屈媛媛

摘 要：電影《紅高粱》是張藝謀早期作品的優(yōu)秀代表，本文將從敘事視角、人物、情節(jié)等方面進(jìn)行梳理，一覽張藝謀改編電影的魅力。

關(guān)鍵詞：電影；小說；改編；《紅高粱》

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-30--01

1987年，張藝謀以一部《紅高粱》完成了他由攝影師到導(dǎo)演的轉(zhuǎn)變，根據(jù)莫言成名作《紅高粱家族》中的前兩部《紅高粱》和《高粱酒》改編的這部電影，給觀眾留下了深刻的印象。小說的表現(xiàn)方式是文字語(yǔ)言，“文字語(yǔ)言有著抽象性、間接性、模糊性、不確定性等特點(diǎn)”，“而影視敘事則主要使用聲像語(yǔ)言，它是由畫面、聲響、符號(hào)等組成”[1]。兩種傳播媒介的不同決定了當(dāng)小說被改編成電影后，敘事視角、人物、情節(jié)等方面必定會(huì)發(fā)生變化。

小說《紅高粱家族》的成功，很大一部分原因在于它對(duì)傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的顛覆。莫言從余占鰲領(lǐng)著“我”父親去襲擊日本兵開始寫起，第一部《紅高粱》的第一、四、六、七部分完整的敘述同日本車隊(duì)?wèi)?zhàn)斗的故事，第二部《高粱酒》的第三、七、十一部分時(shí)對(duì)第一部戰(zhàn)斗的補(bǔ)充，這是一條主線。小說的其他部分則以不同人的視角對(duì)這一主線進(jìn)行補(bǔ)充敘述，或設(shè)置懸念，或揭開謎底，整部小說就是在這種敘事視角的不斷轉(zhuǎn)化中達(dá)到了陌生化的效果。而電影《紅高粱》采用了普通的直線順序式結(jié)構(gòu)，從奶奶“被”嫁給李大頭開始，再以奶奶被日本兵打死、負(fù)責(zé)襲擊的兄弟們?nèi)繝奚Y(jié)束。同時(shí)影片有一個(gè)畫外音——“我”對(duì)故事的發(fā)展作交代。這個(gè)畫外音是一個(gè)全知全能的視角，開頭“我給你說說我爺爺我奶奶的這段事”，畫外音的使用一下拉近了影片與觀眾的距離，“在這個(gè)敘述過程中超前出現(xiàn)的聲音造成期待、懸念的心理效果”[2]，不僅推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，也避免由于人物視角過多而給觀眾觀影造成困擾。

在人物上，電影主要是改變了某些人物的名字、命運(yùn)，如小說中余占鰲后來成了土匪頭目，電影中沒有明確指出他是否成了土匪，且小說寫余占鰲率領(lǐng)武裝土匪襲擊日軍，他們有槍有武器，而電影中寫他率領(lǐng)的是釀酒坊的伙計(jì)，他們的武器只是高粱酒火焰瓶和少許炸藥。在觀影中筆者一直有疑問，為什么設(shè)置土匪頭目三炮這樣的結(jié)局？小說中的花脖子雖然是死在同樣為土匪的余占鰲手里，但是他死時(shí)毫不畏懼，這樣的精神正能體現(xiàn)出故鄉(xiāng)人民的精神狀態(tài)，連土匪都死得其所。也許導(dǎo)演與編劇是想把土匪放在民族主義這個(gè)大背景下，讓他的死成為反帝國(guó)主義侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的一部分。

在故事情節(jié)上，電影也做了較大改動(dòng)，例如在對(duì)余占鰲帶領(lǐng)武裝襲擊日本車隊(duì)的描寫上，小說著墨甚多。從第89頁(yè)到92頁(yè)，戰(zhàn)斗的慘烈振聾發(fā)聵，撼人心弦。作者通過對(duì)方七、劉大號(hào)、癆癆四等人的細(xì)節(jié)描寫，讓我們看到了高密東北鄉(xiāng)漢子們的錚錚傲骨。電影《紅高粱》除了一個(gè)鏡頭，并沒有給犧牲的英雄們特寫。電影結(jié)尾鏡頭聚焦于幸存的余占鰲父子的輪廓像。從1小時(shí)24分40秒開始，直到1小時(shí)26分16秒結(jié)束，畫面上全是觸目驚心的大紅色，導(dǎo)演用眾多空鏡頭，來表現(xiàn)像被鮮血染紅的太陽(yáng)、高粱乃至整個(gè)東北鄉(xiāng)大地。血紅的高粱，不僅為犧牲的兄弟們致敬，也為死去的“我奶奶”哀悼。而增加的日食鏡頭，更是給影片增加了濃重的神話性色彩。

“從接受學(xué)的角度來說，小說與影視的接受方不同，小說主要是閱讀，在閱讀中通過對(duì)文本的解析，通過想象來完成對(duì)于小說藝術(shù)形象的再造”[3]，而影視則通過視聽似的方式將形象固定下來。因此電影改編需要導(dǎo)演對(duì)諸如內(nèi)心獨(dú)白等內(nèi)容運(yùn)用燈光、色彩、攝像移動(dòng)等進(jìn)行彌補(bǔ)或重新制作。

小說《紅高粱家族》中一直注重對(duì)“高粱”的描寫，電影中也多次出現(xiàn)紅高粱的特寫鏡頭，尤以表現(xiàn)余占鰲與戴鳳蓮的野合這一段最為印象深刻。倉(cāng)皇晃動(dòng)的高粱在鏡頭下急劇閃過，狂風(fēng)勁吹下的紅高粱急劇擺動(dòng)又隱喻了兩人的野合過程。從20分56秒到21分38秒，畫面中全是逆光下發(fā)著耀眼光芒、劇烈晃動(dòng)的綠色高粱，導(dǎo)演通過逆光、攝像快速移動(dòng)等手法，將兩人對(duì)愛情的渴望、對(duì)自然本性的釋放、對(duì)人性壓抑的反抗全部表現(xiàn)出來，觀眾一下就抓住了影片所要表達(dá)的情感內(nèi)核——人的野性與對(duì)自由的強(qiáng)烈追求，可以突破一切阻礙，使最原始的生命力得以迸發(fā)。而小說在這一段中對(duì)高粱的描寫僅用了一句話：“風(fēng)平、浪靜，一道道熾目的潮濕陽(yáng)光，在高粱縫隙里交叉掃射”，帶有朦朧美的語(yǔ)言，給人留下無限想象的空間。

張藝謀在談到自己改編電影的原則時(shí)說道他并不以“電影改編是否忠實(shí)于原著”為基本改編原則?！都t高粱》是他的成功實(shí)踐，電影以合適的切入點(diǎn)和敘事模式，以及濃烈的色彩表現(xiàn)、粗獷的音樂，展現(xiàn)了原始生命意識(shí)的迸發(fā)，使電影《紅高粱》在中國(guó)電影史上熠熠生輝。

參考文獻(xiàn)：

[1]牛曉東.電影《紅高粱》與文學(xué)原著的對(duì)比分析[J].電影文學(xué)，2009，（5）：47-48.

[2]王紅霞.現(xiàn)代像傳統(tǒng)的一次回歸——小說《紅高粱》和電影《紅高粱》的敘事分析[J].小說評(píng)論，2006，（1）：291-293.

[3]韓魯華，馬茹.從文本到圖本：影視改編敘事轉(zhuǎn)換及其接受[N].西安建筑科技大學(xué)學(xué)報(bào)，2004-6-23（2）.