（云南藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院 650500）

在進(jìn)行作品《紅藍(lán)軍》的整理、分析的過程中發(fā)現(xiàn)，在整個(gè)劇目中，編導(dǎo)巧妙地安排了許多技術(shù)技巧動(dòng)作，這便使整個(gè)劇目不僅突出主題及人物形象、同時(shí)又突顯出舞者過硬的專業(yè)素質(zhì)，使觀眾不僅感受到強(qiáng)烈的視覺沖擊，更有一種身臨其境的感覺，增強(qiáng)了作品的感染力。

本文試圖找出技術(shù)技巧動(dòng)作對(duì)作品《紅藍(lán)軍》的重要性，力求找到技術(shù)技巧動(dòng)作在劇目中存在的意義和價(jià)值，這也是為研究技術(shù)技巧動(dòng)作如何更好地為作品服務(wù)奠定了一定的理論意義。

一、舞蹈技術(shù)技巧在《紅藍(lán)軍》中的呈現(xiàn)

《紅藍(lán)軍》是2009年第五屆CCTV電視舞蹈大賽唯一的滿分作品，這部軍旅舞蹈模擬了紅藍(lán)兩軍對(duì)決的場(chǎng)面，凸顯了當(dāng)代軍人的英勇、頑強(qiáng)、智慧和實(shí)力。整部舞蹈作品包括紅軍潛伏、藍(lán)軍出師、紅軍失利、兩軍對(duì)峙、握手言和五個(gè)環(huán)節(jié)。其整齊劃一、鏗鏘有力的舞蹈動(dòng)作、群舞與獨(dú)舞的交織、各種舞蹈技術(shù)技巧巧妙鑲嵌，讓人目不暇接。本文主要從跳、轉(zhuǎn)、翻、控制四大基礎(chǔ)舞蹈技術(shù)技巧出發(fā)探討其在《紅藍(lán)軍》中的呈現(xiàn)。

（一）彈跳技術(shù)

彈跳是舞蹈技術(shù)技巧中的基本功之一。在舞蹈作品《紅藍(lán)軍》中，彈跳的動(dòng)作是非常多的，其中小跳、中跳、大跳、轉(zhuǎn)體跳、劈腿跳等，無不銜接流暢，拿捏準(zhǔn)確。如紅軍潛伏階段，紅軍領(lǐng)舞（舞蹈中飾紅軍指揮官一角）從其他舞者搭建的人體壁壘中魚躍跳出，身姿矯健，舒展流暢。而在紅藍(lán)兩軍交戰(zhàn)階段，整齊劃一的雙飛燕，等速、等距，力量與靈動(dòng)的完美結(jié)合，十足的視覺沖擊。還有連續(xù)的大跳，后一個(gè)舞者踏著前一個(gè)舞者的肩背大跨步跳出，既是對(duì)身體柔韌度、力度、彈跳性等基本技巧是極大的考驗(yàn)，同時(shí)也是對(duì)舞蹈作品所要表達(dá)的軍人高強(qiáng)度的身體素質(zhì)的一個(gè)展示。

（二）旋轉(zhuǎn)技術(shù)

旋轉(zhuǎn)，也是舞蹈技術(shù)技巧中十分常用的一個(gè)動(dòng)作。在《紅藍(lán)軍》中，藍(lán)軍在紅軍潛入后迅速出動(dòng)，紅軍全體舉著頭盔腳尖劃圈，靈活而快速地180度轉(zhuǎn)身，形成了準(zhǔn)備迎敵的姿態(tài)，體現(xiàn)了舞蹈作品想要表達(dá)的紅軍的反應(yīng)快速靈活以及兩軍一觸即發(fā)的凝重氛圍。而藍(lán)軍領(lǐng)舞（舞蹈中飾藍(lán)軍指揮官一角）則高高站立在一名藍(lán)軍舞者肩頭，揮手做出指示后，兩人一同穩(wěn)穩(wěn)地90度轉(zhuǎn)身，鏡頭拉近，可以看到領(lǐng)舞者昂首挺胸，目光堅(jiān)定，即使站在高處，依然完美而驕傲地完成了這個(gè)轉(zhuǎn)身的動(dòng)作。此后，兩軍交戰(zhàn)。觀者很容易受到領(lǐng)舞者這個(gè)堅(jiān)定而胸有成竹的轉(zhuǎn)身的影響，迅速帶入到對(duì)緊張戰(zhàn)況的擔(dān)憂和期待中。

