董丹蕊

摘要：文章對于日本作家東野圭吾代表作《嫌疑人X的獻(xiàn)身》三個(gè)版本的改編進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：東野圭吾;改編;劇作分析

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）27-0116-02

一、引言

東野圭吾是近年來炙手可熱的日本推理作家，他所創(chuàng)作的推理小說，受到了全世界讀者的喜愛。因此，他的作品也受到許多影視公司的關(guān)注，被大量改編成為了影視作品。

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》是他巔峰時(shí)期的代表之作，在圖書出版的短短幾年里，就先后被中日韓三國進(jìn)行了電影作品的改編。本文希望通過對這三部改編自同本小說的電影作品，進(jìn)行對比分析，分析了解三個(gè)國家對于偵探電影的創(chuàng)作思路以及改編技巧。

二、基本信息對比

從表格對比可以看出，從時(shí)間順序排列，日本第一個(gè)完成了影片的改編創(chuàng)作，隨后是韓國，中國排在最后。比對影片時(shí)長，中韓兩國的相差不大，日版略長。人物方面，中日兩國都保留了小說的主要人物設(shè)計(jì)，而韓國版本卻將警察和偵探二人合為一人。而影片的導(dǎo)演里，中和韓兩國導(dǎo)演均為演員出身，韓國導(dǎo)演為女性，二人并沒有豐富的導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)。日本的影片導(dǎo)演履歷顯示，他曾參與拍攝了許多偵探題材的影視劇。

三、情節(jié)設(shè)計(jì)對比分析

（一）案發(fā)前

從影片開始到尸體被發(fā)現(xiàn)，筆者將這個(gè)部分稱為案發(fā)前的敘事段落。

在這一部分中，中國版本用時(shí)最短，僅有9分半。日本版本為19分，韓方為22分。對比三部電影的情節(jié)設(shè)定。日韓兩版都遵從了原著的設(shè)定，簡單交代人物狀態(tài)后，又交代了女主意外殺人的全部犯罪經(jīng)過。但中國的改編版本里，選擇簡單交代人物狀態(tài)后，直接推進(jìn)到“發(fā)現(xiàn)尸體”的情節(jié)，由此鋪設(shè)了懸念“兇手是誰”，進(jìn)而以此推進(jìn)故事發(fā)展。

另外，還值得一提的是，日版在開場時(shí)候，特意設(shè)計(jì)了警校教授唐川的出場。而韓國版本為了突出人物關(guān)系，還設(shè)計(jì)了意外送醫(yī)的情節(jié)。

（二）調(diào)查階段一（警方的調(diào)查）

從發(fā)現(xiàn)尸體，警方偵查，到擔(dān)任偵探的角色意外發(fā)現(xiàn)多年老友——女嫌疑人的鄰居數(shù)學(xué)家，筆者將這個(gè)部分稱為調(diào)查的第一階段。

在這一階段，因?yàn)槿枕n的版本中都已交代了犯罪經(jīng)過，敘事懸念成為了警察會(huì)不會(huì)發(fā)現(xiàn)犯人這一情節(jié)。但中方的版本不同，因?yàn)檫€未交代兇手身份，故事的懸念就集中在對案件的調(diào)查上。對比這兩個(gè)設(shè)定，日韓的版本是忠實(shí)于原著的，觀眾的注意力也在開始集中在警察一次次地調(diào)查過程，是不是會(huì)暴露女嫌疑人的罪行之上。而在中方的版本中，觀眾的注意力僅僅在于案件的調(diào)查。當(dāng)然，有經(jīng)驗(yàn)的觀眾在看了片頭對于陳靜和石泓的畫面后，會(huì)猜測二人與案件有關(guān)，但這種猜測缺乏指向性，影片中并沒有給出明確依據(jù)。

然而，基于這一設(shè)計(jì)，中國版本讓警察羅森在發(fā)現(xiàn)案件的三個(gè)嫌疑人后，始終執(zhí)著對女嫌疑人調(diào)查，就有些牽強(qiáng)了。同時(shí)，因?yàn)椴恢腊讣嫦?，觀眾在看到擔(dān)任偵探的角色和隔壁數(shù)學(xué)家的再次相遇的段落時(shí)，并不能強(qiáng)烈感受到危險(xiǎn)的臨近。由此，筆者認(rèn)為，中國版本對于原著的這一修改，是不明智的。

（三）調(diào)查階段二（名偵探的調(diào)查）

從擔(dān)任偵探的角色與老友數(shù)學(xué)家相遇，到懷疑老友，展開深入調(diào)查，筆者將這個(gè)部分的情節(jié)稱為調(diào)查的第二階段。

在這一部分，日本的版本基本忠實(shí)了原著。即偵探出于對老友的思念而與老友相聚，在并無懷疑之心的狀態(tài)下，意外發(fā)現(xiàn)了老友的改變——開始注重外表，進(jìn)而對老友產(chǎn)生了懷疑，由此介入調(diào)查。

