丁先堯

【摘 要】舞臺為演員表演提供空間，使觀眾的注意力集中在演員的身上，使表演獲得更佳的觀賞效果。不同表演形式的舞臺空間與結(jié)構(gòu)具有不同的風(fēng)格表現(xiàn)，本文主要分析荒誕派戲劇中舞臺空間結(jié)構(gòu)特點。

【關(guān)鍵詞】荒誕派戲劇;布景;舞臺空間結(jié)構(gòu);表現(xiàn)

中圖分類號：J8 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）32-0026-01

建筑與雕塑是把時間與空間在立體中的藝術(shù)保存下來，而戲劇藝術(shù)作為綜合藝術(shù)，將時間和空間藝術(shù)維持在劇場或演出場所內(nèi)。舞臺空間通過演員與演員以及演員與舞臺景物之間的組合，通過演員在舞臺上活動位置的安排與轉(zhuǎn)換，構(gòu)成藝術(shù)語言，使舞臺視覺化。舞臺通過聲、色、光、形等視覺和聽覺感官隨著劇情的時間、場景和情節(jié)的變化而發(fā)生變化。舞臺戲劇有很多種類，其中荒誕派戲劇的舞臺空間與結(jié)構(gòu)會根據(jù)戲劇特點和故事內(nèi)容進(jìn)行設(shè)計，首先需要了解荒誕派戲劇的起源及特點對其進(jìn)行舞臺定位。

荒誕派戲劇是20世紀(jì)50年代興起于法國，在西方文學(xué)中具有重要的影響，起初它將西方戰(zhàn)后的思想通過舞臺的藝術(shù)形式進(jìn)行表達(dá)，發(fā)展到后期荒誕戲劇只是將世界的原本面目通過舞臺呈現(xiàn)在大眾的面前。

“荒誕”從詞源來看表示無意義和不合曲調(diào)，在《簡明牛津詞典》中對“荒誕”有兩種解釋，其一是（音樂）不和諧;其二是與理智或妥當(dāng)不合拍，在現(xiàn)代的用法中指不合情理、愚蠢、可笑。在《漢語大詞典》中對其的解釋是：極虛妄，不足為信。東西方對“荒誕”一詞的理解稍有不同，西方的現(xiàn)代主義荒誕指人的無意義、痛苦以及絕望的處境，認(rèn)為人類的現(xiàn)實存在是不合理的、不可思議的與不合邏輯的。

荒誕派戲劇中的“荒誕”被20世紀(jì)50年代的一些戲劇家們使用，來表現(xiàn)在宇宙中人窘困狀態(tài)下的態(tài)度?！段魑鞲ニ股裨挕房偨Y(jié)道：人與環(huán)境之間無目的性導(dǎo)致人們形成窘困狀態(tài)。當(dāng)我們認(rèn)識到自己做的事情缺乏目的進(jìn)而產(chǎn)生苦惱，此時的狀態(tài)將成為荒誕派戲劇家的創(chuàng)作主題?；恼Q戲劇的特征是事實與幻想中間沒有明確的界限，可以用內(nèi)部景象代替外部的世界，同時認(rèn)為時間是自由的，可以根據(jù)主觀意識對時間進(jìn)行改變，同時通過不固定的周圍環(huán)境以及舞臺形式將精神狀態(tài)通過可見的隱喻形式表達(dá)出來，但語言和結(jié)構(gòu)要做到嚴(yán)密和精確。

