鮑佳琪 （南京林業(yè)大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院 210037）

唐代是中國歷史上一個(gè)空前繁榮的時(shí)代，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、國力強(qiáng)盛，注重與少數(shù)民族和周邊國家的政治、經(jīng)濟(jì)、文化交流，是一個(gè)非常開放包容的朝代。這使得唐朝服飾更加絢麗多彩，服飾元素多元化并且產(chǎn)生了一些新的形制。唐代宮廷女性服飾更是以其眾多的類型、考究的搭配、開放包容的獨(dú)特風(fēng)格，在中國古代服飾史上書寫了燦爛奪目的篇章。它的一系列流行演變，充分反映了唐代的社會(huì)特征和審美傾向。

一、唐代宮廷女性服飾的流行演變

沈從文先生在美國紐約圣若望大學(xué)的講演《從新文學(xué)轉(zhuǎn)到歷史文物》中，曾提到了認(rèn)識唐代女服的一個(gè)關(guān)鍵：更多史前和中古近古的壁畫出土，使我們不甚費(fèi)力的就能分辨出初唐（武則天時(shí)代）、盛唐（楊貴妃時(shí)代）與晚唐（崔鶯鶯時(shí)代）婦女服飾基本上的不同。”

提沈從文的這個(gè)觀點(diǎn)，主要是想說明古人穿衣也很少“從一而終”，也講究潮流與時(shí)尚。唐代宮廷女性服飾在發(fā)展變化中大致經(jīng)歷了三個(gè)階段：初唐以窄袖短襦、長裙為主，簡約樸素；盛唐時(shí)期，衣裙?jié)u寬，風(fēng)格自由開放，顏色艷麗；中晚唐宮廷女服的樣式日趨寬大，重新回歸到中原女服寬衣博帶傳統(tǒng)之中。而這一切也與唐代的興衰不無關(guān)系。

唐初宮廷女裝風(fēng)格承襲南北朝、隋制，女性多著窄袖衫襦和長裙，相對保守。初唐衫襦多承隋制，緊身窄袖，衣領(lǐng)多為圓領(lǐng)或小交領(lǐng)，且色彩樸素，通常為淺且純的單色。窄袖流行的原因，古今學(xué)者大都認(rèn)為是受胡服的影響。至于裙，唐初宮廷貴族女性喜穿間色裙，“裙常用兩色綾羅拼合，形成間道裥褶效果”，顏色往往以紅綠、紅白、紅黃等為搭配，色彩亮麗。此時(shí)女性裙裝的形制大多是窄而修身的，裙腰位置也極高，甚至束至胸上腋下，幾近領(lǐng)口。初唐時(shí)還流行一種短袖衫，謂之半臂，形似現(xiàn)代的T恤。半臂又稱“半袖”，是一種從上襦中發(fā)展演變出來的服裝。一般衣袖齊肘，衣長與腰齊，對襟、并在胸前系結(jié)，也有無領(lǐng)套頭式。半臂放在現(xiàn)代算是一種外搭，常常需要搭配上襦。因?yàn)榘氡凼谷丝雌饋磔^為干練，并且窄袖也便于活動(dòng)，在唐朝前期宮中女官都著半臂。沈從文在《中國古代服飾研究》一書中寫到：“宮女一律著半臂（或半袖上襦），這種新衣在唐初有普遍性，開元、天寶時(shí)猶繼續(xù)使用，此后便只是個(gè)別出現(xiàn)?！?/p>

盛唐時(shí)，宮廷女性的服飾風(fēng)格變得更加自由開放，衣裙有漸寬的趨勢。在當(dāng)時(shí)，坦領(lǐng)在宮廷女性中非常流行，很大程度上反映了盛唐時(shí)期的繁榮與開放。許多唐代的墓室壁畫以及出土文物都能證明坦領(lǐng)窄袖衫是盛唐時(shí)期頗為入時(shí)的一種服裝。坦領(lǐng)窄袖衫的形式與其他窄袖衫襦不同，主要在于它沒有開襟，為坦胸貫頭式，且有很華美的紋飾。坦領(lǐng)上襦可以充分地體現(xiàn)女子的形體美，通常與坦領(lǐng)半臂一同搭配穿著。值得一提的是，在盛唐時(shí)期嬪妃公主等貴族女性可以穿開胸衫，歌女舞女也被允許半裸胸以取悅君王，而普通老百姓家的女子是不許半裸胸的。盛唐時(shí)期的裙裝較初唐更為寬大，且款式種類新穎多樣，色彩艷麗。窄袖雖然仍是主流，較之初唐時(shí)已然加寬?？傊?，至盛唐時(shí)，婦女的風(fēng)姿漸以健美豐碩為尚。

初唐和盛唐宮廷女性服飾受到胡服的影響較大，所以較為修身窄短，盛唐后期時(shí)宮廷女性服飾已逐漸變得寬大起來。而到了中晚唐時(shí)期，由于安史之亂的影響，胡服受到人們很大的抵制，宮廷女性們開始追求大袖長裙的衣服樣式，審美日趨傳統(tǒng)。而且，她們的服飾色彩艷麗、風(fēng)格華美，與當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)政治情況不符。唐代詩人元稹在《敘詩寄樂天書》中專門和好友好友白居易提起這種現(xiàn)象：“近世婦人……衣服修廣之度及匹配色澤，猶劇怪誕?！蹦菚r(shí)的宮廷貴族女性，不再穿著受胡服影響的窄袖窄裙，并且似乎是想借助服飾的怪誕絢麗來宣泄自己內(nèi)心對于唐朝走向衰敗的不甘與難過。

二、唐代宮廷女性服飾的風(fēng)格特點(diǎn)

