摘 要：《冰雪奇緣2》的回歸在全球范圍內(nèi)引起熱議，故事結(jié)局中雙女王的人物設(shè)定也引發(fā)了觀眾的討論，迪士尼公主們邁入了“獨(dú)立自主”的新紀(jì)元。這種人物設(shè)定變化和近年來國際社會(huì)上持續(xù)發(fā)酵的女性主義熱潮有緊密的聯(lián)系。本文以《冰雪奇緣》為例，從女性主義的視角試析作品中主要女性形象的構(gòu)建和變化，探究由女性主義的發(fā)展所帶來的新時(shí)代多元化價(jià)值觀。

關(guān)鍵詞：女性主義;影視文化;多元化

1 《冰雪奇緣2》中女性形象的突破

2019年11月22日，《冰雪奇緣2》在北美和中國內(nèi)地同步上映，引爆了全球票房：在北美，該電影預(yù)售48小時(shí)內(nèi)創(chuàng)下歷史新紀(jì)錄，更是斬獲首周末1.27億美元的不俗成績;在中國內(nèi)地，則收獲了高達(dá)3.73億元的首周末票房成績（數(shù)據(jù)來源于新浪新聞與貓眼專業(yè)版）。故事主人公艾莎和安娜在電影里克服重重困難不斷突破自我，而故事外《冰雪奇緣2》的票房成績則捷報(bào)頻傳，無論是這部優(yōu)秀續(xù)作中兩位女性人物形象的突破，還是迪士尼公主電影再次創(chuàng)下的佳績，都十分惹人注目。《冰雪奇緣》系列作品的成功離不開對(duì)兩位主要女性角色的塑造，艾莎與安娜勇敢無畏的形象深入人心，完美體現(xiàn)了新時(shí)代社會(huì)女性對(duì)獨(dú)立自強(qiáng)的追求。

2 從迪士尼電影女性形象嬗變看女性主義發(fā)展

作為迪士尼公主系列電影的最新力作，回顧逾80年的迪士尼公主電影發(fā)展歷程，不難看出在對(duì)女性角色的塑造上已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，從1937年第一部公主電影《白雪公主與七個(gè)小矮人》中溫順善良的白雪公主到2019年再次登場(chǎng)的魅力強(qiáng)大的艾莎與堅(jiān)強(qiáng)果決的安娜，迪士尼公主完成了從“被拯救者”到“領(lǐng)導(dǎo)者、開路者”的蛻變，這種嬗變歷程與現(xiàn)實(shí)社會(huì)中女性在近一個(gè)世紀(jì)中不斷爭(zhēng)取自主權(quán)的軌跡不謀而合。而熒幕內(nèi)外女性形象的變化都與女性主義的發(fā)展有密切的關(guān)系。本文嘗試以女性主義的視角來分析《冰雪奇緣》系列作品中兩位女性角色的構(gòu)建，借此探討女性主義的發(fā)展對(duì)影視文化的影響。

3 女性主義視角下《冰雪奇緣1、2》中女性形象的構(gòu)建

2013年上映的《冰雪奇緣》改編自安徒生童話《白雪皇后》，是迪士尼成立90周年的紀(jì)念大片。該作品憑借優(yōu)秀的制作包攬了2013年度金球獎(jiǎng)、安妮獎(jiǎng)、奧斯卡的最佳動(dòng)畫長片，主題曲Let It Go斬獲奧斯卡最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng)，電影原聲帶也在當(dāng)年位居美國公告牌專輯銷量榜首，該片榮膺當(dāng)年全球動(dòng)畫史票房冠軍，亦為影史票房榜第五名。[1]而時(shí)隔近6年，續(xù)作《冰雪奇緣2》也終于在大熒幕上和各位影迷見面了，這部優(yōu)秀的作品一經(jīng)播映便在全球范圍內(nèi)再次引起轟動(dòng)。除了美輪美奐的雪景畫面，女王艾莎與公主安娜又一次的冒險(xiǎn)之旅更是扣人心弦，兩位女主角再一次承擔(dān)起了保護(hù)阿倫戴爾遠(yuǎn)赴北國尋找真相的責(zé)任。在這部續(xù)作中，勇敢堅(jiān)強(qiáng)的兩位女性領(lǐng)導(dǎo)者成了作品的看點(diǎn)，故事中的男性角色被一定程度的邊緣化，迪士尼公主電影中“王子英勇無畏，公主溫柔善良”的經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)被徹底顛覆，取而代之的是具有領(lǐng)袖氣質(zhì)的女性形象的崛起。這是80年來迪士尼公主系列電影中女性形象嬗變過程的新里程碑，女性主義在影視作品領(lǐng)域的話語權(quán)逐步擴(kuò)大。