在韓國版本里，將偵探和警察的角色進(jìn)行了合并，這個(gè)設(shè)置，使片中的這個(gè)角色失去了“天才”的光環(huán)。因?yàn)檫@樣原因，原著中針對兩個(gè)天才人物的觀察與對峙，就不適合放在這個(gè)人物身上了。所以，在韓國的版本中，這個(gè)情節(jié)被修改為調(diào)查告一段落，女嫌疑人為了感謝鄰居，寫下便簽，卻意外被警察發(fā)現(xiàn)，而找到新的線索，由此開始了對于數(shù)學(xué)家的懷疑和調(diào)查。

在中國的改編版本中，這一段落的邏輯比較混亂。主要?jiǎng)∏槿缦拢簜商教拼ㄅc數(shù)學(xué)家石泓第一次見面后，唐川并沒有什么發(fā)現(xiàn)。但警察羅森堅(jiān)持對石泓的懷疑，并為此質(zhì)問唐川。唐川由此，再約好友石泓打了羽毛球，發(fā)現(xiàn)了石泓改變——開始注重外表了。之后，唐川問警官羅森要來了卷宗，正式介入了調(diào)查。

這個(gè)情節(jié)的設(shè)計(jì)，從邏輯上有幾點(diǎn)紙漏。

1.警察羅森在調(diào)查過程中，發(fā)現(xiàn)女嫌疑人的不在場證據(jù)成立，也發(fā)現(xiàn)了其他看起來更有作案動(dòng)機(jī)和時(shí)間的嫌疑人，卻依舊堅(jiān)持女嫌疑人的犯案嫌疑，甚至懷疑起女嫌疑人的隔壁鄰居，也就是偵探唐川的好友石泓。整個(gè)推理缺乏邏輯關(guān)系。

2.偵探唐川在羅森毫無根據(jù)的懷疑下，持續(xù)暗中觀察好友石泓，由此發(fā)現(xiàn)石泓破綻，不符合名偵探的人物設(shè)置。

3.唐川發(fā)現(xiàn)好友變化后，看到了石泓進(jìn)水的手表，并以修表為名，拿走了好友的手表。這個(gè)情節(jié)之后，唐川才叫來羅森，仔細(xì)查看了卷宗以及犯罪現(xiàn)場。那么，唐川是在了解案件前，就發(fā)現(xiàn)石泓進(jìn)水的手表是破案的關(guān)鍵證據(jù)，從邏輯上無法解釋。

補(bǔ)充一點(diǎn)，在中國的版本中，尚沒有交代的犯罪經(jīng)過，在這個(gè)部分補(bǔ)充交代了。偵探唐川在看過卷宗后，以閃回的形式重現(xiàn)了犯罪過程，以及唐川對于石泓的行為推定——幫女嫌疑人掩蓋罪行。對比日本和韓國版本，遵從原著的設(shè)定方式，這個(gè)修改，將案件的兩個(gè)重大情節(jié)（（1）殺人犯是女嫌疑人;（2）石泓包庇了女嫌疑人）堆砌在了這里。筆者認(rèn)為，這種堆砌，給觀眾造成了很大負(fù)擔(dān)，容易使觀眾對其中部分主要情節(jié)的疏忽，從而影響觀眾對影片的理解，也不是一次成功的修改。

（四）調(diào)查部分三（案件偵破）

從懷疑鄰居數(shù)學(xué)家、調(diào)查數(shù)學(xué)家，到抓獲數(shù)學(xué)家，筆者將這一段劇情稱為第三調(diào)查部分。

在這部分，中國的改編版本也比較混亂。影片中，看過卷宗并發(fā)現(xiàn)了進(jìn)水手表的偵探唐川，并沒有依靠證據(jù)抓獲嫌疑人石泓。接在這一情節(jié)之后的，是石泓和陳靜的大段感情段落，并讓陳靜新的追求者進(jìn)入了影片。當(dāng)然，新追求者的介入，是原著小說中的設(shè)定。它原本的意圖，是在警方的調(diào)查告一段落，看似風(fēng)平浪靜之后，由這個(gè)人物的介入，再次打斷女嫌疑人和數(shù)學(xué)家有些暖昧的情感關(guān)系。從而引導(dǎo)觀眾，了解數(shù)學(xué)家的嫉妒，進(jìn)而產(chǎn)生新的懸念——數(shù)學(xué)家一直以來對女嫌疑人的保護(hù)，會(huì)不會(huì)因?yàn)檫@個(gè)人的出現(xiàn)，因?yàn)閿?shù)學(xué)家的嫉妒，而被打破。但在中國的改編版本中，唐川不僅開始懷疑好友石泓，還拿到了一個(gè)關(guān)鍵證據(jù)——進(jìn)水的手表。在故事的這個(gè)階段，作者選擇打斷調(diào)查，鋪設(shè)情感線所，實(shí)在牽強(qiáng)。