（三）翻騰技術(shù)

翻騰，在空間上包括地面上和空中的翻滾動(dòng)作；在肢體上，包括團(tuán)體翻、直體翻等。在《紅藍(lán)軍》中的紅軍潛入階段，紅軍集體匍匐前進(jìn)，時(shí)而在地面靈活翻滾，將潛入的小心翼翼和靈活謹(jǐn)慎演繹的入木三分。兩軍交戰(zhàn)時(shí)，紅軍六名舞者的集體直體后空翻，干脆利落，氣勢(shì)磅礴，是對(duì)藍(lán)軍的一大示威。在紅軍失敗階段，藍(lán)軍領(lǐng)舞在臺(tái)前的連續(xù)原地直體空翻畫面圓滿而完美，是對(duì)勝利的昭示。

（四）控制技術(shù)

控制可以說是舞者最基本的一種技術(shù)技巧。舞蹈的基本動(dòng)作如跳、轉(zhuǎn)、翻等都必然需要舞者對(duì)身體各部分肌肉、筋骨的控制，其他所有肢體動(dòng)作都需要舞者對(duì)自身力度、速度、角度以及和他人配合默契度的控制。在《紅藍(lán)軍》中，由于許多高難度舞蹈技術(shù)技巧動(dòng)作，對(duì)舞者的自身控制力要求很高。如在紅軍潛入階段，紅軍舞者潛望時(shí)，由后一名舞者壓住前一名舞者的腿，前一名舞者完全依靠自身的腰力抬起上半身并表演出潛望的姿態(tài)，十分考驗(yàn)舞者對(duì)腰部力量的控制和拿捏。在紅藍(lán)兩軍交戰(zhàn)時(shí)，紅軍一列全部以左臂和右腿為支點(diǎn)，右手筆直抬起左腿，既考驗(yàn)舞者的臂力、拉伸，同時(shí)也要求舞者能夠很好地控制自身的重心。

二、舞蹈技術(shù)技巧在《紅藍(lán)軍》中的重要性

（一）突出主題及人物形象

舞蹈之所以是一種藝術(shù)，是因?yàn)橐徊课璧缸髌繁厝挥衅潇`魂和內(nèi)涵。缺乏核心思想和主題的舞蹈作品，就如同是華麗辭藻堆砌的流水賬文章，只會(huì)讓人枯燥乏味，不能給人以警醒和有所悟。《紅藍(lán)軍》這部舞蹈作品主要是通過情節(jié)的推進(jìn)和發(fā)展，勾勒紅軍的小心潛入、藍(lán)軍的發(fā)現(xiàn)出動(dòng)、紅藍(lán)兩軍交戰(zhàn)的磅礴、藍(lán)軍勝利的喜悅和最后兩軍握手言和的戛然而止，樹立了當(dāng)代軍人機(jī)智矯健、英勇無畏的形象，突出了當(dāng)代科技戰(zhàn)爭(zhēng)中我國(guó)軍人的進(jìn)步、力量、光輝與奉獻(xiàn)。

為了貼合舞蹈主題和人物形象，舞蹈的整體編排和設(shè)計(jì)都采取了高難度和高危險(xiǎn)度的一些技術(shù)技巧，并且在細(xì)節(jié)處處理得十分到位。如連續(xù)整齊的雙飛燕動(dòng)作技術(shù)，表現(xiàn)了軍人的令行禁止、服從命令、整齊劃一的特質(zhì)。而在兩軍對(duì)峙時(shí)的射燕大跳中，充當(dāng)踏板的舞者堅(jiān)定不移、充滿力量，而大跳的舞者勇往直前、有力舒展，展示了軍人團(tuán)體內(nèi)部之間相互信任、相互依托、互交生死的兄弟情，同時(shí)也表現(xiàn)了軍人在面對(duì)困境時(shí)依然大步向前、無所畏懼的精神。這樣的舞蹈技巧和力量，十分讓人動(dòng)容，讓觀者想起在戰(zhàn)火紛飛的年代中那群英勇無懼的軍人們，給人以無窮力量和感動(dòng)。同時(shí)，在舞蹈設(shè)計(jì)中，插入了諸多的連續(xù)齊舞、獨(dú)舞較量、雜技難度動(dòng)作等，凸顯了當(dāng)代軍人所處的時(shí)代已經(jīng)是高科技戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)代，軍人們?cè)谡莆崭呖萍紤?zhàn)斗技巧的基礎(chǔ)上依然保持著悍勇的血性、服從的天職和學(xué)習(xí)進(jìn)步的無所畏懼。整個(gè)舞蹈作品中，大量的舞蹈技術(shù)技巧完美地烘托出作品所要塑造的人物形象和主題思想。

