雷婷婷

【摘 要】我國鋼琴音樂的本土化發(fā)展和風格的形成，都深受傳統(tǒng)文化審美、民族音樂作品及民族傳統(tǒng)樂器的影響，因而對于中國鋼琴作品民族化創(chuàng)作的影響因素分析，能夠幫助鋼琴演奏者對中國鋼琴作品內(nèi)涵、風格、審美產(chǎn)生更加全面的認識，能夠在演奏過程中把握中國鋼琴作品的民族化特征，賦予中國風格鋼琴音樂深遠的意境。

【關鍵詞】鋼琴作品;民族化;創(chuàng)作;影響;探究

中圖分類號：J624 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）35-0043-02

我國是一個多民族國家，形成了多樣性的文化特色。深厚悠久的歷史和特殊的地理文化積淀了豐富多彩的民族文化底蘊，誕生了多姿多彩的民族音樂，形成了獨特而生動的審美追求。這些民族文化和音樂藝術不斷碰撞交融，也給本土鋼琴音樂創(chuàng)作和發(fā)展帶來了積極的影響，促進了外來樂器和民族音樂元素的融合統(tǒng)一。在我國鋼琴作品民族化創(chuàng)作過程中，我國特有的民族文化審美、民族音樂作品、民族傳統(tǒng)樂器等因素，對鋼琴本土化發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響，主要體現(xiàn)如下：

一、民族文化審美對鋼琴作品創(chuàng)作的影響

民族審美觀是一個民族集體的審美觀念的綜合，是在漫長的審美文化歷程中形成的審美觀念。民族審美觀對于鋼琴音樂的創(chuàng)作以及民族化歷程產(chǎn)生了非常深刻的影響，也在現(xiàn)代的鋼琴音樂作品風格中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。與西方率直、明朗的人文審美觀不同，東方的傳統(tǒng)文化更偏重于含蓄、低調(diào)、委婉的內(nèi)蘊，這兩種迥異的審美觀念，在中西方的鋼琴作品中得到了展現(xiàn)。自古以來，我國的傳統(tǒng)審美文化源遠流長，儒家講究仁愛、主張和諧，認為“善”最為美，形成了民族審美觀的根基。所以，在此審美觀的影響下，中國民族音樂也展現(xiàn)出了較為柔美、合緩、流暢的審美特質(zhì)，浸潤著祖祖輩輩先人的心田，彰顯出“智者樂水，仁者樂山”“樂而不淫，哀而不傷”的獨特審美思想。

此外，儒家還推崇“天人合一”的樸實審美觀，即自然、自然規(guī)律與人的意志情感相統(tǒng)一，并喜歡借物抒情、寄物于情等多種抒情方式來表達思想和情感。而道家思想也在文化形成中產(chǎn)生了自身的文化意識，更加追求自由、超越自我的審美觀，表現(xiàn)出一種肆意灑脫、空靈無拘的文化特征。在多元文化思想的影響下，現(xiàn)代中國鋼琴作品創(chuàng)作也吸收了不同文化思想的精髓，很多具有民族化音樂風格的鋼琴作品創(chuàng)作，更加講究“虛實結合”“有無辯證”“動靜相宜”的追求，樂曲的情感表達也更為含蓄超脫，獨具風格與魅力。

顯然，這些深厚悠久的民族文化深入到民眾的腦海中，并加以深刻的內(nèi)化，再通過外在的形式表現(xiàn)呈現(xiàn)出具體的思想。這些文化審美觀念也影響了鋼琴作曲家們的創(chuàng)作思路，融入了他們鋼琴作品之中。因此，很多經(jīng)典的民族化鋼琴音樂作品，不僅旋律優(yōu)美、節(jié)奏和緩，營造了虛實相間、動靜結合的意境，彰顯出了較高的審美趣味和藝術價值。尤其是在音樂表達方面，也更注重音樂美學與思想情感的相互辯證與和諧統(tǒng)一。例如，鋼琴曲《夕陽簫鼓》就展現(xiàn)了深厚的民族文化審美內(nèi)涵，通過人與自然的和諧畫面，來營造一幅生動悠然的畫卷。同時，在悠揚的音樂旋律中，表現(xiàn)了作曲家和演奏者深厚的文化底蘊和審美意趣。

二、民族音樂作品對鋼琴作品創(chuàng)作的影響

在我國漫長的歷史發(fā)展中，形成了特有的音樂文化底蘊，誕生了很多流芳于世的民間音樂作品，體現(xiàn)了我國民間音樂文化的博大精深。這些蘊含了深厚文化底蘊和藝術智慧的民族傳統(tǒng)音樂，形成了很多經(jīng)典的傳統(tǒng)音樂作品。這些傳統(tǒng)音樂作品都體現(xiàn)了極高的創(chuàng)作水準和藝術價值。這些民族音樂作品的藝術魅力，也給我國的鋼琴作曲家們帶來很多的啟示，并在自身的作品創(chuàng)作中積極吸收傳統(tǒng)音樂的藝術精髓，在此基礎上創(chuàng)作出了許多優(yōu)美動人的鋼琴音樂旋律。鋼琴作曲家們借助鋼琴寬廣的音域、生動的音色以及豐富的藝術表現(xiàn)力，對中國傳統(tǒng)民間音樂作品進行了現(xiàn)代作曲技法的創(chuàng)作改編。這些經(jīng)過作曲家二度藝術加工改編后的鋼琴音樂作品，不僅很好地延續(xù)和結合了原作品的旋律特色和風格特征，還展現(xiàn)了鋼琴藝術的獨特審美，衍生出別具一格的藝術魅力。