同時(shí)，在這一段中，因?yàn)榫倭_森的表現(xiàn)極為突出，他的神機(jī)妙算甚至超越了偵探唐川，并在關(guān)鍵時(shí)刻，解救了唐川的性命。這個(gè)情節(jié)的設(shè)定使唐川的神探角色，同作為警官的羅森產(chǎn)生了沖突，也不算一個(gè)成功的改變。

日本和韓國的版本基本忠實(shí)了原著的設(shè)定。即調(diào)查陷入困局，發(fā)現(xiàn)新的線索，進(jìn)而調(diào)查線索，發(fā)現(xiàn)鄰居數(shù)學(xué)家身上疑點(diǎn)重重，數(shù)學(xué)家以兇手身份暴露。

（五）結(jié)尾（秘密暴露）

數(shù)學(xué)家入獄，到真正的秘密暴露——數(shù)學(xué)家為了包庇女嫌疑人，自己選擇了殺人。筆者將這一階段稱為結(jié)尾部分。

在這一部分中，日本和韓國的版本情節(jié)量都比較小。日本版本基本可以稱為名偵探的獨(dú)角戲。數(shù)學(xué)家被抓后，警察找到偵探，偵探按自己的節(jié)奏早已發(fā)現(xiàn)了警方尚未發(fā)現(xiàn)的案件真相，口述的方式，偵探將這一真相告訴了警方，將故事推向結(jié)尾。

韓國的版本也基本相同，同時(shí)肩負(fù)偵探身份的警察，在接受數(shù)學(xué)家的自首后，依舊心存懷疑，進(jìn)而咄咄逼問，卻毫無收獲?？嘤跊]有證據(jù)，警察找到了真正的犯人，隔壁女嫌疑人，說出了自已的推理，進(jìn)而解開了案件的所有秘密，將故事推向高潮、結(jié)尾。

對比日本和韓國的兩版改編，不難發(fā)現(xiàn)。日本更多的遵從了原著設(shè)定，也遵從了偵探的主角光環(huán)，將案件的秘密和故事的高潮都放在了偵探這個(gè)角色上。而韓國版本中，將偵探和警察的角色合并后，只能將揭秘的重任，交到了警察手里。不同于名偵探的人物設(shè)計(jì)，警察的邏輯推理欠缺，所以故事結(jié)尾主打了感情牌，用男女主人公濃烈悲劇性的愛情故事，掩蓋了邏輯缺失，也不失為一種改編方式。

在中國的改編版本里，這一段落的情節(jié)量卻很大。

唐川被襲受傷，石泓被捕，進(jìn)入司法程序。唐川在康復(fù)出院后，意外經(jīng)由警官羅森提到的“盲點(diǎn)題”問題，發(fā)現(xiàn)石泓對自己的襲擊是偽裝，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)了案件真相。石泓不是案犯，而是因?yàn)閳?bào)恩，以再犯下一樁兇殺案的方式，包庇了女嫌疑人的罪行。

這一段落，作為名偵探的唐川在受傷入院、出院的過程里，依舊沒能洞悉案件真相。而最終在警察羅森的提醒下，以“盲點(diǎn)題”為線索，發(fā)現(xiàn)了聲波機(jī)的功率沒有開到最大這一破綻，進(jìn)而破了暗自。暫且不論“盲點(diǎn)題”的概念，與“聲波機(jī)的功率沒有開到最大”這個(gè)純數(shù)字問題之間存在什么樣的邏輯關(guān)系。名偵探唐川在破案過程中始終落在犯人之后，并最終依靠警察羅森的提示，才解開了案件的答案，這樣的設(shè)定，實(shí)在不符合名偵探的人物設(shè)定。

同時(shí)，中國的改編版中，將原版里男女主人公的愛情線索，改成了報(bào)恩。個(gè)人認(rèn)為，報(bào)恩的情感動(dòng)機(jī)不足，不足以讓男主人公為此實(shí)施殺人行為。并且在故事中，第二追求者的出現(xiàn)完全是在愛情線索中的設(shè)定，中國版本的這一改變，無疑將這一情節(jié)推向了無用的設(shè)計(jì)方向。這個(gè)改編方向?qū)嵲诹钊瞬唤狻?/p>

四、結(jié)語

綜上所述，個(gè)人認(rèn)為，中國的改編版本中，整體的改變?nèi)狈?xì)節(jié)設(shè)置，在大框架之下的情節(jié)調(diào)整，也不算完美，羅森與唐川的人物設(shè)計(jì)，修改為同樣的警察身份后，有些打架。還有提高修改空間。日本的改編版本中，拍攝過程以名偵探為主角設(shè)計(jì)，其他人物僅為案件中的人物情節(jié)設(shè)計(jì)，從整體角度看，夸大了名偵探的篇幅，有些影響整體感覺。然而，這種名偵探的設(shè)計(jì)，或許屬于日劇偵探系列傳統(tǒng)。韓國版本的改編里，在情節(jié)的合理性基本成立的前提下，加大了情感線的鋪陳，帶動(dòng)觀眾以情感的方式，偶爾忽略了縝密的邏輯推理過程。這個(gè)改編方式，似乎也很符合我們對韓國影視劇的一貫印象。