（二）凸顯舞者的專業(yè)技術(shù)含量

舞者，經(jīng)過長(zhǎng)期的基本功練習(xí)和技術(shù)技巧的訓(xùn)練，逐漸解放自身身體的各個(gè)關(guān)節(jié)、肌肉，實(shí)現(xiàn)肢體靈活、運(yùn)用自如、身子矯健、氣質(zhì)挺拔的狀態(tài)，從而在舞蹈中的一舉一動(dòng)、一招一式，無不充滿了力量、和諧、勻稱的美感，為塑造人物形象和演繹情節(jié)發(fā)展奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

如上文所述的，《紅藍(lán)軍》這部舞蹈作品中充滿了大量的高難度甚至類似雜技的舞蹈動(dòng)作，各類飛腳、空翻、小翻、大跳、隊(duì)形變換等，對(duì)舞者的自身身體素質(zhì)和舞蹈能力提出了極高的要求。同時(shí)，《紅藍(lán)軍》所描述的比較波瀾起伏的情節(jié)內(nèi)容，同樣要求舞者對(duì)舞蹈內(nèi)容、核心思想、內(nèi)容情感有較高的領(lǐng)悟能力，同時(shí)能夠良好地把握舞蹈節(jié)奏，對(duì)于表演的力度拿捏準(zhǔn)確，既不用力過猛而失真，也不會(huì)力不能及而顯得軟弱。并且，和以往傳統(tǒng)的軍旅題材舞蹈不同，《紅藍(lán)軍》旨在體現(xiàn)當(dāng)代軍人在高科技戰(zhàn)爭(zhēng)中與時(shí)俱進(jìn)、英勇智慧的風(fēng)貌。傳統(tǒng)的舞蹈動(dòng)作不能很好地詮釋新時(shí)代、新科技、新風(fēng)貌的理念。所以，無論在動(dòng)作的難度上，還是理念的突破創(chuàng)新上，《紅藍(lán)軍》都走在了舞蹈領(lǐng)域的前沿。其中，大量原創(chuàng)動(dòng)作讓人驚嘆，如“側(cè)旁失重頂”、“二人托舉丁字頂”、“屈臂V字頂”等動(dòng)作都是全新原創(chuàng)，從所未有的。這些高難度舞蹈技巧對(duì)于舞者的身體素質(zhì)和舞蹈意識(shí)都有較高的要求。因此過硬的舞蹈技巧，高超的藝術(shù)感知和領(lǐng)悟能力，極具張力和靈性的藝術(shù)表演能力，是對(duì)《紅藍(lán)軍》舞者的挑選門檻。從這個(gè)角度講，《紅藍(lán)軍》的舞蹈技術(shù)技巧也凸顯了舞者的專業(yè)技術(shù)含量。

（三）增強(qiáng)藝術(shù)作品的感染力

一部好的舞蹈作品，必然是具有強(qiáng)大感染力的作品。而作品強(qiáng)大的感染力，則依托于舞蹈技術(shù)技巧的合理展示。只有圍繞主題選擇舞蹈技巧素材，有機(jī)串聯(lián)和搭配，才能在作品主題的基石上層層疊加，鞏固核心?！都t藍(lán)軍》這部作品則很好地運(yùn)用舞蹈技術(shù)技巧強(qiáng)化了作品的感染力。

