安平

（貴州省都勻市文化館，貴州 都勻 558000）

一個相對完整的現(xiàn)代舞的作品需要許多的步驟才可以，例如舞蹈主題的確立，設計腳本和編排的舞蹈動作的統(tǒng)籌以及音樂的配合等等，各個環(huán)節(jié)之間相輔相成，都是十分重要的，并且對于最后舞蹈的呈現(xiàn)起了決定性的作用。這些環(huán)節(jié)的配合都是為了更加清楚明了的表達現(xiàn)代舞的情感和其核心精神。隨著國家對于文化藝術的不斷發(fā)展，現(xiàn)代舞舞蹈在編排過程中更加看重了動作的設計，在一般情況下利用身體的肢體語言可以更加簡單且直接的表現(xiàn)出來。如果想要成為一個更加優(yōu)秀的舞蹈編導，我們更加需要了解現(xiàn)代舞舞蹈編導的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作結構，從生活實際中出發(fā)，積累相關的知識，對舞蹈進行創(chuàng)新編排。

一、現(xiàn)代舞舞蹈編導中的創(chuàng)作思想

（一）追求自然簡單

我們?nèi)祟愐恢币詠砭蜕钤诖笞匀恢校栽谏钪谐錆M了自然的氣息，我們要有一雙善于發(fā)現(xiàn)自然和美的眼睛，發(fā)現(xiàn)生活中的不同。在現(xiàn)代舞舞蹈的編排之中，我們要以這種自然之氣為創(chuàng)作思想，體現(xiàn)舞蹈演員的靈動之氣，讓觀眾更好的融入舞蹈的情境之中，喚起觀眾們的情感共鳴。

（二）回歸自由本性

自由的狀態(tài)是我們?nèi)祟愐恢毕蛲纳顮顟B(tài)，但人們又很難做到真正的自由狀態(tài)。隨著國家經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人們生活水平質(zhì)量的不斷提高，在一些較大的城市之中，居民由于工作條件復雜、生活壓力大等因素，許多的居民都產(chǎn)生了一些心理問題，特別是每天按時上班的上班族和天天忙于上學的學生們，這些人們需要一些出口來釋放和宣泄自己的心理問題，而回歸自由，顯示自我的個性便成為了這些人們宣泄自己壓力的最好的出口。其實在展示自我的個性的一段時間內(nèi)會始終被認為成自負、狂傲的表現(xiàn)，這種張揚的行為和炫耀的心態(tài)經(jīng)常會受到其他人別樣的歧視，一般的居民根本無法認同他們的行為，但是由于經(jīng)濟和思想的快速發(fā)展，人們的思想觀念在逐步的改善之中，但由于社會的競爭、創(chuàng)新壓力，過去的傳統(tǒng)思想約束了人的想象力，在如今這個創(chuàng)新發(fā)展的年代，顧不自首就是原地退步，當今社會人們的審美觀念也發(fā)生了巨大的改變。在如今這種創(chuàng)新性極強的社會背景下，越來越多的藝術家開始思考如何將藝術和生活實踐結合起來給人民群眾創(chuàng)造出更多喜聞樂見的藝術形式，進而確定主題努力奮斗。在這條一步步探索的路途之中，越來越多的藝術家開始深入生活，深入本心主張自我，回歸自由。

（三）哲理深厚

現(xiàn)代舞舞蹈和其他舞蹈相比有很強的特殊性，創(chuàng)作思想可以極好的融入舞蹈動作之中，表達了舞蹈的情感和主題，其運用較直觀的肢體動作達到了良好的視覺效果。與此同時，現(xiàn)代舞舞蹈的創(chuàng)作思想之中蘊含了深厚的哲理。在如今的中國社會之中現(xiàn)代舞舞蹈擁有著大量優(yōu)秀的作品，這些作品使觀眾增加了對現(xiàn)代舞的喜愛，融入了舞蹈情境，傳播了正能量的效果，激勵了人心，起到了特別的鼓舞效果，促進了人們思想境界的提高。在現(xiàn)代舞舞蹈中，舞蹈家充當著表演者、教育者、傳遞者和哲學家等多種身份，對個人的思想素質(zhì)水平和 個人專業(yè)修養(yǎng)有著較高的要求。與此同時更應緊跟時代的潮流，以創(chuàng)新為主，向國內(nèi)外舞蹈作品的優(yōu)秀之處學習，并與我國優(yōu)秀的舞蹈文化和生活實際結合，讓舞蹈與情緒主題更加緊密的結合，使舞蹈與生活息息相關，積極調(diào)動觀眾的情緒，使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴?，F(xiàn)代舞之中也蘊含這細致觀察生活細微之處的哲理，在生活的細微之處能夠發(fā)現(xiàn)別人發(fā)現(xiàn)不到的精彩之處，促進編排出結合生活實際的現(xiàn)代舞舞蹈，優(yōu)化編導自身的現(xiàn)代舞舞蹈的編排能力，使用創(chuàng)新的元素，是觀眾在觀看之時體會到耳目一新的觀看體驗，讓舞蹈藝術深入人心，使其更加貼近生活，觸動觀眾的內(nèi)心深處的情感。

二、現(xiàn)代舞舞蹈編導中的創(chuàng)作結構

（一）動作結構

現(xiàn)代舞當中的動作結構指不同的動作組合方式，在現(xiàn)代舞演出過程中一般有多人、雙人和單人的表演形式。單人的表演過程中需要有能夠起到支撐作用的動作要素，并且在這個基礎上不斷將其放大；而多人或雙人的動作更多的利用了演員之間的配合，這個配合有兩種分別為演員之間有身體接觸和無身體接觸。除此之外連給個舞蹈演員相互配合完成雙人舞，雙人舞還可以通過彼此的重量轉(zhuǎn)換融合點進行特殊的視覺效果。舞蹈家在編排過程中還需要注意舞蹈本身的框架和效果，配合好舞蹈演員的之間的練習，如此來做才能更好地表達現(xiàn)代舞的情感和主題。

（二）空間結構

空間結構在現(xiàn)代舞的編排過程中是十分重要的，整個舞臺整體的布置是空間結構的重點所在。空間結構也就是空間構成，也是舞蹈的調(diào)度，由時間和空間兩個部分組成。在編舞的過程中合理的使用舞臺，可以更好地讓觀眾融入更好地情境當中，增加觀眾的視覺體驗，讓舞臺顯得才充實和畫面感十足。

結束語：我國經(jīng)濟發(fā)展，文化領域也不甘落后。為了成為一名優(yōu)秀的現(xiàn)代舞舞蹈編導，我們應該關注舞蹈編排的創(chuàng)作思想及創(chuàng)作結構，并對其在基礎之上加以創(chuàng)新，使舞蹈藝術更加和諧穩(wěn)定的發(fā)展。現(xiàn)代舞是一種特殊的舞蹈形式，它有著極其突出的特點，它的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作結構被更多的人所欣賞，給舞蹈的創(chuàng)新提供了很好的思路，為觀眾帶來了極強的視覺感受和情感表達，觸及了觀眾們的真實內(nèi)心，發(fā)揮了現(xiàn)代舞舞蹈最大的價值，也發(fā)揮了舞蹈最好的魅力所在。