唐明權(quán)

【摘 要】京劇走過了二百多年的發(fā)展歷史。在不斷的演變完善過程中，呈現(xiàn)出群星璀璨的局面，形成多種流派。言派是眾多流派之一，在京劇發(fā)展史上獨(dú)樹一幟，占有舉足輕重的位置。

【關(guān)鍵詞】言派;唱腔;京二胡;伴奏;特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J821 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）33-0029-01

言派藝術(shù)是在譚派藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，是根據(jù)自身的條件長期改革而創(chuàng)立的一個(gè)流派。流派的特點(diǎn)體現(xiàn)在唱腔的風(fēng)格韻味上。由于言菊朋先生擁有豐富的傳統(tǒng)文化素養(yǎng)和高超的音樂天賦，對京劇傳統(tǒng)表現(xiàn)技法領(lǐng)會(huì)深刻，因而他創(chuàng)造的言派唱腔成為京劇聲腔藝術(shù)中寫意風(fēng)格的典型。言腔是語言學(xué)、音韻學(xué)結(jié)合的產(chǎn)物。言腔個(gè)性鮮明，清新脫俗，富于感情，對聲腔藝術(shù)的發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)，加重了京劇的文化含量，提高了京劇的藝術(shù)價(jià)值。

一般傳統(tǒng)的老生唱腔伴奏是不加京二胡的。自從1923年梅蘭芳大師在京劇《西施》中加入京二胡后，產(chǎn)生了非常和諧、共鳴的音樂效果，也使樂曲的整體音色得到改善。后來根據(jù)老生唱腔的需要，在言派以及個(gè)別馬派唱段也加入了京二胡。因?yàn)檠耘沙槐磉_(dá)的感情比較委婉、厚重，而京胡的音色比較尖，穿透力強(qiáng)，需要京二胡渾厚的聲音與之融合在一起，形成一種更加深沉的音色，更好地體現(xiàn)言派唱腔的風(fēng)格，而且契合演員嗓音上的特點(diǎn)。

一、言派唱腔特點(diǎn)

言腔的特點(diǎn)是依字依情行腔，講究吐字發(fā)聲;打破傳統(tǒng)的板式格局，不受老生唱腔程式化的拘泥，根據(jù)唱詞和情感需要改變板的排字和行腔規(guī)律，使唱腔不落俗套;多用湖廣音發(fā)聲，在唱腔中音域的跨度非常大，音樂感非常強(qiáng)。唱腔抑揚(yáng)頓挫、虛實(shí)結(jié)合，揭示出人物心靈深層的情感活動(dòng)，富有感人魅力。

如《臥龍吊孝》[反二黃慢板]，該唱段旋律豐富，行腔委婉，感情動(dòng)人，是言腔中一個(gè)非常華彩的樂段。在“曹孟德領(lǐng)人馬八十三萬”中“曹孟德”三個(gè)字，唱腔旋律不同于傳統(tǒng)老生[反二黃慢板]。傳統(tǒng)老生[反二黃慢板]如《碰碑》“嘆楊家……”唱腔旋律是平穩(wěn)均勻的，用的是十六分音符，也就是說，節(jié)拍與節(jié)拍之間的時(shí)間距離基本一致，是一種“勻速運(yùn)動(dòng)”。而言派“曹孟德”運(yùn)字的方法強(qiáng)調(diào)字頭特別重，特別是“孟”字使用了切分音。此種唱法使人感覺“曹孟德”三個(gè)字獨(dú)立感很強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)并突出重點(diǎn)。此句還打破了平均節(jié)律的制約，運(yùn)用了“漸快漸慢”的手段，對節(jié)奏進(jìn)行變化，如最后一小節(jié)，在原來的節(jié)奏上突然拉長一倍。這種被稱為“變變速運(yùn)動(dòng)”（相對于譚鑫培的“勻變速運(yùn)動(dòng)”而言）的手法，是言派顯著的特點(diǎn)之一，豐富了京劇老生聲腔藝術(shù)的表現(xiàn)力。