根據(jù)荒誕派戲劇的特點，其舞臺主要為演員提供空間，主要是通過語言、動作、聲音來表達(dá)其內(nèi)容，此時的舞臺主要以塑造形象、渲染色彩和故事情節(jié)的變化節(jié)奏為演出營造氛圍，進(jìn)而影響觀眾的情緒，使情景、演員、觀眾構(gòu)成與演出內(nèi)容相符的空間?；恼Q戲劇的舞臺空間設(shè)計從空間和結(jié)構(gòu)出發(fā)，既要考慮平面上的布置，還要考慮到在空間上的視覺構(gòu)圖，從而在立面上形成具有畫面美感的空間造型形式。其真正含義應(yīng)該從兩個方面來認(rèn)識：其一，是指活動于舞臺之上的演員所扮演的劇中人物和臺下觀看表演的觀眾共同占據(jù)、共同存在并共同享有的劇場建筑實體上的物理空間。其二，是指在演劇活動中，由觀眾以及演員共同創(chuàng)造并共同享有的心理空間。創(chuàng)造的舞臺空間形式，實際上也是將劇場建筑的物理實體空間轉(zhuǎn)化為演員與觀眾共同可感知的演劇藝術(shù)的心理空間。在舞臺上，為了達(dá)到空間造型形式和空間構(gòu)圖的統(tǒng)一，常常采用不同的處理手法，主要目的是為打破舞臺建筑空間的條件限制，從而創(chuàng)造出適合演劇空間需要的、在表現(xiàn)形式上具有無限性和靈活性的舞臺空間設(shè)計作品。

舞臺可以根據(jù)演出場景的特點和環(huán)境利用客觀條件進(jìn)行燈光設(shè)計。通過研讀荒誕派戲劇的戲劇內(nèi)容對舞臺的空間和結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)意構(gòu)思，通過找出戲劇中具有代表性的人物特點、矛盾沖突和情節(jié)的變化進(jìn)行環(huán)境空間設(shè)置，在布置舞臺的過程中還需要考慮到時間、光源演出方式和表現(xiàn)手段等相關(guān)問題。

荒誕派戲劇主要通過語言動作以及聲音來傳達(dá)故事和情感。所以在演出的過程中要考慮到局部和整體的構(gòu)圖，控制好舞臺的燈光、色彩和照明的區(qū)域，根據(jù)創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行適當(dāng)表現(xiàn)，將有限的舞臺空間表現(xiàn)出無限的空間結(jié)構(gòu)，在特定的舞臺空間結(jié)合舞臺的表現(xiàn)形式如荒誕派戲劇中常用的對白和獨白，達(dá)到現(xiàn)實空間與虛擬空間的結(jié)合。在舞臺中燈光的變化至關(guān)重要，其中燈光的變化方式可以根據(jù)情節(jié)變化、臺詞、動作、音樂、音響以及時間的不同而選擇燈光效果。

在荒誕派戲劇的舞臺設(shè)計中，對空間的處理需要考慮以下幾個方面。一是為便于導(dǎo)演處理舞臺調(diào)度和舞臺節(jié)奏的迅速變化而設(shè)置出靈活多變的空間結(jié)構(gòu);二是為展開戲劇沖突設(shè)置可供演員在表演時隨意處理時間、地點轉(zhuǎn)換的空間條件;三是為增強戲劇演出的表現(xiàn)力創(chuàng)造具有造型美的空間演出形象;四是為烘托戲劇沖突的情勢與意境，創(chuàng)造相應(yīng)的舞臺空間氣氛。

荒誕派戲劇的舞臺空間與結(jié)構(gòu)設(shè)計在更大程度上是一種主觀的、人為的創(chuàng)造活動，是舞臺藝術(shù)極具表現(xiàn)力的形式，對空間的豐富感受是舞臺設(shè)計語言具有生命力的前提。在設(shè)計舞臺的同時創(chuàng)造舞臺物質(zhì)空間，也為演員表演動作的心理空間創(chuàng)造了可視的藝術(shù)空間形象。充分運用空間設(shè)計手段，并與舞臺空間真正融合為一體，利用這種表現(xiàn)能力，將可視的空間最大限度蘊含更多的含義，這將影響荒誕派劇作品的最終呈現(xiàn)效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃晉凱.荒誕派戲劇[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，1996.

[2]廖星橋.荒誕與神奇法國著名作家訪談錄[A].荒誕之父走向更加荒誕的深淵-訪“荒誕派戲劇”領(lǐng)袖尤奈斯庫[M].深圳：海天出版社，1998.

[3]妹尾河童.窺看舞臺[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2010.