作為最古老的電影類型之一，1902年法國電影先驅梅里愛的《月球旅行記》就已探索科幻電影的基本特征。1938年，著名導演楊小仲拍攝過一部《六十年后上海灘》，暢想時空穿越的可能性，算是中國電影人在科幻領域的最早嘗試。后來他還創(chuàng)作過《寶葫蘆的秘密》，可謂此類幻想電影的延續(xù)。1963年，中國誕生第一部真正意義的科幻片：《小太陽》。該片僅有34分鐘，定位是兒童科幻，但已擁有相當成熟的科幻主題和拍攝技法。影片暢想了用發(fā)射人造小太陽上天，輔助農業(yè)生產的可能性，其歷史背景恰恰是“兩彈一星”的攻堅階段，其中一些“特攝”手法頗具想象力。

香港也曾嘗試本土科幻電影，1977年《生死搏斗》關鍵劇情就是輸血讓人擁有“返老還童”的能力。1980年《珊瑚島上的死光》算是中國電影史上最重要的科幻力作，片中出現(xiàn)不少科幻概念，尤其是高效原子電池和激光武器，跌宕刺激的商業(yè)化劇情當年也獲得很高票房。1988年《霹靂貝貝》則是許多中國觀眾的童年記憶，一出生就帶電的貝貝仿佛擁有最酷特異功能，也不得不承受苦惱和困惑。而1990年的《大氣層消失》則具有難得的環(huán)保意識，毒氣泄漏造成臭氧層空洞如今看來并非杞人憂天。

相比以上幾部兒童向的科幻作品，1986年黃建新執(zhí)導的科幻片《錯位》則具有強烈的社會意義——機器人最終失去控制。這種對人工智能的質疑早在30多年前就出現(xiàn)在中國影壇。1988年的《合成人》和1989年的《兇宅美人頭》都探討大腦和身體嫁接的可能性，前者帶有喜劇元素，后者是部科幻恐怖片。上世紀90年代，中國也有一些不錯的科幻片問世，譬如張嘉譯年輕時曾主演過一部《魔表》，小男孩帶上這塊電子表能瞬間長大成人；1991年的《隱身博士》講述博士發(fā)明的隱身藥造成麻煩。常藍天1997年還拍攝了一部《瘋狂的兔子》，兔子從光盤中附到人身上的荒誕感，給很多人留下童年陰影。▲

（董銘）