◎呂肖璇
傳統(tǒng)音樂具有豐富的文化內(nèi)涵和姿態(tài),是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的重要組成部分,它身上凝聚了中華兒女千百年來的民族情感、審美觀念和處事方式,重視其傳承勢在必行。隨著全球化進程的加劇以及信息技術的發(fā)展,一些外來文化獲得了生存和發(fā)展的土壤,對我國傳統(tǒng)音樂的發(fā)展造成了巨大的沖擊,甚至對身心尚未發(fā)育成熟的中職學生造成了不利影響,使他們愈加不喜歡傳統(tǒng)音樂。再加上傳統(tǒng)音樂自身存在的一些弊端,如我國的傳統(tǒng)戲劇,陳舊的題材和內(nèi)容,與時代的脫節(jié),導致其逐漸沒落。此外,戲劇緩慢的節(jié)奏、娛樂時代的來臨等導致以戲劇為代表的傳統(tǒng)音樂正在逐漸走向沒落。實際上,其自身包含有較高的審美價值和歷史價值,為了促進其復興、發(fā)展,筆者認為在研究其傳承現(xiàn)狀的基礎上,應將工作重心放在解決問題的對策上。
中職音樂教育在國家大力倡導教育改革的背景下,取得了顯著的進步,但與此同時,也存在一些較為突出的問題。傳統(tǒng)音樂在中職音樂教學中傳承不足是其最為主要的問題。一些中職學生在談起國外作品時,往往興趣十足,且說得頭頭是道,但提起中國的傳統(tǒng)音樂,卻知之甚少;一些聲樂專業(yè)的學生雖然具有較高的歌曲演唱水平,在演唱歌劇方面可謂是得心應手,但在戲曲演唱等方面卻捉襟見肘;一些學生認為鋼琴、小提琴演奏等較為高大上,也較為熱衷,對于民歌伴奏興趣缺失。在中小學甚至幼兒園的音樂教學中,教師們往往以律動作為主要的教學手段。雖然其也會教授民族傳統(tǒng)音樂,但教師們設計的律動實際上與傳統(tǒng)的民族音樂存在著格格不入的現(xiàn)象,無法給人美的享受,也不會從民族舞出發(fā)來設計針對性的動作。這些跡象表明,目前從中職學校培養(yǎng)出來的學生往往不具備教授傳統(tǒng)音樂的能力,這使得中職傳統(tǒng)音樂之路任重而道遠。中職教育作為我國教育的重要組成單位,許多的人才從這里出發(fā)、成長和進步,中職學校應從自身定位出發(fā),來培養(yǎng)出更多的傳統(tǒng)音樂繼承者、弘揚者。因此,在中職學校重視傳統(tǒng)音樂的傳承,從加強和完善機制入手,使其成為推動我國傳統(tǒng)音樂發(fā)展的主要動力。
在現(xiàn)代中職學校的音樂教育中,想要使傳統(tǒng)音樂教育得到更好的傳承和發(fā)展,不能靠蠻干,而是要講科學。在具體實施過程中,可通過安排傳統(tǒng)音樂課程、轉(zhuǎn)變學生觀念、重視傳統(tǒng)音樂文化實踐等方面入手,來促進傳統(tǒng)音樂的傳承發(fā)展。
針對中職傳統(tǒng)音樂課程設置不足,無法滿足學生需求的問題,可通過增加課時、豐富教學內(nèi)容來解決。充足的傳統(tǒng)音樂課時,可以使學生們更加全面、詳細地了解和走進中國傳統(tǒng)音樂,為其愛上和傳承這一音樂形式奠定基石。
傳統(tǒng)音樂教學不僅跟教師緊密相關,也和學生具有不可分割的聯(lián)系,想要傳承和發(fā)展,必須讓學生們自覺、自愿承擔起這一重擔。目前,有許多中職學生不喜歡傳統(tǒng)音樂,認為其節(jié)奏緩慢、形式單一,在聽到傳統(tǒng)音樂時,便會避而遠之,更別說以飽滿的熱情投入到緊張的學習和傳播中來了。將中國的傳統(tǒng)音樂和現(xiàn)代流行音樂結(jié)合起來,可以達到枯木逢春的效果。如近來流行的中國風歌曲,便是在歌曲中加入一些典故,讓現(xiàn)代音樂和古典音樂發(fā)生奇妙的化學反應,使其具有了不一樣的味道?!肚嗷ù伞贰洱埖膫魅恕贰侗本┮灰埂返榷际瞧涞湫痛?,也頗受年輕人喜歡。教師可以此為敲門磚,來敲開學生們的心門。中職學校的音樂教師可從這一方面入手來轉(zhuǎn)變學生的觀念,喚起他們研究和學習的興趣,提高中職學生對傳統(tǒng)音樂的認可度。
中職學生生源多樣,用普通、平淡的教學方式,極其容易讓學生產(chǎn)生厭學情緒?;诖耍新殞W??啥嘟M織一些音樂表演活動或比賽活動,設置傳統(tǒng)音樂比賽的主題,讓學生們表演傳統(tǒng)音樂方面的內(nèi)容,營造適宜的范圍,豐富傳統(tǒng)音樂傳承和傳播的渠道。
總之,傳統(tǒng)音樂因為其不可再生,保護和傳承形勢愈加嚴峻。為了讓這一音樂形式在新時代下復興、繁榮,中職學校音樂教師應擔起重任,培養(yǎng)學生相關意識,讓他們加入到保護和傳承中國傳統(tǒng)音樂的大軍中來。