張愛民

【摘 要】隨著社會發(fā)展，人們生活有了很大變化。當(dāng)前，人們審美觀念受到不同國家影響，也發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變，中國傳統(tǒng)文化如何繼承與發(fā)展問題被大家一直思考。戲曲發(fā)展為了適應(yīng)社會發(fā)展步伐，戲曲舞臺布景的相關(guān)技術(shù)也在發(fā)生著變化，寫實布景也不斷改變。這些變化給戲曲發(fā)展帶來了更多選擇。通過了解現(xiàn)今舞臺形式，本文針對當(dāng)今戲曲舞臺布景的情況進(jìn)行介紹，分析其發(fā)展方向與具體應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】戲曲舞臺；布景；發(fā)展；應(yīng)用

中圖分類號：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）10-0023-01

在我國文化發(fā)展中，戲曲屬于我國傳統(tǒng)文化的重要標(biāo)志之一。戲曲發(fā)展也見證了國家進(jìn)步步伐。戲曲是表演藝術(shù)，其中包含了我國傳統(tǒng)民族特色審美變化。隨著人們生活方式與生活要求不斷發(fā)展，審美觀念也與時俱進(jìn)。戲曲舞臺布景與舞臺燈光、化妝、服飾等相結(jié)合，共同形成了舞臺美的中國風(fēng)格與形式，逐漸形成具有自身行業(yè)特點的發(fā)展模式與特點。

一、傳統(tǒng)戲曲舞臺布景演變

在傳統(tǒng)的戲曲表演中，戲曲具有虛擬性和假定性。布景通過一桌二椅體現(xiàn)這種虛擬和假定性，桌子布置在舞臺中央，掛下綢緞形成大帳，椅子一放可當(dāng)高墻。這都是戲曲的虛擬性與假定性呈現(xiàn)形式，這種一桌二椅的布景形式在我國的很多小城鎮(zhèn)至今還在延用。這體現(xiàn)了當(dāng)時桌椅對舞臺布景的重要性和廣泛性。這種布景標(biāo)志著戲曲舞臺藝術(shù)成熟。隨著戲曲文化發(fā)展，為了展現(xiàn)戲曲內(nèi)容豐富與完整，需要對布景進(jìn)行完善與擴(kuò)展。

二、當(dāng)今戲曲舞臺布景的發(fā)展與應(yīng)用

（一）現(xiàn)代科技應(yīng)用，舞臺布景制作和轉(zhuǎn)換更加輕松豐富

隨著高科技時代到來，在戲曲舞臺中也應(yīng)用了很多高科技手段，豐富了舞臺效果。多元藝術(shù)文化影響也使戲曲內(nèi)容更加完善，更具有思想性與內(nèi)涵性。新時代布景將舞臺展現(xiàn)得形象與多元化，更好豐富了劇本中人物與情感發(fā)展，所以在戲曲藝術(shù)的表演中，舞臺布景是非常重要組成部分。舞臺音響、燈光等可以對人們視覺產(chǎn)生很大沖擊，提高了觀眾視覺感受，尤其是投影技術(shù)發(fā)展，將舞臺布景進(jìn)行更好展現(xiàn)。例如，上海寶山滬劇團(tuán)的《挑山女人》的舞美設(shè)計，為了展現(xiàn)挑山難度，使用現(xiàn)代高新技術(shù)與齊云山的場景進(jìn)行投影展示，這樣可以更好配合舞臺角色設(shè)計，詮釋主人公生活環(huán)境與工作環(huán)境。使舞臺更加生動形象，人們也會更好理解角色特點。山東省呂劇院排演的大型現(xiàn)代呂劇《回家》轉(zhuǎn)臺設(shè)置，需要借助現(xiàn)代高新技術(shù)與新興材料。需要相關(guān)的技術(shù)人員在后臺進(jìn)行操作，轉(zhuǎn)動機(jī)關(guān)，從而實現(xiàn)舞臺場景轉(zhuǎn)化，豐富劇情展示。

（二）舞臺布景表達(dá)為戲曲表演提供了更多支撐

戲曲布景需要根據(jù)戲曲內(nèi)容不同，情景變化與人物特點進(jìn)行設(shè)定，與整個劇情相匹配。在制作時候需要結(jié)合實際情況，將故事中環(huán)境與情境展現(xiàn)出來，也可以表現(xiàn)出人物內(nèi)心與性格變化，為舞臺增添氣氛，還可以促進(jìn)演員更好發(fā)揮演技，為演員創(chuàng)造更好發(fā)展空間。例如在呂劇《宣言》中，因故事發(fā)生在西北地區(qū)一個小村莊，主人公在這片黃土地進(jìn)行艱苦卓絕革命斗爭，并犧牲在這片黃土地，因此我們要設(shè)計舞臺布景來表現(xiàn)當(dāng)年環(huán)境，以達(dá)到更好舞臺效果。舞臺上始終存在“黃土地”平臺，導(dǎo)演用那“一捧黃土”形象貫穿全劇始終。在全劇結(jié)尾，導(dǎo)演還設(shè)計讓城磚從天而降，直接墜落到舞臺臺板，以此來烘托主人公慷慨就義悲壯場面，直接把故事情節(jié)推向高潮，震撼觀眾內(nèi)心。再加上舞臺布景與燈光配合，緊張氛圍與鮮明人物特點被表現(xiàn)出來，將這革命斗爭地的場景效果渲染得淋漓盡致。

（三）舞臺布景應(yīng)避免過度現(xiàn)代化

當(dāng)今戲曲發(fā)展中，如何做到將布景展現(xiàn)更符合劇情需要，成為從業(yè)者思考主要問題。在中央電視臺中播出的《昆曲六百年》中，白先勇先生在西方國家巡演了二十多場昆曲《牡丹亭》。導(dǎo)演為了將傳統(tǒng)藝術(shù)與西方審美觀念結(jié)合，讓這場戲布景不僅具有寫實意義也非常簡約。曾經(jīng)有觀眾對這樣布景表示過懷疑，覺得它過于簡單，像是一種現(xiàn)代藝術(shù)。但是白先勇先生表示，在戲曲舞臺布景中我們需要尊重傳統(tǒng)藝術(shù)，不能濫用現(xiàn)代技術(shù)。戲曲布景既要尊重傳統(tǒng)戲曲寫意，還要使用適當(dāng)現(xiàn)代技術(shù)滿足觀眾觀賞需要。這場戲在西方國家受到了廣泛好評。

三、結(jié)語

時代發(fā)展對于傳統(tǒng)文化與藝術(shù)都是一種沖擊，如何保證傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代技術(shù)完美結(jié)合，成為戲曲工作者思考重要問題。這需要相關(guān)工作人員在演出中進(jìn)行不斷體會與總結(jié)，將更好戲曲與舞臺布景展示給人們。

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