3.1 《冰雪奇緣1、2》中兩位女性角色的變化

6年前，《冰雪奇緣1》中的兩位公主經(jīng)歷了失去雙親的痛苦，姐姐艾莎要克制住內(nèi)心的恐懼與不安來隱藏自己的魔法繼承王位，而妹妹安娜則糾結(jié)于如何和姐姐重回以往的親密無間。加冕典禮上，失控的艾莎迫不得已遠(yuǎn)走他地，無可奈何地唱著“conceal，don't feel，don't let them know（隱藏起來，別去感受，不要讓大家知道）”，最終忍無可忍唱出心聲“l(fā)et it go（隨它吧）”，拋下身上的束縛，在北山筑起冰雪城堡將自己與外界隔絕。而安娜為了找回姐姐不惜冒著生命危險(xiǎn)只身前往無人之境，為了保護(hù)姐姐甚至甘愿犧牲生命，最終真愛融化了心墻，兩姐妹終于在這次自我放逐與追趕中找到了自我，并明白了什么是最可貴的真愛。而6年后，繼承王位的艾莎與安娜則迎來新的挑戰(zhàn)，來自北地的呼喚昭示著阿倫戴爾的災(zāi)難，為了守護(hù)自己的家園，兩位女主人公這次主動(dòng)出擊趕赴北地尋找被塵封的真相來解救泥沼中的祖國。

2013年到2019年，在熒幕外的國際社會(huì)上，女性主義運(yùn)動(dòng)與女權(quán)事業(yè)正不斷取得突破，女性社會(huì)地位與就業(yè)問題一再受到大眾關(guān)注，女性的獨(dú)立意識(shí)進(jìn)一步增強(qiáng)。而在故事中，阿倫戴爾的兩位公主的人物形象也有所進(jìn)化。在《冰雪奇緣1》中，人們懼怕魔法，連艾莎也對(duì)自己身上強(qiáng)大的力量感到惶恐不安，父親告訴她“conceal，dont feel，dont let them know”，并給她套上抑制力量的手套，而在她的力量失控后，她則選擇了逃離阿倫戴爾。這或許正象征在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中女性擁有強(qiáng)大的能力便難免成為異類，父權(quán)給女性帶來無限的壓迫，女性在成長過程中對(duì)自己產(chǎn)生的懷疑和逃避等等。而在《冰雪奇緣2》中，艾莎受到北地的召喚后選擇了主動(dòng)出擊尋找真相，并動(dòng)用自己強(qiáng)大的魔法一路披荊斬棘，她勇敢地選擇“into the unknown（去往未知之境）”，并激情高歌“show yourself（展現(xiàn)自我吧）”（均來自作品的主題曲）不再為自己的力量而感到困擾，而是積極使用這份力量來守護(hù)身邊的人與自己的祖國。這種形象的轉(zhuǎn)變隱喻著女性對(duì)自身的認(rèn)可與肯定，并賦予了女性領(lǐng)導(dǎo)氣質(zhì)以正面的意義?！芭酢钡某霈F(xiàn)使迪士尼公主電影中女性角色形象被豐富，女性領(lǐng)導(dǎo)者形象的塑造使迪士尼的作品更具有現(xiàn)實(shí)意義，也是女性主義的思想在影視作品領(lǐng)域不斷滲透的表現(xiàn)。艾莎從《冰雪奇緣1》中的被動(dòng)逃避到《冰雪奇緣2》中的積極應(yīng)對(duì)，展現(xiàn)出了一個(gè)強(qiáng)大自信而富有責(zé)任感的女性領(lǐng)導(dǎo)者形象，這是該人物形象的一大突破。而妹妹安娜也從6年前那個(gè)容易“為愛沖動(dòng)”的小女孩成長為能在孤身一人的困境中理性思考、獨(dú)立行動(dòng)的公主，最終能接過姐姐的擔(dān)子成為阿倫戴爾的新女王。可以說，《冰雪奇緣1、2》見證了兩位公主成長為女王的過程，也展現(xiàn)了女性在尋找自我、實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值路途上的堅(jiān)定與無畏。在這兩部作品中，既往的迪士尼公主形象被打破，敘事套路也被丟棄，在女性主義思想的滲透下，迪士尼公主電影的主題內(nèi)涵進(jìn)入了新的紀(jì)元。

