張萌

【摘 要】在19世紀(jì)，意大利有一位偉大的歌劇作曲家——朱塞佩·威爾第，朱塞佩·威爾第一生中有很多偉大的作品，在他一生的創(chuàng)作中，男中音角色是十分關(guān)鍵的。威爾第具有十分獨(dú)特的眼光和非凡的音樂藝術(shù)技巧，他刻畫了一系列生動(dòng)的男中音角色，逐漸形成了一種具有獨(dú)特魅力的藝術(shù)風(fēng)格。威爾第對(duì)男中音角色的塑造和刻畫，為西方的歌劇藝術(shù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，做出了巨大的貢獻(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】威爾第歌劇;男中音角色;創(chuàng)作風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J832文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）35-0026-01

朱塞佩·威爾第作為意大利著名的歌劇作曲家，為西方的歌劇發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)，塑造的男中音角色具有十分重要的意義和價(jià)值。威爾第一生中有很多優(yōu)秀的作品，他在創(chuàng)作中打破了傳統(tǒng)的男高音和女高音作為第一主角的觀念，將男中音角色作為整個(gè)歌劇主要的承擔(dān)者和劇情發(fā)展的推動(dòng)者，在威爾第的歌劇作品中，有些男中音角色甚至已經(jīng)完全取代了男高音或者女高音，成為歌劇發(fā)展的核心角色。

一、威爾第歌劇中男中音角色具有的聲樂特點(diǎn)

（一）音色高亢，音量宏大

在威爾第歌劇中，男中音的音色結(jié)實(shí)與男高音的輝煌緊緊結(jié)合在一起，完全體現(xiàn)了雄偉、慷慨激昂的男子氣概，主要就是因?yàn)槠湟羯呖?、音量宏大。在威爾第歌劇中，男中音最高音的音色具有較強(qiáng)的穿透力和金屬質(zhì)感，極為響亮。19世紀(jì)中期，歌劇聲樂藝術(shù)取得一定的進(jìn)步和發(fā)展，男性在演唱時(shí)能夠靈活運(yùn)用“掩蓋”技術(shù)，在高音區(qū)演唱的時(shí)候還能夠唱出具有胸聲色彩的聲音，這為威爾第的聲樂造型創(chuàng)造了客觀條件。威爾第在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候?qū)逢?duì)和聲方面特別重視，他的歌劇作品里管弦配樂充滿了飽滿濃重的特點(diǎn)，而男中音必須具有十分強(qiáng)大的穿透力才能壓過樂隊(duì)的聲音[1]。威爾第對(duì)男中音的要求很高，需要男中音在最高區(qū)具有胸聲色彩，還要能夠保持一段時(shí)間的停留，這些要求都需要演唱者具備相當(dāng)高的音樂技藝。因此，男中音在演唱的時(shí)候應(yīng)該適當(dāng)具備一些極端的情緒，能夠?yàn)榻巧鰪?qiáng)表現(xiàn)力。

（二）具備豐富的表現(xiàn)力

威爾第要求演唱者在歌劇中具備一定的戲劇表現(xiàn)能力，需要男中音將音樂表現(xiàn)力與歌劇中需要具備的戲劇能力結(jié)合起來。這就需要男中音角色在聲音方面具備超高的靈活性和控制能力，能夠?qū)⒛切┤崦朗闱榈牟糠质辗抛匀?，不僅能夠唱出激憤的氣魄，還要具備溫情脈脈的特點(diǎn)，能夠充分表達(dá)出歌劇中人物的情感以及心理活動(dòng)。傳統(tǒng)的歌劇中，男中音的音色普遍比較柔美，大多是抒情的美聲唱法，但是在威爾第歌劇中完全摒棄了傳統(tǒng)歌劇的男中音唱法，對(duì)聲音的連貫性和平滑程度有了嚴(yán)格的要求，這樣一來，男中音在演唱的時(shí)候就具備了朗誦性的音調(diào)以及寬廣的旋律，達(dá)到一種全新的音樂表達(dá)境界[2]。

二、威爾第歌劇中男中音角色具備的藝術(shù)特色

（一）鮮明的個(gè)性，豐富的形象

威爾第歌劇中的人物性格比較復(fù)雜，整個(gè)劇情也是比較激烈的。在這些作品中，威爾第創(chuàng)作了許多個(gè)性鮮明、形象豐滿的男中音角色。比如威爾第歌劇《麥克白》中的麥克白、《假面舞會(huì)》中的雷納托、《奧泰羅》中的亞戈等等，他們都是歌劇中的重要人物，不是男主角就是對(duì)劇情有推動(dòng)作用的重要角色，形象豐富又立體。威爾第歌劇中的人物都有豐富的內(nèi)心描述，大都是小人物的生活，實(shí)際上在暗指當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，同情那些受到壓迫的人們，正是因?yàn)檫@些內(nèi)在含義才使威爾第歌劇具有十分豐富的內(nèi)涵。

（二）細(xì)膩的筆法，優(yōu)美的唱腔

威爾第在進(jìn)行歌劇創(chuàng)作時(shí)加入了樂隊(duì)以及和聲等元素，豐富了男中音的音樂表現(xiàn)能力。同時(shí)，威爾第創(chuàng)作的男中音角色人物性格比較復(fù)雜，需要堅(jiān)定又優(yōu)美的唱腔，具備穩(wěn)定的音樂區(qū)域，保持一定的胸聲色彩，具有多變的音樂層次，以上特征都為演唱威爾第歌劇中男中音角色增添了困難，也能夠有效衡量出一個(gè)男中音歌手的演唱實(shí)力。

（三）音樂和戲劇的融合

在威爾第的創(chuàng)作中充分體現(xiàn)了音樂和戲劇融合的高標(biāo)準(zhǔn)和高要求。在進(jìn)行威爾第男中音角色塑造的時(shí)候，不僅要有基本的演唱手段，還要具備一定的舞臺(tái)表演能力，如果演唱者不具備舞臺(tái)表演能力，就沒有辦法完成威爾第的男中音角色。音樂和戲劇是男中音角色語言的組成部分，想要塑造完美的角色還需要加入演唱者的語氣、表情、動(dòng)作等很多因素。

三、結(jié)束語

在威爾第的歌劇中，男中音角色占據(jù)十分重要的地位。18世紀(jì)之前，其實(shí)很多歌劇作曲家都在運(yùn)用男中音的角色，但是男中音都不是很重要的角色，僅僅充當(dāng)一個(gè)簡單的配角或者一些具有調(diào)劑性的小角色，在戲劇表現(xiàn)方面有一定的局限性。而威爾第將男中音角色的音質(zhì)特色發(fā)掘出來，并進(jìn)行了有效的創(chuàng)新和改進(jìn)，使男中音角色成為戲劇表演中最核心的位置。威爾第塑造的男中音角色具有鮮明的個(gè)性以及豐滿的形象，進(jìn)一步提升了男中音角色在世界舞臺(tái)上的地位，威爾第為西方的歌劇事業(yè)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，做出了突出貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱茜，楊瑞.19世紀(jì)意大利歌劇代表人物的創(chuàng)作特點(diǎn)解析[J].北方音樂，2018，38（5）：11-12.

[2]朱振濤.威爾第男中音詠嘆調(diào)演唱技巧探析——以《普羅旺斯的陸地和海洋》為例[J].黃河之聲，2017，（6）：66-67.