沈陽(yáng)110000）

淺談單簧管家族

孟甲子

（遼寧歌劇院，遼寧沈陽(yáng)110000）

單簧管即“黑管”，可以在各個(gè)音樂(lè)領(lǐng)域及音樂(lè)門類中聽(tīng)到它的聲音，如交響音樂(lè)，爵士音樂(lè)，電影音樂(lè)，還有世界音樂(lè)中不同的民族音樂(lè)......

單簧管；“黑管”；作曲家

單簧管即“黑管”，可以在各個(gè)音樂(lè)領(lǐng)域及音樂(lè)門類中聽(tīng)到它的聲音，如交響音樂(lè)，爵士音樂(lè)，電影音樂(lè)，還有世界音樂(lè)中不同的民族音樂(lè)，以及中國(guó)的戲曲中，都有著極好的表現(xiàn)與發(fā)揮。一個(gè)用葦子制作的哨片就能發(fā)出如此美妙的聲音你一定會(huì)覺(jué)得很神奇，具體的演奏技法與方法我們今天不在這里論述，我們主要的是談?wù)搯位晒艿募易?。沒(méi)有一種樂(lè)器能像單簧管一樣擁有這樣的龐大家族，多達(dá)二十五種以及一些用金屬制造的單簧管。最小的單簧管是幾乎不為人知的C調(diào)高音單簧管，即使知道也未必見(jiàn)過(guò)，未必真正聽(tīng)到它的聲音。當(dāng)然了，占據(jù)統(tǒng)治地位的還是bB調(diào)單簧管，已“統(tǒng)治”了二百年左右了。我們不必把25種單簧管全部介紹，因?yàn)橛行┱{(diào)性的單簧管已經(jīng)不再生產(chǎn)使用了，而且它們的文獻(xiàn)也是極少極少的，如1764年曾使用的G調(diào)F調(diào)單簧管。下面我們介紹一下現(xiàn)今音樂(lè)中還在使用的不同調(diào)性的單簧管。

bB調(diào)與A調(diào)單簧管。這兩種樂(lè)器是交響樂(lè)團(tuán)中必不可少的樂(lè)器，它們會(huì)根據(jù)樂(lè)曲的不同調(diào)性而轉(zhuǎn)換使用，除了可以方便演奏家演奏不同調(diào)性的作品以外，它們的音色也是不相同的。我認(rèn)為bB調(diào)單簧管相對(duì)明亮一些，A調(diào)單簧管則柔和暗淡，但是聽(tīng)眾不會(huì)都有同樣的感受，甚至分辨不出具體的樂(lè)器，這是由于本身這兩種樂(lè)器的聲音很相近，而且在不同的作品段落演奏及現(xiàn)場(chǎng)的演出場(chǎng)地不同等種種原因，很難分辨。不同的作曲家對(duì)這兩種樂(lè)器也有著很多不同的看法。有些作曲家認(rèn)為這兩種樂(lè)器是方便演奏者演奏，避免造成困難的指法，有些作曲家認(rèn)為音樂(lè)不同是個(gè)重要的問(wèn)題。