3.2 《冰雪奇緣1、2》展現(xiàn)出來的文化女性主義與生態(tài)女性主義視角下的多元價(jià)值觀

20世紀(jì)70年代出現(xiàn)的第三次女性主義浪潮促成了女性主義理論的多樣化，其中文化女性主義與生態(tài)女性主義的誕生從不同的層面豐富了女性主義理論的內(nèi)涵，并擴(kuò)大了女性主義的外延。借用文化女性主義和生態(tài)女性主義的視角來思考《冰雪奇緣1、2》所展現(xiàn)的女性角色形象可以更深刻地體會(huì)在新時(shí)代背景下迪士尼影視作品所要呈現(xiàn)的多元價(jià)值觀。

（1）文化女性主義視角下的《冰雪奇緣》。文化女性主義出現(xiàn)于1970年的美國，它的主要目標(biāo)是創(chuàng)造一種獨(dú)立的女性文化，贊美女性氣質(zhì)，限定男性統(tǒng)治文化的價(jià)值。[2]這一點(diǎn)在《冰雪奇緣》中有較為明顯的體現(xiàn)。艾莎是第一個(gè)以“女王”形象示人的迪士尼公主，并且對(duì)于她作為女性來繼承王位并沒有人對(duì)此表示排斥和反感。反觀以往的迪士尼公主電影，花木蘭替父從軍尚且需要以男兒形象示人，茉莉公主為了證明自己有能力成為蘇丹更是歷經(jīng)千辛萬苦。在艾莎成為女王的路上，性別沒有構(gòu)成阻礙，女性領(lǐng)導(dǎo)者存在的合理性不再需要被反復(fù)證明，這是女性主義促成影視作品中價(jià)值觀多元化的一大表現(xiàn)。作為一國之主，女王艾莎是一個(gè)美麗強(qiáng)大而又女性氣質(zhì)明顯的人物形象，她外表冷靜淡漠，內(nèi)心卻有敏感脆弱的一面。這樣的矛盾使她的形象生動(dòng)立體起來，而不是一個(gè)臉譜化的領(lǐng)導(dǎo)者形象。迪士尼并沒有把艾莎的性格進(jìn)行“男性化”或者“去女性化”，而是最大限度地保留了她身上的女性氣質(zhì)，無論是精致的外貌還是剛?cè)峒鏉?jì)的內(nèi)心，都很好地表現(xiàn)出了女性作為領(lǐng)導(dǎo)者所擁有的優(yōu)秀特質(zhì)。公主安娜也是如此，在《冰雪奇緣2》中，面對(duì)至親可能遭遇不測(cè)，好友也不幸離去的困境，她選擇了獨(dú)自一人解決危機(jī)，樹立了獨(dú)立自強(qiáng)的女性形象。

