蘆新宇

摘要：日本熱血類動(dòng)畫(huà)的誕生及發(fā)展。從歷史、地理、文化分析其誕生原因及發(fā)展方向從而分析出其他類型動(dòng)畫(huà)的發(fā)展出路。

關(guān)鍵詞：日本;熱血?jiǎng)赢?huà)

動(dòng)畫(huà)被分為很多種類，不同種類的動(dòng)畫(huà)有著不同的發(fā)展形勢(shì)。日本動(dòng)畫(huà)我們可以大致的分為：校園動(dòng)畫(huà)、運(yùn)動(dòng)動(dòng)畫(huà)、神魔動(dòng)畫(huà)、機(jī)械動(dòng)畫(huà)、搞笑動(dòng)畫(huà)、熱血?jiǎng)赢?huà)等。其中熱血類型動(dòng)畫(huà)在日本動(dòng)畫(huà)中占有一席之位，本文將探討日本熱血?jiǎng)赢?huà)的發(fā)展。

一、類型動(dòng)畫(huà)

隨著動(dòng)畫(huà)職業(yè)的崛起，更多的日本動(dòng)畫(huà)陸續(xù)開(kāi)始被制作出來(lái)，根據(jù)不同的題材類型進(jìn)行劃分。在《類型動(dòng)畫(huà)研究》中對(duì)類型動(dòng)畫(huà)概念描述為：“類型動(dòng)畫(huà)是指在動(dòng)畫(huà)電影工業(yè)化生產(chǎn)和商業(yè)化營(yíng)銷(xiāo)體制下，以增加票房和盈利為目的，通過(guò)研究觀眾的審美趣味，對(duì)受眾認(rèn)可的電影內(nèi)容、表現(xiàn)手法等進(jìn)行歸納總結(jié)，并沿用成功的商業(yè)動(dòng)畫(huà)的制作營(yíng)銷(xiāo)模式而制作出的符合觀眾期待并具有一定模式化特征的影片?！痹诿绹?guó)作家悉德·菲爾德《電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)》一書(shū)中，我們能輕易的看出好萊塢電影劇本是有規(guī)律可循的，在固定的時(shí)間段發(fā)生故事轉(zhuǎn)折、高潮、結(jié)尾，這些明顯是經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)電影導(dǎo)演在經(jīng)歷無(wú)數(shù)次驗(yàn)證得出的結(jié)果，這一結(jié)果證明了電影藝術(shù)出現(xiàn)了類型化。同時(shí)動(dòng)畫(huà)的制作很大程度上借鑒了電影制作，從而能看出動(dòng)畫(huà)走上類型化動(dòng)畫(huà)的道路是意料之中的發(fā)展。

二、熱血類型動(dòng)畫(huà)

（一）熱血類型動(dòng)畫(huà)分析

熱血?jiǎng)赢?huà)涵蓋面很廣，此大致可以概括為：看后會(huì)使人熱情高漲，并通過(guò)觀看此類動(dòng)畫(huà)會(huì)給社會(huì)帶來(lái)新的影響的動(dòng)畫(huà)片。1966年《周刊少年Magazine》上首次出現(xiàn)的《巨人之星》以棒球?yàn)轭}材的動(dòng)畫(huà)奠定了目前為止的熱血類動(dòng)畫(huà)基礎(chǔ)。隨后，1968年《明日之丈》以拳擊為題材的動(dòng)畫(huà)，《虎面人》以摔跤為題材等眾多以運(yùn)動(dòng)為題材的漫畫(huà)被動(dòng)畫(huà)化。

隨著時(shí)代的發(fā)展，為了滿足各種年齡段、不同人群的需求出現(xiàn)了不同故事題材，神魔類、校園類、搞笑類的動(dòng)畫(huà)大量涌入使市場(chǎng)，動(dòng)畫(huà)的分類不再是單一形式出現(xiàn)，以目前還在連載的《ONE PIECE》為例，這不再是單一的熱血類動(dòng)畫(huà)，它同時(shí)包含了友情、搞笑、愛(ài)情等元素夾在其中，但整體的大方向還是讓人熱血沸騰，使觀眾有激動(dòng)不已，同時(shí)在緊張的情節(jié)中加入了其他的元素，使得故事不再單調(diào)乏味。

（二）熱血類型動(dòng)畫(huà)出現(xiàn)的原因分析

（1）時(shí)代的助力。日本動(dòng)畫(huà)在日本經(jīng)濟(jì)當(dāng)中所占比例較大，是在戰(zhàn)后迅速崛起的產(chǎn)業(yè)之一，在一定程度上使經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇得以加速。從1963年1月1日播放的《鐵臂阿童木》到1966年開(kāi)始連載，后來(lái)動(dòng)畫(huà)化的《巨人之星》，多部動(dòng)畫(huà)使得日本經(jīng)濟(jì)得以復(fù)蘇，甚至在不知不覺(jué)中日本的GDP達(dá)到了世界第二的位置。經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，在“昭和元祿”的和平環(huán)境下，人們緊張的情緒得以放松下來(lái)，不再為衣、食、住、行而擔(dān)憂，開(kāi)始逐步走向戶外，業(yè)余生活也開(kāi)始豐富起來(lái)。隨著業(yè)余生活的豐富，更多的人選擇參加運(yùn)動(dòng)，這使得更多的關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)向了運(yùn)動(dòng)。人們開(kāi)始關(guān)心體育賽事，而類型動(dòng)畫(huà)就是抓住觀看者的心理，去迎合觀眾們的胃口，隨之應(yīng)運(yùn)而生。

