○韓田鹿

在中國(guó)的小說名著中，《水滸》的女性觀最成問題。其最明顯的例證，就是集中塑造了好幾個(gè)不貞潔女人，她們就是潘金蓮、閻婆惜、潘巧云，以及盧俊義的妻子賈氏。這幾個(gè)女性形象的塑造，是大有深意的。一言以蔽之，這四個(gè)女人的丈夫，正好是四類男人的典型，《水滸》寫了這四個(gè)女人，也就全方位地動(dòng)搖了男人對(duì)于女性的信心。

衡量一個(gè)男人價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)，一般說來無非兩點(diǎn)：生物條件、社會(huì)條件，我們簡(jiǎn)單粗暴點(diǎn)說，姑且簡(jiǎn)化為相貌和金錢。按照這兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，我們就可以把天下的男人簡(jiǎn)單分成四類：無錢無貌的、有錢無貌的、有貌無錢的，以及有貌有錢的。對(duì)照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，《水滸》中幾個(gè)壞女人的丈夫，正好與這四類男人是一一對(duì)應(yīng)的關(guān)系。

潘金蓮的丈夫武大郎，是那種沒錢沒貌的典型。人們閱讀文學(xué)作品，書中的人物距離自己越相近，也就越容易引起自己的共鳴。所以，只要不是像武大郎那樣條件極差的男人，大多數(shù)人在讀到這個(gè)故事的時(shí)候，不但沒有什么危機(jī)感，還可能對(duì)潘金蓮心懷同情。

閻婆惜的故事，就有所不同了。她的男人，乃是鼎鼎大名的及時(shí)雨宋江宋公明，閻婆惜被宋江納為外宅后，不上一年，就穿金戴銀，渾身綾羅。但閻婆惜還是紅杏出墻了。這說明什么？說明你即使有錢，也不一定能籠絡(luò)住女人的心。

或者有人說，閻婆惜之所以討厭宋江，是因?yàn)樗谓趾谟职?，年齡也比自己大很多，如果男人年輕英俊，和自己年貌相應(yīng)，應(yīng)該就沒有問題了。于是作者又為你奉上了潘巧云的故事。潘巧云的丈夫楊雄是個(gè)孔武有力、相貌堂堂的男子，可潘巧云呢？還不是與人私通了？換言之，相貌堂堂，也不就是拴住女人心的那根繩索。

以上三類，基本上就動(dòng)搖了大多數(shù)男人對(duì)于女人的信心。但也有人說，楊雄是個(gè)劊子手，身操賤業(yè)，畢竟也還是個(gè)下等人。連同前面說的武大郎、宋江，總之是這三種人都有讓人不甚滿意之處。如果有這樣一個(gè)男人，既有錢又有貌，那么女人就一定不會(huì)移情別戀了。

為了打消男人心中對(duì)女人的最后一點(diǎn)殘念，作者又動(dòng)手寫了賈氏。賈氏的丈夫，就是水泊梁山第二條好漢，號(hào)稱河北玉麒麟的盧俊義。盧俊義是河北山東一帶有名的大財(cái)主，又且凜凜一軀、堂堂一表，用現(xiàn)在的話來說就是所謂“高富帥”了。但賈氏呢？還不是和家人李固有了茍且之情，并欲將盧俊義置于死地么？

就這樣，層層遞進(jìn)，作者幾乎將男人心中對(duì)于女性的把握感一點(diǎn)點(diǎn)剝奪掉了，使得這個(gè)世界上沒有哪一個(gè)階層的男人敢于說自己是安全的。作者用心之密，真可以說是細(xì)如發(fā)絲。作者通過這些故事，要傳達(dá)的信息只有一個(gè)，就是“女人心，海底針”；詳細(xì)點(diǎn)解釋，就是作者針對(duì)宋江和閻婆惜故事所發(fā)的一段議論：“看官聽說，原來這色最是怕人。若是他有心戀你時(shí)，身上便有刀劍水火，也攔他不住，他也不怕。若是他無心戀你時(shí)，你便身坐在金銀堆里，他也不睬你。常言道：‘佳人有意村夫俏，紅粉無心浪子村’”。

那么，為什么《水滸》會(huì)把女性寫成這個(gè)樣子？

主要有兩個(gè)原因。一是在中國(guó)傳統(tǒng)文化的語境中，對(duì)女性有著根深蒂固的歧視?！凹t顏禍水”“尤物誤國(guó)”之類將過失推諉于女性的言論司空見慣。二是《水滸》作為特定人群女性觀的一種反映。江湖好漢游走于社會(huì)邊緣，沖州撞府，闖蕩人生，在他們的亡命生涯中，女性自然是一種負(fù)累。既然《水滸》是反映綠林生活的，則必然滲透著江湖好漢的價(jià)值觀與人生觀。