劉寒 周德威

摘要：本文闡述了當代繪畫語境下漆畫多元化發(fā)展的創(chuàng)作傾向，描述了繪畫性、工藝性和材料性的漆畫創(chuàng)作特點，并強調(diào)漆畫是繪畫性與漆畫個性的統(tǒng)一，從理論角度為漆畫的多元化發(fā)展奠定了一定的基礎。

關鍵詞：江西? ?繪畫語境? ?漆畫創(chuàng)作

隨著社會的發(fā)展，中西文化交融借鑒已越來越頻繁，現(xiàn)代漆畫也邁入多元化發(fā)展的趨勢。中西繪畫互相借鑒，從藝術形式、繪畫觀念具體到繪畫技法上，除了更新傳統(tǒng)材料之外，漆畫家還廣泛采用了新型材料進行綜合實驗。受西方抽象藝術的影響，很多漆畫家也運用抽象手法融合中國傳統(tǒng)藝術的方法進行創(chuàng)作，由于漆畫語言更加注重個體的思想情緒，所以大量作品以關注社會當下的形式呈現(xiàn)于受眾面前。

當代漆畫處于快速發(fā)展的階段，漆畫家在思維方式和價值觀念上處于多維的創(chuàng)作狀態(tài)。由此，創(chuàng)作的作品以寫實、寫意、表現(xiàn)、現(xiàn)象、構(gòu)成、符號、裝飾等多種形式和風格呈現(xiàn)，用各種面目來體現(xiàn)漆畫的繪畫藝術價值，充分體現(xiàn)了漆畫的工藝美、形式美和內(nèi)容美，生動地闡述了漆畫藝術的文化價值，多維度地展現(xiàn)了漆畫藝術的深層審美價值。

客觀來講，當代漆畫創(chuàng)作整體呈現(xiàn)繁榮上升的趨勢，在材料運用、工藝技術、形式風格、漆畫語言、創(chuàng)作思維、理論構(gòu)建、文化價值等方面逐漸進入多維發(fā)展狀態(tài)。另外，漆畫作品開始向繪畫作品借鑒，在繪畫視覺性、繪畫形式和構(gòu)成基礎上與繪畫作品靠攏，作品僅僅保留了漆畫的工藝與材料，并與架上繪畫具有較多的混合。

受各種新的藝術思潮的影響，漆畫創(chuàng)作充分吸收了各種藝術表現(xiàn)形式，東西方繪畫語言與風格成為漆畫家吸取創(chuàng)作的養(yǎng)料。此時的漆畫家藝術視野得以開闊，創(chuàng)作思想觀念更加開放，在繪畫語言的運用和漆畫工藝的審美上更加注重藝術審美，漆畫創(chuàng)作的輔助材料也拓展到金屬粉、石料、灰料、砂料、布料、植物纖維等。如1986年，熊建新創(chuàng)作的《泊》就運用了腰果漆、色漆、蛋殼和聚氨酯漆，在創(chuàng)作上借用了油畫經(jīng)驗，作品整體用暖色調(diào)呈現(xiàn)，畫面光感與空氣感是腰果漆與色漆的薄料髹涂，也就是在畫面上以拍打的方式敷色漆，蛋殼表現(xiàn)為沙灘邊的砂石，船只以寫實的油畫語言表現(xiàn)，只不過該作者采用的材料是聚氨酯色漆。在整幅作品中，腰果漆是主要材料，化工漆為輔助，腰果漆的效果接近大漆，透明度比大漆還高，優(yōu)點是容易與其他顏料混合，價格便宜，不會使人過敏。而化工漆可以直接與油畫顏料、丙烯顏料結(jié)合使用。聚氨酯漆的透明度與亮度是其特點，并且性質(zhì)穩(wěn)定，成本低，方便購買使用。這是漆藝材料在當代社會環(huán)境中的創(chuàng)新運用，為漆畫家的創(chuàng)作提供了無限的發(fā)展空間。

漆藝材料的綜合運用，也導致“用漆之爭”。更多的人認為，衡量漆畫作品的優(yōu)劣不應過多關注材料，所謂的天然漆主導論也有局限，只要充分體現(xiàn)漆畫的工藝性和藝術性，具有鮮明的漆畫特性就可以了。持這種思想的漆畫家在擺脫了大漆的制約后，以合成漆或化工漆拓展了漆畫藝術的表現(xiàn)形式，可以更方便地以寫實、表現(xiàn)、抽象、構(gòu)成等手法完成漆畫作品的創(chuàng)作，使漆畫作品得以百花齊放。

當然化工漆也有缺點，它會產(chǎn)生化學污染，不利于環(huán)保。反觀大漆，作為一種天然材料，更符合當下人們對環(huán)保的要求，但是大漆成本昂貴，不易購買，且容易致人過敏，這也是大漆材料的局限性。