又如《讓徐州》這段言派[二黃原板]也是言派唱腔的代表作，每句唱腔都新穎別致，每個(gè)小分句都有節(jié)奏、勁頭、情緒的變化，每句唱腔都刻畫出人物細(xì)膩復(fù)雜的心情，整體風(fēng)格含蓄、委婉、深沉，字重音輕，充分體現(xiàn)了言派的藝術(shù)特點(diǎn)。

二、言派京二胡伴奏特點(diǎn)

言派唱腔伴奏風(fēng)格突出了節(jié)奏、旋律以及音色的變化，給伴奏員在伴奏中對弓指法各方面的發(fā)揮提供了很大的發(fā)揮空間。伴奏員在伴奏時(shí)不能使用簡單的拉法，而是要根據(jù)演員的氣口、勁頭，非常準(zhǔn)確地使用帶彈性的弓指法，這就需要伴奏員不僅要具備扎實(shí)的弓指法基本功，而且還要研究唱腔，培養(yǎng)較高的音樂素養(yǎng)，提高審美水平，比如，長短弓的變化、內(nèi)外弦的變化、高低音的變化、抑揚(yáng)虛實(shí)的變化、滑打的連接等，把演員唱腔的感情，準(zhǔn)確、干凈、灑脫地表現(xiàn)出來。京二胡在伴奏言派時(shí)有別于旦角，技巧運(yùn)用有自己的特點(diǎn)，如滑音抹音幅度不能太大，頓挫間歇多一些，也就是說運(yùn)用寸弓相對多一些，與旦角的伴奏相比，右手力度要適當(dāng)增加。

仍以《臥龍吊孝》中“曹孟德領(lǐng)人馬八十三萬”為例，弓法處理也不同于其他老生[慢板]的伴奏，其演奏手法應(yīng)與演員演唱風(fēng)格一致。除“孟”字使用了切分音外，“領(lǐng)人馬”的“人”字，也運(yùn)用了切分音，這雖說是一個(gè)簡單的音型變化，但它可以把言派風(fēng)格體現(xiàn)出來。此句唱腔中“馬”字最后一小節(jié)是言派比較有特點(diǎn)的地方，其他流派老生在演唱此句時(shí)，節(jié)奏勻速平穩(wěn)，基本沒有變化，但言派不同，唱到這里的時(shí)候節(jié)奏漸慢，唱法有一種“粘”的感覺，“八十三萬”中的“三”字用了一個(gè)開花音，伴奏時(shí)抖右手力度要很強(qiáng)。

此句的最后一小節(jié)，就把言派的節(jié)奏特點(diǎn)展示出來，即突破京劇固有的程式，不受板式拘泥，演奏時(shí)快時(shí)慢，快慢自然結(jié)合。“周都督雖年少頗有肝膽”一句也比較有特點(diǎn)?！澳憽弊忠话闩抛质窃谥醒凵?，但因?yàn)槌坏男枰?，“膽”排在板上，伴奏時(shí)“膽”字用拉弓，并運(yùn)用了裝飾音;“命山人借東風(fēng)在南屏成全”中“成”字，“6”加了一個(gè)抹音，增加了言派唱腔的韻味。

從上面的例子我們可以看出，言派伴奏與其他老生流派伴奏不同，許多地方需要加特殊、細(xì)膩的處理手法，以體現(xiàn)言派不同于其他流派的特點(diǎn)。

三、結(jié)語

在言派唱腔伴奏過程中，伴奏人員不能照搬傳統(tǒng)的方法，不能機(jī)械模仿，也不能滿足于對戲曲音樂一般性的學(xué)習(xí)，一定要博學(xué)，融會(huì)貫通，這樣才能站在一定的高度去理解言派。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄒德旺.戲劇表演的筋骨 鏗鏘節(jié)奏的律動(dòng)—京劇打擊樂的戲劇功能[J]. 戲劇文學(xué)，2016（10）.

[2]駱婧.民間戲曲的適應(yīng)與變遷對戲劇文化生態(tài)研究的一種構(gòu)想[J].中國戲劇，2009（04）.