從各種史料記載以及發(fā)掘出來的墓室壁畫、出土文物來看，唐朝宮廷女性服飾的風(fēng)格特點(diǎn)可概括為以下三點(diǎn)：兼收并蓄、開放大氣、奢靡華麗。

1.兼收并蓄

唐代是中國封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，因當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者采取開放包容的對外態(tài)度，南北文化、東西文化在唐代得到了充分的交流融合。唐朝宮廷女服充分吸收了各種不同文化的積極滋養(yǎng)，形成了兼收并蓄的風(fēng)格特點(diǎn)。最能體現(xiàn)這一點(diǎn)的就是初唐和盛堂時(shí)期女著胡服的盛行。

唐代的胡服，實(shí)際上包括西域地區(qū)的少數(shù)民族服飾和印度、波斯等外國服飾。唐朝宮廷女性最常見的胡服裝扮便是頭戴胡帽、上著翻領(lǐng)或圓領(lǐng)小袖長袍，下著條紋小口褲，腰間系有革帶，腳穿軟錦透空靴。在武則天時(shí)代，穿這樣的胡服便已成為社會(huì)潮流。到了開元、天寶年間，宮廷女性喜穿胡服的現(xiàn)象更甚，外出騎馬游玩時(shí)皆戴胡帽、穿胡服，還會(huì)搭配相應(yīng)的妝容。此外，初唐與盛唐時(shí)期女性傳統(tǒng)服飾襦裙服多為窄袖短襦，下裙較為貼身，也是受到胡服特色的影響。

2.開放大氣

唐代宮廷女性服飾的又一大特點(diǎn)就是開放大氣，這也與唐朝時(shí)文化的高度發(fā)展不無關(guān)系。這一特點(diǎn)具體表現(xiàn)為女著男裝以及坦領(lǐng)與大袖衫的出現(xiàn)。

女著男裝違背了封建社會(huì)的倫理道德，在其他朝代會(huì)被看作不守婦道的表現(xiàn)。而在唐朝，女著男裝卻一度成為時(shí)尚。《新唐書·五行志》載：“高宗嘗內(nèi)宴，太平公主紫衫、玉帶、皂羅折上巾，具紛礪七事，歌舞于帝前，帝與武后笑曰：‘女子不可為武官，何為此裝束’？”從表述中不難看出帝后看到女兒穿男裝只是彼此笑談而已，并沒有怪罪女兒的意思。由此可見，生活在氛圍寬松活躍的唐代，女子所受的約束較之其他朝代少了很多。

唐代女性服飾，尤其是盛唐時(shí)期，允許一定程度的裸露，坦領(lǐng)衫襦在當(dāng)時(shí)十分流行。在永泰公主墓壁畫中，女子衣領(lǐng)大都開的很低，窄袖、肩搭披帛，這是窄袖坦領(lǐng)衫的形式。坦領(lǐng)套頭衫的主要特點(diǎn)在于它的衣領(lǐng)較低、袒露半個(gè)胸部，充分展現(xiàn)唐代女性的曲線美。而輕薄的大袖衫、半隱半現(xiàn)的肌膚，充分體現(xiàn)女性的形體美，也是女性自由開放的一大例證。畫家周昉所作的《簪花仕女圖》中的那位唐侍女所穿的就是大袖紗羅衫，長裙束至胸上，透明的紗羅內(nèi)不穿內(nèi)衣，胸部以上及肩部隱約暴露，大袖長可及地。這種袒胸露背的服飾在中國封建社會(huì)是十分罕見的，表現(xiàn)了唐代女性對自由的向往，也是唐代開放國風(fēng)的體現(xiàn)和對女性社會(huì)地位的認(rèn)可。

3.奢侈華麗

唐代宮廷女裝除了建朝初期較為簡約樸素，其他時(shí)期都表現(xiàn)出奢侈華麗的特點(diǎn)。唐代宮廷女性十分追求服飾的華麗和新奇多變，而裙又在整體服飾中占重要的地位，因此，下文以裙為例探討唐宮廷女裝的奢侈華麗。

因安樂公主而風(fēng)靡一時(shí)的百鳥裙可謂是唐宮廷女裝奢侈華麗的一大代表。百鳥裙是將多種鳥類的羽毛捻成線，同絲一起織成面料而制成的裙子。其色澤艷麗、變幻無常，正看為一色，反看又是一色；日光下為一色，陰影中又是一色，且能呈現(xiàn)百鳥形態(tài)，可謂巧匠絕藝。當(dāng)安樂公主命宮女制成百鳥裙后，宮廷貴族女子紛紛效仿，以至于山里中的很多奇禽異獸數(shù)量銳減。另一種能較明顯體現(xiàn)唐宮廷女裝精美華麗的裙裝是散幅裙，它是用多幅紡絹制作而成，但是每幅紡絹之間不縫合在一起。普通的散幅裙要用到5幅絲帛縫制，也有用6幅、7幅、8幅，甚至用12幅的，使用織料極為奢華鋪張。這些都能體現(xiàn)唐代宮廷女性服飾奢侈華麗的特點(diǎn)，也從側(cè)面反映出唐朝時(shí)經(jīng)濟(jì)的繁榮。

三、結(jié)語

唐代宮廷女性的服飾經(jīng)歷了初唐的清新樸素，盛唐的雍容華麗、袒露開放，到中晚唐時(shí)期又日趨寬大保守。服飾的特點(diǎn)和流行演變一定程度上反映了唐代人不同時(shí)期的審美傾向，這種變化與唐代社會(huì)的經(jīng)濟(jì)政治文化發(fā)展有著密切的聯(lián)系，是唐代社會(huì)變化的縮影。今人通過研究唐代服飾，或許可以窺見唐代社會(huì)發(fā)展變遷的一隅。