付 昱

（云南師范大學(xué)，云南 昆明 650500）

柴可夫斯基的這套《兒童鋼琴曲集》創(chuàng)作于1866—1877年間，總的來說這部作品充滿了明朗、樂觀肯定生活的思想情感，但同時(shí)也隱含著柴可夫斯基所特有的一種悲劇性思維。

第一首《晨禱》為樂段結(jié)構(gòu)，G大調(diào)，8+8方整對(duì)稱，第一樂句開放于屬和弦，第二樂句在主和弦上完滿終止。尾聲部分在主持續(xù)上構(gòu)成，8小節(jié)，最后在不完滿的主和弦上結(jié)束全曲。在和聲方面，通過對(duì)離調(diào)解決和弦的巧妙變化，從而形成了連續(xù)的離調(diào)進(jìn)行。整部作品的篇幅較短，織體比較簡(jiǎn)單，演奏的難度也不高。

《冬之晨》這部作品為再現(xiàn)單三部曲式，b小調(diào)，但樂曲并沒有從b小調(diào)開始，而是從他的平行大調(diào)D大調(diào)開始，并通過大調(diào)D/TSⅥ—TSⅥ=小調(diào)D—t的等和弦不停的轉(zhuǎn)調(diào)。作品一開始就使用了大量的倚音，呈示段8+8方整結(jié)構(gòu)，由一個(gè)短小的動(dòng)機(jī)變化發(fā)展而成，兩個(gè)樂句的前四小節(jié)相同，第二樂句從第五小節(jié)開始轉(zhuǎn)入b小調(diào)，并分別終止于D大調(diào)和b小調(diào)的主和弦。中間段主要是兩個(gè)四小節(jié)音樂片段的重復(fù)，最后轉(zhuǎn)回D大調(diào)開放于屬和弦，為樂曲的再現(xiàn)作準(zhǔn)備。再現(xiàn)段同樣為8+8方整結(jié)構(gòu)，第一樂句原樣再現(xiàn)，第二樂句也在第五小節(jié)轉(zhuǎn)回b小調(diào)但作結(jié)尾處理，最后在主和弦上完滿終止結(jié)束全曲。這首作品曲式結(jié)構(gòu)清晰，轉(zhuǎn)調(diào)簡(jiǎn)單，樂曲的性格也十分鮮明。

《小騎士》是一首練習(xí)曲風(fēng)格的作品，D大調(diào)，再現(xiàn)單三部曲式，呈示段都在主持續(xù)上進(jìn)行，可分為（8+16）兩個(gè)樂句，第一樂句為一個(gè)四小節(jié)的音樂片段及其重復(fù)，第二樂句是一個(gè)八小節(jié)的連續(xù)下行的離調(diào)模進(jìn)及其重復(fù)。中間段8+8方整結(jié)構(gòu)，前四小節(jié)向六級(jí)離調(diào)，中間八小節(jié)向二級(jí)離調(diào)，后四小節(jié)向?qū)匐x調(diào)，最后開放于屬和弦。再現(xiàn)段原樣再現(xiàn)了呈示段的第一樂句和第二樂句的前半部分，后半部分移低八度做結(jié)尾處理。樂曲最后八小節(jié)為完滿終止后的補(bǔ)充，依舊使用了第二樂句的材料構(gòu)成。整首作品全部由八分音符跳音組成，為了防止旋律過于單一所以加入了很多的輔助音做裝飾，樂曲并沒有轉(zhuǎn)調(diào)卻使用了大量的離調(diào)和弦尤其是中間段，三拍子快速的節(jié)奏營(yíng)造出了騎馬般的感覺。

《生病的洋娃娃》是一首慢速的作品，g小調(diào)，可分為兩個(gè)樂段，第一樂段為三個(gè)樂句（8+4+4），其中第一樂句四小節(jié)重復(fù)一次，第二和第三樂句將旋律與低音聲部作了交換，樂段開放于屬和弦并重復(fù)一次。第二樂段為4+4+7+尾聲，第一樂句原樣再現(xiàn)，第二樂句為全曲的高潮部分，第三樂句旋律連續(xù)下行直至原位主和弦結(jié)束。尾聲部分先采用七級(jí)和弦作輔助性裝飾然后將旋律移至次中音聲部，低音作主持續(xù)結(jié)束全曲。整部作品采用相同的材料寫作完成，但聲部處理的十分靈活比如交換高低音聲部、將旋律移至內(nèi)聲部等等，和聲簡(jiǎn)明節(jié)奏單一，是一首憂傷緩慢的樂曲。