《紅藍(lán)軍》體現(xiàn)的是新時(shí)代的軍旅文化，與時(shí)代思想和軍事政治有著緊密聯(lián)系，既緊跟當(dāng)前的時(shí)代步伐，又有深刻的傳統(tǒng)軍旅精神。如紅軍潛入時(shí)，一人在中間雙手托舉身體如發(fā)令員指示方向、下達(dá)命令，其余舞者在兩側(cè)不斷翻滾、起伏、騰挪、轉(zhuǎn)移，搭配緊張的背景音樂，生動(dòng)形象地凸顯了紅軍潛入時(shí)的小心謹(jǐn)慎和快速利落。而兩軍對(duì)峙時(shí)，利落流暢的側(cè)翻、空翻、上旋轉(zhuǎn)、下旋轉(zhuǎn)、雙飛燕、前腿翻等一系列難度較高的動(dòng)作讓人眼花繚亂，也將兩軍對(duì)峙各出奇招的激烈驚險(xiǎn)表現(xiàn)的淋漓盡致。最后的握手言和也是紅藍(lán)軍你中有我，我中有你，兩領(lǐng)舞全軍前有力握手，將舞蹈結(jié)束在鏗鏘的戛然而止中。整部作品雖然時(shí)間不長(zhǎng)，但是敘事結(jié)構(gòu)清晰，舞蹈技巧極具張力，推動(dòng)著情節(jié)跌宕起伏、步步高潮。整體的舞蹈技術(shù)技巧均是干脆利落、節(jié)奏感極強(qiáng)的，折射出當(dāng)代特有的軍姿、軍貌和軍魂，使得整個(gè)作品展現(xiàn)出恢弘大氣、正向積極的魅力與感染力，開啟了軍旅舞蹈表現(xiàn)技巧的新篇章。同時(shí)，點(diǎn)綴其間的一些雜技般驚險(xiǎn)的高危險(xiǎn)度動(dòng)作，也不時(shí)刺激一下觀者，讓觀者在驚艷驚嘆之余陷入思考。整部作品蘊(yùn)含飽滿的力量、豐富的技巧以及深厚的情感，短短八分多鐘，帶領(lǐng)觀者在緊張、激烈、驚險(xiǎn)、感人的戰(zhàn)爭(zhēng)中走了一遭，深深地感受到軍人的不易和英勇，尤其是在面臨困境時(shí)的頑強(qiáng)不屈與智慧無畏。

綜上所述，《紅藍(lán)軍》這部作品中充滿了大量扎實(shí)的如跳、轉(zhuǎn)、翻、控制等舞蹈基礎(chǔ)技術(shù)技巧，也有豐富的獨(dú)創(chuàng)的高難度的舞蹈技術(shù)技巧。而隨著舞蹈技術(shù)技巧的在《紅藍(lán)軍》中的巧妙應(yīng)用和發(fā)揮，也隨之驗(yàn)證了舞蹈技術(shù)技巧在凸顯主題、塑造人物、表達(dá)舞者專業(yè)性、強(qiáng)化作品感染力方面的重要作用。《紅藍(lán)軍》的舞蹈創(chuàng)作展現(xiàn)出新時(shí)期我國(guó)軍人的精神氣質(zhì)和文化內(nèi)涵，它突破了傳統(tǒng)軍旅舞蹈的模式，真正的用巧妙的舞蹈編排呈現(xiàn)出“軍威”、“軍魂”，《紅藍(lán)軍》為我國(guó)的軍旅題材開創(chuàng)了一個(gè)先河，堪稱我國(guó)新世紀(jì)軍事題材舞蹈創(chuàng)作的一個(gè)里程碑。

三、結(jié)語

本文通過研究技術(shù)技巧動(dòng)作對(duì)作品《紅藍(lán)軍》的重要性，通過對(duì)技術(shù)技巧動(dòng)作在作品中的表現(xiàn)形式以及在所體現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行了深入的分析與探索，力圖從作品《紅藍(lán)軍》中技術(shù)技巧動(dòng)作的使用對(duì)作品表達(dá)的主題起到的作用進(jìn)行更加深層次的剖析，其目的是為了將技術(shù)技巧動(dòng)作的使用和發(fā)展更好的傳承下去，并為今后在作品中使用技術(shù)技巧動(dòng)作的創(chuàng)新和發(fā)展打下一定的基礎(chǔ)。