□陳明紅 廈門市南樂團

一、南音琵琶演奏形式

（一）南琵抱持法

在南琵抱持中，對坐姿和持琴方式的要求極其講究，南音界有三句口訣描述了南琵抱持法，第一句是“坐需端正腰挺直”，指琵琶演奏前要選用高度合適的椅子，演奏者頭正腰直坐于椅子上，并讓身體稍遠(yuǎn)離椅子靠背；第二句是“手握琵琶腳絆起”，要求演奏者右腿在上，雙腿交疊放置，將琵琶放在右大腿根部，使身體右側(cè)微挨琵琶背面，與身體形成35度夾角；第三句是“琵琶橫抱半斜勢”，指將右手小臂覆于琵琶復(fù)手上，確保在其右上方邊緣位置，利用右腿、右臂和身體固定琵琶，從而讓琵琶向左上方傾斜抱于懷中。

（二）南琵左手技法

南琵在按弦時要求自然抬高小臂，左手手腕和手指向內(nèi)彎曲，掌心面向琴的方向，同時大臂自然下垂，利用指尖部位按壓弦線。南琵的裝飾性指法包括全凡、半凡、抹六、雙打X和單打X等。關(guān)于南琵左手技法，有一個口訣描述了按線、走線、揭線及放線的使用。其中“左手按弦已老指”描述了按線的使用，已表示食指，老表示無名；“走線上已下老仔”描述了走線的使用；“已老揭線半甲肉”描述了揭線的使用，半甲肉表示靠近指甲的指尖部位；“放線順手防有聲”描述了放線的使用。

（三）南琵右手技法

南琵演奏中，右手除使用各種指法外，還需起到固定琵琶的作用。右手演奏最常用到的是大指和食指，要求大指覆蓋在食指上，使得虎口呈橢圓形，同時手腕向內(nèi)彎曲，中指、無名指和小指稍稍彎曲呈半握拳狀態(tài)。此外，最佳的指甲入弦深度是2～4毫米，并確保指甲與琴弦成45度角。南琵右手技法包括慢落指、緊落指、甲線、去倒、挑、點等。

二、北琵琶演奏形式

（一）北琵抱持法

北琵演奏時的第一步也是選取高度合適的椅子，北琵持琴要求演奏者坐在椅子的三分之一處，坐下后兩腳向前，大腿股與地面保持水平，雙膝之間的距離保持半市尺或一市尺，雙肩平穩(wěn)，在兩腿根部直立放置琵琶，琴首向左前方傾斜，使右側(cè)身體挨著琴背尾部右側(cè)，保持琴身與身體形成45度夾角。

（二）北琵左手技法

北琵演奏中，左手的作用主要是運用指法、按音及扶持琴等。一般來說，左手手背向外，手心向內(nèi)，手呈半握狀，虎口放置在琵琶邊緣處，左手大指放置在琴背上，另外四指彎曲懸于琴面上。北琵左手技法非常多，主要有泛音、滑音、顫音、推、揉、斷、吟、打等。

（三）北琵右手技法

北琵演奏中，右手的作用是運用指法觸弦發(fā)音。演奏時要求演奏者右手掌心向內(nèi)，手腕彎曲呈半握拳狀，同時小臂呈水平狀，大臂自然下垂，指甲與琴弦保持45度角。北琵右手技法由輪指系統(tǒng)和彈挑系統(tǒng)組成。其中輪指包括反輪、長輪、半輪等，彈挑包括拂、分、勾、抹、雙挑、雙彈等。

三、南音琵琶與北琵演奏形式對比分析

（一）持琴之比較

唐代以前曲項琵琶的抱持法是琴首在左，琴尾在右，琴首略微向左下方傾斜或琴體橫于懷中，宋代以后琴首向左上方傾斜。經(jīng)過朝代的演變和發(fā)展，南琵抱持法依然是橫持或斜持的姿勢，古樸的持琴方式對考察琵琶發(fā)展史發(fā)揮重大作用，為其提供了有利證據(jù)。而北琵的抱持法演變?yōu)榱素Q持姿勢，解放了雙手，有利于琵琶演奏，為琵琶的發(fā)展帶來有效依據(jù)。琵琶持琴姿勢的演變過程也是琵琶重心轉(zhuǎn)移的過程，如橫抱琵琶時，其重心在左手，會阻礙左手技法的使用；豎抱琵琶時，其重心下移，減輕左手的負(fù)擔(dān)，便于左手對指法的靈活使用。

（二）左手技法之比較

在左手按弦中，南琵經(jīng)常使用無名指和食指，利用指尖在琴柱上按壓，有時也會用大指，不使用中指和小指；而北琵是使用除大拇指外的其他四指按壓，很少用到大指。南琵的左手技法包括按音和帶起兩種，在品味上的按音落在子弦上，而相位上的按音需按里弦外；北琵左手指法包括推、拉、打、擻、帶、揉等。

（三）右手技法之比較

對于右手技法，南琵與北琵之間最大的不同是南琵用真實手指彈奏，而北琵用假指甲彈奏。南琵在演奏中利用右手大指和食指發(fā)音，偶爾會用到無名指；由于北琵指法豐富，右手五個手指各有其用處。南琵右手指法包括鉤、挑、落、甲、點、攆、連等30種指法，北琵右手技法可以分為彈挑和輪指，包括分、掃、輪、挑、彈等50多種指法。南琵在演奏中最常用子線，而其他三線使用頻率不高，只在完成八度落音時才會用到二線、三線和母線；在演奏中，北琵的四種弦線缺一不可。