開啟我國民間音樂與現(xiàn)代鋼琴創(chuàng)作融合之路的是民族化鋼琴音樂作品《牧童短笛》，它不僅是我國民族鋼琴音樂的杰出代表作之一，還開啟了民族化鋼琴作品創(chuàng)作的先河?！赌镣痰选氛Q生于20世紀三十年代。這個時候，鋼琴藝術進入中國的時間不長，齊爾品來到中國任教并組織了中國鋼琴音樂風格作品的征集活動，《牧童短笛》在眾多鋼琴作品中脫穎而出?！赌镣痰选酚晌覈匿撉僮髑?、演奏家賀綠汀先生創(chuàng)作而成，在這部充滿了民族風情韻味的鋼琴作品中，作曲家巧妙地將民族樂器中笛子的音樂色彩和曲調(diào)風格，融入到鋼琴音樂的旋律中來，音樂旋律生動婉轉(zhuǎn)，充滿童趣，描繪了優(yōu)美和諧的風光。與當時風雨飄搖的時代背景相比，不僅透露出濃郁的民族樂音樂特色，還傳遞了對幸福生活的憧憬和向往。在這首鋼琴作品中，豐富的意趣和情感都通過鋼琴民族化的旋律委婉地表達出來，彰顯出中國民族鋼琴藝術獨特的藝術魅力。這首極具中國民族音樂特色的鋼琴曲受到了著名鋼琴家齊爾品的稱贊和世界各國鋼琴表演藝術家的喜愛，登上了歐洲鋼琴表演的舞臺，成為各大音樂會的常備鋼琴演奏曲目。

三、民族傳統(tǒng)樂器對鋼琴作品創(chuàng)作的影響

燦爛的音樂文化得益于民間音樂的傳承與創(chuàng)新，也得益于民間器樂的發(fā)展。我國本土的民間器樂種類豐富，在幾千年的發(fā)展過程中，創(chuàng)造出了很多經(jīng)典的器樂作品。這些傳統(tǒng)器樂賦予了中國音樂生動的表現(xiàn)力和深遠的意境，具有深厚的民族底蘊和審美韻味，音色風格特征迥異，藝術特點各有千秋，傳遞了不同的審美特征和思想情感。如簫、鼓、嗩吶、笙、笛子、古箏、琵琶等，都是富有鮮明中國民族音樂特征的代表性樂器。這些傳統(tǒng)樂器不僅為我國傳統(tǒng)音樂文化創(chuàng)作注入了生動的氣息，還承載著特殊的藝術價值，并流傳下來了許多具有影響力的音樂作品。例如，嗩吶作品《百鳥朝鳳》、笛子作品《梅花三弄》、二胡作品《二泉映月》等都是具有代表性的作品，經(jīng)歷時代洗禮得以傳承。總而言之，這些優(yōu)秀的傳統(tǒng)民間器樂作品，成為了民間音樂文化體系中不可分割的一部分，并且為鋼琴民族化進程中的創(chuàng)作提供了豐富的元素。

從現(xiàn)在眾多優(yōu)秀的民族化鋼琴作品來看，很多民族樂器的音樂元素被融入其中，展現(xiàn)出了獨特的音樂魅力。不難發(fā)現(xiàn)，在中國鋼琴民族化的發(fā)展過程中，民族器樂對鋼琴作品風格的影響也是非常顯著的。為了吸收、融合具有濃郁民族風情的音樂精華，許多鋼琴樂曲作品創(chuàng)作中都運用現(xiàn)代創(chuàng)作技法吸收了民族傳統(tǒng)器樂的元素，不僅借助鋼琴生動的音色和特殊的演奏技法來模仿二胡、嗩吶、簫、鼓、笛子、笙等不同樂器的音色，還結合演奏力度、節(jié)奏、速度、踏板等技巧處理，來模仿這些樂器的演奏效果。所以，正是這些傳統(tǒng)器樂音樂元素對中國鋼琴藝術發(fā)展的影響和熏陶，使民族化鋼琴作品創(chuàng)作和發(fā)展更加多元化、豐富化，使其民族特色和藝術特征更加鮮明豐富。這也是鋼琴藝術在承接西方創(chuàng)作技法的基礎上融入了中國特色，所形成的一種更具時代性、民族性的藝術創(chuàng)造力的體現(xiàn)。

四、結論

總而言之，雖然我國的鋼琴音樂藝術發(fā)展歷程較短，但在民族化進程中形成了自身鮮明的藝術特征。鋼琴雖是舶來之物，帶有鮮明的西洋特征，但是因其寬廣的音域和優(yōu)美的音色，在百年歷程中也得到了推廣和普及。鋼琴音樂的中國化、民族化、風格化之路也取得了顯著的成效，并取得了一定的成就。這都離不開中國鋼琴作曲家、演奏家的共同努力和卓越創(chuàng)新，更離不開我國豐富的民族文化底蘊的浸潤和熏陶。中國鋼琴音樂本土化發(fā)展過程中，將更多具有民族性風格的音樂元素融入現(xiàn)代鋼琴作品的創(chuàng)作和教學中，使中國鋼琴音樂呈現(xiàn)出鮮明的民族化特征，才能真正彰顯中國鋼琴藝術卓越的風采。

參考文獻：

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