人們對當代漆畫還處于探索階段，為了更加豐富漆畫的表現(xiàn)形式，漆畫家要在創(chuàng)作中善于使用“拿來主義”。如綜合材料是漆畫家常用的創(chuàng)作手法，它可以廣泛運用不同的表現(xiàn)形式和媒介。漆畫家通過綜合創(chuàng)作表現(xiàn)自己的思想觀念，模糊了各種繪畫的界限，作品呈現(xiàn)了獨特的藝術特點，并具有較強的視覺沖擊力。這種創(chuàng)作包含了當代漆畫家個人對漆畫的認識與理解，也是漆畫家綜合藝術修養(yǎng)的具體反映。從理論上來講，走上合材料使用之路是一種多元化的創(chuàng)作之路。

除了在材料方面創(chuàng)新之外，漆畫家在漆畫工藝方面也進行了靈活開放的拓展，他們以油畫、國畫、水彩等為切入口，廣泛運用水粉、油彩、水墨、丙烯、金屬、木材、石材等材料，以期形成漆畫的獨特視覺形象，并且在工藝上盡量圍繞“漆性”開展創(chuàng)作。

在漆畫作品《八大山人》的創(chuàng)作過程中，筆者以紅、黑、金為主色調(diào)，以金銀箔為材料繪畫荷葉，充分表現(xiàn)了荷葉的肌理，花枝蓮蓬以大筆觸勾勒出，背景用大面積的黑色涂滿，整幅作品層次分明，趣味濃厚，律動的金屬液體與色彩筆觸仿佛自然地嵌合在一起，畫面下似乎又有破墨法的渲染，有意識地達到了一種中國式的意境之美。這幅作品充分體現(xiàn)了藝術形式與工藝之間的關系，筆者以髹涂工藝完成了背景色的制作，用彩繪描金工藝完成了蓮蓬、枝蔓的勾勒，用堆漆撒粉完成了肌理的預埋，大面積的荷葉是金銀箔鑲嵌與髹漆皺紋的工藝結(jié)合，再輔助以金地漆罩染、研磨來形成畫面色彩層次的變化，所以本幅作品綜合了各種工藝技術，達到了一定的效果。

在漆畫創(chuàng)作中，還有許多藝術家充分順應材料的物性，表現(xiàn)材料的天然之美，以此來充分反映材料的色彩、質(zhì)感、肌理的表性特征，并以一定的藝術語言轉(zhuǎn)換、凝固為形式美，形成既符合一定審美原則，又有獨特概念的漆藝語言，這種手法常見于罩漆、研磨、堆漆、刻漆、潑漆、漆皺等。

漆畫家為了突出材料之美，在造型意味與漆性韻味上以逐層的材料特性構(gòu)建漆畫之美。他們以感性和藝術領悟來創(chuàng)作漆畫，以工藝的運用突出材料的特性，讓材料美構(gòu)成漆畫形式與內(nèi)容上的完美，最終呈現(xiàn)漆性之美，即以“工巧”“彰顯”“材美”，再以“工巧”調(diào)動“材美”，充分體現(xiàn)了漆畫藝術濕潤含蓄、深沉蘊藉的藝術特性。

總的來講，漆畫材料、工藝技術、漆畫形式都是漆畫藝術多元發(fā)展的核心要素。漆畫家創(chuàng)作過程中的繁復也是磨煉內(nèi)心的過程，在一道道打磨、一層層髹涂中獲得心靈上的愉悅。漆畫作品質(zhì)地濕潤細膩，光澤含而不露，這種儒雅高貴的特征透射出中華文化敦厚、中合的內(nèi)在品質(zhì)，也上升到中國道家哲學思想，使人沉靜心靈，去除浮躁，寧靜致遠，體現(xiàn)了中國藝術的精神。

參考文獻：

[1]陳金華.中國漆畫發(fā)展現(xiàn)狀思考[J].新美術，2011，（1）.

[2]張海榮.線條藝術與中國畫發(fā)展及其啟示[J].美術教育研究，2013，（3）.

[3]金暉.中國現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作觀念研究[D].北京：清華大學，2004.

[4]胡新地.現(xiàn)代漆畫對傳統(tǒng)漆工巧“過”之利用的研究[D].廈門：福州大學廈門工藝美術學院，2010.

※本文系2016年度江西省文化藝術科學規(guī)劃項目“江西當代漆畫創(chuàng)作研究”，項目編號：YG2016224。

（作者單位：劉寒? 景德鎮(zhèn)陶瓷大學科技藝術學院;周德威? 新余學院藝術學院）