C調(diào)單簧管。比較遺憾的是雖然在十九世紀(jì)大多數(shù)的作曲家都已運(yùn)用，而且取得了很好的音樂(lè)效果，但是都不太引人注目。C調(diào)單簧管的聲音相對(duì)bB調(diào)單簧管稍尖銳，管體較小，而且在當(dāng)時(shí)它的吹嘴是和bB調(diào)與A調(diào)單簧管是不同的。在當(dāng)時(shí)確實(shí)是留下了不少室內(nèi)樂(lè)，奏鳴曲及協(xié)奏曲，并在歌劇中經(jīng)常使用。下面我們舉一些作品的例子。在斯特勞斯的作品中經(jīng)常是C調(diào)，bB調(diào)或A調(diào)單簧管相互轉(zhuǎn)換使用以達(dá)到更好的效果。門德?tīng)査稍凇睹利惖拿窞o西納》序曲中一個(gè)片段上讓bB調(diào)單簧管換成C調(diào)單簧管。莫扎特在他的作品《唐璜》和《女人心》中也成功的使用，并突出了C調(diào)單簧管特有的聲音，在莫扎特其他的作品，如一些室內(nèi)樂(lè)作品，包括一些三重奏，也經(jīng)常使用C調(diào)單簧管。舒伯特在《奉獻(xiàn)經(jīng)》中讓C調(diào)單簧管的伴奏十分華麗。貝多芬在他的作品中經(jīng)常使用。柏遼茲是位C調(diào)單簧管的“擁護(hù)者”，在《幻想交響曲》中這件樂(lè)器受到了很大的重視，在《秘密法庭的法官》中為它寫的樂(lè)段多達(dá)四個(gè)降號(hào)之多，在《韋弗里》序曲中又使用了它異常寬闊的音域，在《安魂曲》中利用了它那特殊的音質(zhì)。李斯特在他的作品《浮士德交響曲》、交響詩(shī)《前奏曲》、《普羅米修斯》、《節(jié)慶的聲音》、《匈奴之戰(zhàn)》、《匈牙利加冕彌撒曲》中都使用了C調(diào)單簧管。卡爾勒偉為C調(diào)單簧管和鋼琴創(chuàng)作了一首罕見(jiàn)的特性小品。約在1803年左右的法國(guó)，C調(diào)單簧管是很受歡迎的。在十九世紀(jì)意大利和東歐戶外音樂(lè)會(huì)及流行音樂(lè)會(huì)中C調(diào)單簧管都是個(gè)很重要的角色。

bE調(diào)單簧管與D調(diào)單簧管。這兩種樂(lè)器同屬于高音單簧管的范疇，但并不是真正意義上的“高音”單簧管，而是“小”單簧管，雖然稱作高音單簧管但真正的高音單簧管的音高比這兩種樂(lè)器的音高還要高。當(dāng)你選擇樂(lè)器時(shí)要注意你的樂(lè)器是否靈活，笛頭與哨片是否可以很好的發(fā)音。小單簧管是沒(méi)有專門的教材的，樂(lè)隊(duì)片段的合集也是有限的。但在樂(lè)隊(duì)中也是個(gè)重要的角色，經(jīng)常與短笛，小提琴同用，而且所涉及的樂(lè)段經(jīng)常是比較炫技的，在十八世紀(jì)的前五十年D調(diào)單簧管是經(jīng)常使用的，有不少的作曲家為它寫作，例如摩爾特的《G大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》，在當(dāng)時(shí)D調(diào)單簧管的聲音由于樂(lè)器制作原因是和現(xiàn)今不同的。除了在交響樂(lè)之外，在一些電影音樂(lè)，爵士樂(lè)中及一些管樂(lè)團(tuán)中也是很普遍使用的。

F調(diào)單簧管。在大約1780年開始，F(xiàn)調(diào)單簧管歐洲的大部分管樂(lè)團(tuán)中十分受到歡迎。羅克爾曾經(jīng)寫到：“在德國(guó)步兵管樂(lè)隊(duì)中，F(xiàn)調(diào)單簧管和bE調(diào)單簧管是幾十年來(lái)管樂(lè)隊(duì)藝術(shù)大師們喜愛(ài)的指揮樂(lè)器，直到十九世紀(jì)六十年代，它被指揮棒所取替?！甭?tīng)上像是個(gè)笑話，但確實(shí)如此。除了在軍樂(lè)隊(duì)和木管樂(lè)隊(duì)之外似乎沒(méi)有任何關(guān)于它的消息了。

G調(diào)單簧管。這種小型的單簧管幾乎沒(méi)有作曲家為它寫作。在記載中只有一些演奏家在重奏中使用。

bA調(diào)單簧管。它是現(xiàn)今仍然存在的，音高最高的的單簧管。它曾是歐洲的管樂(lè)團(tuán)中重要的成員。在威尼斯市政管樂(lè)團(tuán)，意大利管樂(lè)團(tuán)，布魯塞爾礦工管樂(lè)團(tuán)中，都曾使用。著名作曲家威爾第曾經(jīng)在他的歌劇舞臺(tái)樂(lè)隊(duì)中使用，如歌劇《茶花女》、《假面舞會(huì)》中的舞臺(tái)樂(lè)隊(duì)。

bE調(diào)中音單簧管。bE調(diào)中音單簧管是被看作單簧管大家族中的次中音樂(lè)器。它的使用率在現(xiàn)在看來(lái)不是很高，外形與低音單簧管相似，但是體積比低音單簧管要小巧。它依然是在管樂(lè)團(tuán)與單簧管四重奏五重奏中使用。如果你可以演奏低音單簧管的話，演奏bE調(diào)單簧管應(yīng)該是件很輕松的事情。

