摘要：戲曲《陳三兩》的故事取材自今邢臺(tái)臨西縣在明代時(shí)的進(jìn)士李本固和其姐姐李素萍的真實(shí)故事而改編。最初劇目為曲劇，后被京劇，豫劇，淮劇，越劇，錫劇，河北梆子等各劇種所移植，其中以京劇程派陳三兩，家住山東在臨清，李家大寨（今河北省臨西縣臨西鎮(zhèn)后堤口村）有門庭，最為有名。《陳三兩爬堂》中以權(quán)謀私、懲治腐敗的反面教育對當(dāng)前反腐倡廉也具有現(xiàn)實(shí)意義。不僅讓人了[]在欣賞戲曲藝術(shù)的同時(shí)，還給了后人無盡的警告和反思。經(jīng)過長期的演唱和表演的磨礪和實(shí)踐，它已成為一部獨(dú)特而具有代表性的戲劇，是許多折子戲?qū)W習(xí)者和愛好者須研究和思考的戲劇。2014年由合肥市廬劇院移植改編，重點(diǎn)為本人編排了《陳三兩》中“公堂”一折。因此，筆者通過廬劇的唱腔和表現(xiàn)手法談對陳三兩角色的感受。

關(guān)鍵詞：廬劇折子戲;《陳三兩爬堂》;表演技巧

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1005-5312（2019）27-0151-01

一、引言

廬劇作為安徽省四大劇種之一，雖經(jīng)歷了坎坷發(fā)展過程，但在安徽省內(nèi)仍有著較大影響力，目前受眾依然廣大，有著非常好的群眾基礎(chǔ)。廬劇演唱風(fēng)格樸實(shí)無華、唱詞通俗易懂的風(fēng)格貼近群眾生活，深受百姓喜愛。

本文將從戲曲美學(xué)的角度來分析《陳三兩爬堂》所蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值。要演好這一角色，必須認(rèn)認(rèn)真真地研讀劇本，要投入真感情，深刻領(lǐng)會(huì)劇本的思想內(nèi)容，正確理解該劇中每個(gè)人物之間的復(fù)雜關(guān)系，深入探討劇本產(chǎn)生的歷史背景，細(xì)細(xì)品味陳三兩的性格特點(diǎn)，把自己置身于劇情之中，在思想上真正把自己化為劇中的陳三兩，使感情在舞臺(tái)上得到升華。

二、《陳三兩爬堂》的表演心得

2014年排練移植廬劇小戲《陳三兩爬堂》飾陳三兩，該劇人物使我感觸深刻，并在專業(yè)上學(xué)到了很多知識(shí)。該劇通過十二米長綢、甩發(fā)來形容陳三兩被毒打過程，對主攻文戲的我來說，是個(gè)極大挑戰(zhàn)。廬劇的唱腔分主調(diào)和花腔兩大類。廬劇主調(diào)曲牌唱腔是廬劇唱腔音樂的核心，被廣泛運(yùn)用在廬劇本戲和折戲之內(nèi)，主調(diào)唱腔共有[二涼]、[三七]、[寒腔]、[端公調(diào)]、[小生調(diào)]、[老生調(diào)]、[老旦調(diào)]、[丑調(diào)]和[老生衰調(diào)]等九個(gè)主要曲牌，廬劇中有五個(gè)主要角色行當(dāng)：小生、花旦、老生、老旦和丑角，不同的行當(dāng)唱不同的曲牌。筆者飾演的陳三兩公堂一段，整體唱腔主要通過“寒腔”來表現(xiàn)。

筆者表演的是公堂相認(rèn)一折。陳三兩看著眼前的胞弟，想著自己用賣身的二百兩紋銀供他讀書，如今卻變成一介貪官，不分青紅皂白痛打民女，心中的悲憤無以言表。十年未見，沒料到再見時(shí)竟是公堂之上。陳三兩身世悲涼、知書達(dá)禮、歷盡風(fēng)霜、不驚不怕?！盁o辜女遭毒打，鮮血淋淋”唱完這兩句導(dǎo)板后陳三兩一襲血衣上場，戲的前半場我都是通過十二米長綢和甩發(fā)來體現(xiàn)，黑稠代表枷鎖，再通過舞動(dòng)甩發(fā)表現(xiàn)陳三兩受刑時(shí)的情形。受刑之后，李鳳鳴仍是步步緊逼，逼迫三兩“從良”，直到三兩說道“家有祖?zhèn)?，李氏注本”后，李才漸漸意識(shí)到眼前之人有所不同，劇情層層推進(jìn)漸至高潮，終于姐弟相認(rèn)。面對公堂相認(rèn)后三兩對弟弟的指責(zé)，尤其是“你戴上烏紗學(xué)劉瑾，弄權(quán)納賄害黎明，你穿上官袍忘父訓(xùn)，貪臟妄法忘根本，你好了傷疤忘了疼，我罵你欺弱扶強(qiáng)、利令智昏、數(shù)典忘祖、愧天愧人，怎對起含冤而死的老父親……”陳三兩在公堂相認(rèn)后情感上得到了盡情釋放，演員通過身段和唱腔可以延長和放大人物的內(nèi)心，表達(dá)人物豐富復(fù)雜的思想感情，揭示人物變化多端的心理活動(dòng)。這些長綢的基本動(dòng)作經(jīng)過精心設(shè)計(jì)組合之后，可以多種程式出現(xiàn)。每個(gè)動(dòng)作組合都能配合念白和唱詞，還能配合其他身段表達(dá)陳三兩的情感塑造人物。

三、結(jié)語

陳三兩這個(gè)角色的表演也是廬劇文武花旦的綜合體現(xiàn)，優(yōu)美的廬劇唱腔也為《陳三兩爬堂》增添了不一樣的色彩。整個(gè)劇目被壓縮到公堂上，雖然情節(jié)很簡單，通過情結(jié)發(fā)問和應(yīng)答在劇中的角色，以及廬劇的程式化的表現(xiàn)，人們不覺得寡而無味，在陳三兩如泣如訴的唱法下，調(diào)動(dòng)了觀眾們的情感。廬劇登上了大雅之堂，又得到了更多人的喜愛，這其中付出與努力是分不開的，很榮幸我的演唱與表演受到了觀眾們的認(rèn)可與喜歡。

總而言之，《陳三兩爬堂》真摯的情感、語言特征、人物塑造、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)都蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的審美色彩，這與中國傳統(tǒng)戲曲的美學(xué)理念是一致的。藝術(shù)是貫通的，無論什么樣的藝術(shù)形成，只要用心發(fā)揮其特色，都是可以達(dá)到觀眾的認(rèn)可的，作為一種帶有濃厚地方韻味的廬劇更是如此。藝術(shù)是無止境的，我知道這只是初步的成功，如果想要達(dá)到更高的水平，需要更加努力。

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作者簡介：牛靜，安徽肥東人，大學(xué)本科，合肥股份有限責(zé)任公司。