（2）地理因素。日本是一座島國(guó)，四面臨海，受氣候環(huán)境影響巨大，臺(tái)風(fēng)、海嘯是經(jīng)常發(fā)生的狀況。日本的地理位置處于太平洋板塊與亞洲板塊之間，地震經(jīng)常發(fā)生，在這種地理環(huán)境下形成了日本人細(xì)民的心理文化和頑強(qiáng)的心理素質(zhì)。而這種細(xì)民文化環(huán)境下培養(yǎng)出的國(guó)民自帶熱血精神，能夠感染到他人，給人一種打不倒，在面對(duì)困難時(shí)互幫互助的精神，這種精神同樣也表現(xiàn)在日后的動(dòng)畫(huà)作品當(dāng)中。

（3）歷史原因。日本整體重視教育，吸收外來(lái)先進(jìn)文化迅速，這才使得在美國(guó)出現(xiàn)動(dòng)畫(huà)時(shí)日本人緊跟其步伐出現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)行業(yè)。日本人的學(xué)習(xí)能力強(qiáng)到讓人們咋舌，在手冢治蟲(chóng)《鐵臂阿童木》誕生之后，大量的日本動(dòng)畫(huà)被創(chuàng)造出來(lái)涌向市場(chǎng)，世界動(dòng)畫(huà)行業(yè)迎來(lái)了新的紀(jì)元。

三、熱血類型動(dòng)畫(huà)的發(fā)展

（一）熱血類型動(dòng)畫(huà)發(fā)展歷程

起初熱血類動(dòng)畫(huà)的起源主要是運(yùn)動(dòng)類型的動(dòng)畫(huà)，涵蓋的其他元素較少，該類動(dòng)畫(huà)更多的是激發(fā)人們對(duì)某項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的熱愛(ài)。后期伴隨著觀眾的品味越來(lái)越高，熱血類型動(dòng)畫(huà)逐步演化為包含搞笑元素、友情元素、校園元素等元素的動(dòng)畫(huà)，使得人們?cè)谟^看緊張情節(jié)時(shí)有了更多緩沖的余地，從而令故事結(jié)構(gòu)張弛有度。

類型動(dòng)畫(huà)就是根據(jù)觀眾口味做出合理的判斷、改變，從而適應(yīng)市場(chǎng)需求。熱血類型動(dòng)畫(huà)根據(jù)觀眾需求轉(zhuǎn)向?yàn)橐悦半U(xiǎn)類動(dòng)畫(huà)為主體的熱血?jiǎng)赢?huà)，例如《七龍珠》、《The Bleach》、《ONE PIECIE》等經(jīng)久不衰的動(dòng)畫(huà)。除了冒險(xiǎn)類的熱血?jiǎng)赢?huà)還相繼出現(xiàn)了神魔類型的熱血?jiǎng)赢?huà)，如《滑頭鬼之孫》、《命運(yùn)之夜》等眾多動(dòng)畫(huà)。還有其他類型的熱血?jiǎng)赢?huà)，我們能看出日本的漫畫(huà)家、動(dòng)畫(huà)師們都在努力地突破原有的束縛。

（二）熱血類型動(dòng)畫(huà)未來(lái)的發(fā)展

類型動(dòng)畫(huà)想發(fā)生一定性的改變需要做出巨大的努力，這個(gè)努力可能會(huì)是幾代人、甚至幾十代人得出來(lái)的成果。熱血類型動(dòng)畫(huà)在滿足觀眾需求的情況下，做出了相互融合的改變、氣氛渲染、音樂(lè)的完美契合等方法進(jìn)行完善，但是這種改變其實(shí)是一種治標(biāo)不治本的方法，或許再過(guò)幾年或者幾十年，目前的故事結(jié)構(gòu)將不會(huì)再有受眾市場(chǎng)而逐步?jīng)]落。由此看來(lái)動(dòng)畫(huà)人應(yīng)該把更多的精力放在故事結(jié)構(gòu)修改上，從而打破目前結(jié)構(gòu)的僵局，但如何打破現(xiàn)有的故事框架也正是值得人們深思的。一些動(dòng)畫(huà)試著改變傳統(tǒng)熱血漫畫(huà)從弱雞一步步變成絕世強(qiáng)者的框架，例如《藍(lán)色驅(qū)魔師》（2011年4月上映）男主身為撒旦之子，天生賦有神力和人類父親為了保護(hù)他與惡魔激烈的戰(zhàn)斗，但是隨著這劇情的展開(kāi)男主莫名其妙的變?nèi)趿耍瑩Q句話說(shuō)男主要從頭開(kāi)始，讓人覺(jué)得劇情翻轉(zhuǎn)得太過(guò)迅速，無(wú)法接受，看著也沒(méi)有那么熱血了，反倒讓人覺(jué)得劇情拖沓。

由此看來(lái)想打破熱血類動(dòng)畫(huà)框架還是有一定難度的，至少不是一個(gè)人的努力就可以完成的，是需要大家去探討摸索的，同時(shí)也在為其他類型動(dòng)畫(huà)進(jìn)行探路，尋找更符合觀眾胃口的動(dòng)畫(huà)。

參考文獻(xiàn)：

[1]丁可.圖像敘事視野下的日本熱血類漫畫(huà)研究——以《ONE PIECE》為個(gè)案[D].蕪湖：安徽工程大學(xué)，2018.

[2]胡默達(dá)，鳳軍.對(duì)二戰(zhàn)后日本迅速崛起的一點(diǎn)思考[J].課程教育研究，2017（1）.

[3]賁喬晉.淺析戰(zhàn)后日本經(jīng)濟(jì)文化崛起的原因[J].才智，2014（11）.