低音單簧管。具體的演奏方式與方法在這篇文章中我就不過(guò)多的去介紹了，在我的《論低音單簧管》一文中我已詳細(xì)的加以論述過(guò)了。

倍低音單簧管。這件樂(lè)器是和低音單簧管最相近的了，但它的體積比低音單簧管要更大，演奏起來(lái)也更費(fèi)力氣，它的音域比低音單簧管也更低沉。是一件名副其實(shí)的色彩樂(lè)器。

上面為大家講述了單簧管大家族中現(xiàn)存使用的樂(lè)器。在文章的最后我們來(lái)介紹一下巴塞特單簧管。

巴塞特單簧管。這件樂(lè)器在我國(guó)是不常見(jiàn)到的，有些演奏者會(huì)把巴塞特單簧管與bE調(diào)中音單簧管弄混淆。它們是兩種不一樣的樂(lè)器，上面我已經(jīng)講過(guò)，bE調(diào)中音單簧管的外形是比較像低音單簧管，而巴塞特單簧管的外形更像是A調(diào)單簧管，但長(zhǎng)度要更長(zhǎng)一些。在當(dāng)今制作的巴塞特單簧管的管體也都是各不相同的，法國(guó)的制造商與德國(guó)的制造商在指法系統(tǒng)上也是不相同的，包括其他調(diào)性的單簧管也是如此，像在我國(guó)學(xué)習(xí)的都是法制體系的指法，在德國(guó)和維也納則是德制體系指法。法制的巴塞特單簧管相對(duì)比德制的單簧管管體要小。許多國(guó)外的演奏家認(rèn)為寬管體的巴塞特管更容易演奏而且在音色上也更具巴塞特單簧管獨(dú)有的魅力。在記譜方面有些作曲家用高音譜號(hào)記譜也有些作曲家用低音譜號(hào)記譜。現(xiàn)在生產(chǎn)的巴塞特單簧管是有附加鍵的，主要是為了擴(kuò)寬音域，原理好比低音單簧管，演奏者需要熟練掌握。這件樂(lè)器擁有四個(gè)八度的寬廣音域，而且它的音色有著無(wú)比的魅力，寬廣并且柔和。在莫扎特的《安魂曲》中，它有著很好的表現(xiàn)力，可以說(shuō)這部作品為巴塞特單簧管打下了穩(wěn)固的奠基石。再后來(lái)，莫扎特的多部作品都成功的運(yùn)用了這件樂(lè)器，例如：《小夜曲》，《蒂托的仁慈》等，其他的作曲家并不像莫扎特一樣大量的運(yùn)用巴塞特單簧管，比如說(shuō)貝多芬，只用過(guò)一次，是在他的芭蕾音樂(lè)《普羅米修斯的生民》中使用。現(xiàn)在大多數(shù)了解巴塞特單簧管也都是從莫扎特的作品中了解到。值得一提的是作曲家理查德斯特勞斯也為巴塞特單簧管寫了不少的作品，他的作品《泰爾》中的《兩首歌曲》就是很好的典范，他用了兩只巴塞特單簧管。在《玫瑰騎士》中也大量的使用，并且讓巴塞特的聲部重疊演奏低音單簧管的聲部，達(dá)到了很好的配器效果。當(dāng)然了，到現(xiàn)在為止，許多的作曲家都為巴塞特單簧管做出了很大的努力與貢獻(xiàn)，但巴塞特單簧管的國(guó)際地位仍然不如bB調(diào)單簧管，在樂(lè)隊(duì)中總是作為一件可替代的樂(lè)器，這也許是必然吧，但它那美妙的“呻吟”聲仍然有著很多的追隨者！

J621.46

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1005-5312（2016）05-0087-02