（2）生態(tài)女性主義視角下的《冰雪奇緣》。同樣誕生于20世紀(jì)70年代的生態(tài)女性主義則提出了對(duì)人類中心論與男性中心論的反對(duì)，《冰雪奇緣》忠實(shí)地反映了這一主旨?！侗┢婢?》中北地的自然之靈不滿人類的貪婪與不忠，對(duì)北地與阿倫戴爾實(shí)行了大自然的懲罰，而這樣的災(zāi)禍正是由兩位公主的祖父——一位男性統(tǒng)治者引起的，兩位公主用自己的真誠與勇敢化解了危機(jī)，自然之靈也與人類達(dá)成了和解。這樣的情節(jié)設(shè)定符合在生態(tài)女性主義理論中女性更接近自然的理論假設(shè)。該作品展現(xiàn)出了女性領(lǐng)導(dǎo)者可以守護(hù)自己的國土與人民，并且人類可以與大自然和諧相處的美好圖景。

除此之外，《冰雪奇緣》中雙女主的設(shè)置也隱喻了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中女性擁有多種人生道路可以選擇，以往的迪士尼公主們似乎總需要愛情來裝點(diǎn)自己的人生，但艾莎和安娜的故事則展現(xiàn)了公主們可以有不同的選擇。在這兩部作品中，艾莎并沒有被設(shè)置感情線，獨(dú)立的女王也可以有廣闊的人生;安娜通過和漢斯的相處，明白了王子并不靠譜，在共患難的過程中發(fā)現(xiàn)了樸實(shí)善良的馴鹿人值得托付終身。在故事中，回歸婚姻與家庭不再是迪士尼公主們最終的歸宿;而熒幕外，萬千女性也被賦予了更多的人生選擇。這樣一種多元化的價(jià)值觀是迪士尼借《冰雪奇緣》向觀眾傳遞的重要信息。

（3）女性主義影響下的影視文化。借用女性主義的分析視角來解構(gòu)《冰雪奇緣》系列作品中兩位主要女性形象的構(gòu)建與變化，可以看出當(dāng)下社會(huì)對(duì)于一個(gè)勇敢獨(dú)立的女性形象的認(rèn)可與肯定。相較以往千篇一律的“公主與王子過上了幸福的生活”這樣的陳舊套路，《冰雪奇緣》中展示出來的兩位公主的人生選擇對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)的女性觀眾更有啟發(fā)意義。經(jīng)過80年的時(shí)間，迪士尼公主終于勇敢走出城堡去追尋自我與人生的新天地，而國際社會(huì)上的女性也通過女性主義運(yùn)動(dòng)與思想浪潮逐步實(shí)現(xiàn)了走出家門、走進(jìn)各社會(huì)領(lǐng)域的目標(biāo)。影視文化既忠實(shí)記錄了近一個(gè)世紀(jì)女性主義取得的成就，同時(shí)也受到女性主義所帶來的啟示形成新的影視文化觀念反哺女性主義的發(fā)展。而《冰雪奇緣》這兩部具有濃厚女性主義色彩的影視作品能在這個(gè)獨(dú)立女性越來越多的社會(huì)上獲得廣泛好評(píng)也是情理之中的事。

參考文獻(xiàn)：

[1] 唐明琪.壓抑、反抗、突破——從《冰雪奇緣》生態(tài)女性主義訴求看電影媒介的現(xiàn)代主義[J].電影評(píng)介，2017（13）：104-106.

[2] 李銀河.女性主義[M].上海文化出版社，2018：129-139.

[3] 戴慧嬌.女性主義視角下的迪士尼真人版電影《阿拉丁》[J].西部廣播電視，2019（12）：122.

[4] 劉宜冬，范伊然.女性主義視角下的《無敵破壞王2》[J].電影文學(xué)，2019（07）：105-107.

[5] 張碩衍.動(dòng)畫電影中女性刻板印象與社會(huì)偏見分析——以迪士尼電影中公主形象的嬗變?yōu)槔齕J].新聞研究導(dǎo)刊，2019（08）：30-32.

作者簡介：郭詩祺，陜西師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院文藝與文化傳播學(xué)術(shù)碩士在讀，對(duì)跨文化傳播與對(duì)外文化輸出、女性主義發(fā)展有著廣泛的研究興趣，從事大眾文化研究。