第八首《圓舞曲》是一首復(fù)三部曲式的作品，降E大調(diào)，引子一小節(jié)，首部由兩個(gè)復(fù)樂段構(gòu)成，第一個(gè)復(fù)樂段為4+4+4+4，第三句重復(fù)第一句，由于其只是作為一個(gè)次級(jí)結(jié)構(gòu)出現(xiàn)，所以在兩個(gè)樂段的終止式關(guān)系上可以倒裝使用，即第一樂段收攏于主調(diào)的完全終止，第二樂段轉(zhuǎn)調(diào)終止（轉(zhuǎn)入g小調(diào)）。第二個(gè)復(fù)樂段為5+5+5+5，由第一復(fù)樂段的材料變化發(fā)展而成，第一樂段開放于屬和弦，第二樂段完全終止于主和弦。中部轉(zhuǎn)入平行小調(diào)c小調(diào)，為主持續(xù)上的樂段并反復(fù)一次（5+5），和聲上為主—導(dǎo)交替。中部與再現(xiàn)部之間有一個(gè)四小節(jié)的連接，由中部的材料構(gòu)成，和聲上為主—屬交替。再現(xiàn)部為首部的原樣再現(xiàn)。這首《圓舞曲》雖然為復(fù)三部曲式但它的篇幅并不長(zhǎng)，而且使用了大量的重復(fù)，（首部為兩個(gè)重復(fù)型樂段，中部為樂段的重復(fù)，再現(xiàn)部原樣再現(xiàn)）是一首相對(duì)簡(jiǎn)單的小曲。

《瑪祖卡舞曲》是一首三拍子且重拍在第二拍的作品，d小調(diào)再現(xiàn)單三部曲式。呈示段為8+8平行樂段，最后四小節(jié)轉(zhuǎn)入平行大調(diào)F大調(diào)并完全終止結(jié)束。之后的兩小節(jié)為屬—主交替構(gòu)成的連接部分。中間段為一個(gè)四小節(jié)的樂句并重復(fù)三次，前三句轉(zhuǎn)入C大調(diào)和聲上主要為屬7—主交替，最后一次重復(fù)轉(zhuǎn)回主調(diào)并開放于屬和弦為再現(xiàn)做準(zhǔn)備。再現(xiàn)段基本為原樣再現(xiàn)，只是最后四小節(jié)不再轉(zhuǎn)調(diào)而是在主調(diào)終止。樂曲的最后四小節(jié)為尾聲部分，由連接移調(diào)重復(fù)構(gòu)成。整首作品旋律清新和聲簡(jiǎn)明，對(duì)于瑪祖卡的風(fēng)格把握也十分透徹，是一首特色鮮明的小曲。

通過以上的分析我們不難發(fā)現(xiàn)，柴可夫斯基的《兒童鋼琴曲集》前半部分的作品都已小型曲式為主，其中已樂段結(jié)構(gòu)和再現(xiàn)單三部曲式較多，樂句清晰段落分明方整結(jié)構(gòu)較為常見。大部分的作品本身規(guī)模并不大，材料上單純、統(tǒng)一，重復(fù)、變化發(fā)展較多，織體也并不復(fù)雜。附屬結(jié)構(gòu)的運(yùn)用不多，但尾聲的運(yùn)用較常見，如《晨禱》、《冬之晨》等。和聲簡(jiǎn)明以傳統(tǒng)功能和聲為主，轉(zhuǎn)調(diào)應(yīng)用較少，多為平行大小調(diào)之間的轉(zhuǎn)調(diào)如第二首《冬之晨》和第八首《圓舞曲》。離調(diào)的運(yùn)用較為豐富，其中中段的使用較多，在樂段結(jié)構(gòu)的作品中也有使用，如第一首《晨禱》中通過對(duì)離調(diào)解決和弦的細(xì)微變化所產(chǎn)生的連續(xù)離調(diào)。和弦外音運(yùn)用自如，如《小騎士》中的輔助音、《冬之晨》中的倚音等等。在創(chuàng)作思路上，對(duì)于傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)的運(yùn)用、樂曲調(diào)性布局的安排、各個(gè)聲部處理等方面都十分的靈活。