姚雪晶

摘要：每一種音樂由于所受到地理、經(jīng)濟和文化等諸多方面的影響，在各自音樂表現(xiàn)中都有著自己的方式和手段，具有不同的風(fēng)格特點。東北揚琴學(xué)派在各方面均散發(fā)出它獨特的演奏藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：東北揚琴;學(xué)派;風(fēng)格

中圖分類號：J632.51

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312（2019）33-0143-01

作為四大學(xué)派之一的東北揚琴，以“吟、揉、滑、顫”的特色演奏技法屹立在揚琴大家族中，其優(yōu)美的音色如涓涓流水，其粗獷豪邁之氣如萬馬奔騰。

一、在曲譜方面

東北揚琴學(xué)派在樂曲曲譜方面，我們對于一種音樂曲譜的分析，不僅要從它的技法和形式上分析，更要從它的傳授方式和中國傳統(tǒng)記譜體系入手。說起東北揚琴的記譜體系，筆者認(rèn)為最突出的特色在于它的即興之美。其一，在傳授樂曲曲譜時，往往都是師徒式的口傳心授。其二，中國的記譜體系，最常為人所知的就是音高上的非定位和節(jié)奏上的非定量。例如，東北揚琴學(xué)派里的壓音技法，一般采用在揚琴琴碼最下方音位設(shè)定為一根或一組專為壓揉使用的琴弦（常定弦為e1b1）。以吟揉手法為基礎(chǔ)，加大下壓的力度，使音的變化在小三度以內(nèi)，能奏出包括上、下滑音，滑揉，大揉在內(nèi)的變化幅度更大的“按、顫、滑、揉”（借鑒古箏左手四大技巧）的效果。再如：東北揚琴學(xué)派的上下滑彈技巧，大概都是用sol、la、si、dol，dol、si、la、sol這四個音，或是根據(jù)情況，使用大二度、大三度等音程。因為這一技法大多來源于東北民歌的甩腔，所以很多時候即興性較強?，F(xiàn)在演奏的東北揚琴的作品跟原譜比較也有些許變化，但不變的是它的東北音樂風(fēng)格。因此，在演奏東北揚琴學(xué)派的樂曲時不單只要遵循樂譜符號來演奏，更要從曲譜外的內(nèi)心樂譜來將它進(jìn)行仔細(xì)考究。

二、在音色運用方面

音色是構(gòu)成一個學(xué)派風(fēng)格的重要因素之一。在揚琴演奏藝術(shù)中，音色是抒發(fā)音樂情感的重要載體，如何為抒發(fā)情感營造一個良好的載體，是東北揚琴學(xué)派演奏藝術(shù)的重要環(huán)節(jié)。東北揚琴學(xué)派音色受到東北的人物性格、東北的地方語言、東北的民間音樂等多方面影響，因此，也具有它的音色特點。演奏者在演奏這一學(xué)派樂曲時，在把握音樂風(fēng)格的同時，特別要注意對樂曲音色的審美感。它是控制這一學(xué)派因素的一種聯(lián)想性思維，并制約著技術(shù)的運用。在練習(xí)時要盡量做到情聲協(xié)調(diào)、音心合一。

三、在情感韻味方面

東北揚琴學(xué)派特色之一，是它具有不同于其他學(xué)派的獨特情感韻味。在東北揚琴學(xué)派的音樂情感韻味處理方面，有著其獨特的弦外之音的深遠(yuǎn)意境。因為它特有的東北揚琴吟揉技巧，可以使人領(lǐng)會到超然物外的天籟之美。韻主要是通過滑音、吟音等潤飾性技法構(gòu)成，那么東北揚琴學(xué)派的吟揉使旋律線往返于延綿、微弱的樂音之中。為了追求特別應(yīng)注意演奏時韻味的把握和控制，令聽眾能準(zhǔn)確地體會到其弦外意境。得曲外之意、弦外之境，才是東北揚琴其審美追求的理想境界。而音樂的情感韻味處理得當(dāng)與否，既要把它的韻味在樂曲中得以體現(xiàn)，又不能被樂曲所限制，要在樂曲之外得到“認(rèn)可”。對于東北揚琴音樂韻味而言，它既有粗獷豪邁的音樂特質(zhì)，也有其獨特的隱喻、含蓄的風(fēng)格。它所表現(xiàn)的情感韻味“虛實”結(jié)合，如何把二者揉到一起，把音樂美的本質(zhì)升華為情感的“韻”，是東北揚琴的特色精華。故東北揚琴的情感韻味的確有其無可代替的藝術(shù)魅力。

東北揚琴演奏風(fēng)格多樣，不拘一格，曲調(diào)不加太多修飾，但雄渾有力，氣勢壯闊。這類風(fēng)格代表樂曲有《秧歌》《翻身五更》等。東北揚琴特別注意擊弦力度的起伏變化，因此彈奏起來堅定有力，節(jié)奏鮮明，擅長運用速度的漸快和漸慢來表現(xiàn)音樂的對比。它美麗豪放的音樂特點，風(fēng)格獨特的演奏技巧以及具有和聲特色的雙音竹演奏，在人們內(nèi)心滋生出對它的寵愛。由于東北揚琴的地方風(fēng)格及演奏技法的特殊要求，在演奏這一學(xué)派的樂曲時所使用的琴竹也與眾不同：外形筆直不彎曲，竹尾厚而竹桿前部薄，琴竹頸部具有彈性。由于東北揚琴的特殊技法，太硬的琴竹顫動過慢，樂曲表現(xiàn)缺乏張力;太軟的琴竹則會由于振動幅度過大卻無法達(dá)到“由點構(gòu)線”的理想效果，因此要做到軟硬適度。東北揚琴琴竹屬中性琴竹，它的振幅一般為上下15度，因此建議在演奏時琴竹的竹頭部分最好稍稍翹起以免在彈輪和上下滑彈時影響演奏。使用這樣的琴竹，能更好地與東北揚琴學(xué)派的持竹方法和彈奏方法相結(jié)合，會更好地推動揚琴演奏技巧在變化中不斷發(fā)展，在發(fā)展中不斷完善。

20世紀(jì)70年代初，東北揚琴學(xué)派的第三代傳人之一張學(xué)生先生通過不斷的研究繼而發(fā)明了雙音竹，也稱雙音鍵，。雙音琴竹的發(fā)明為東北揚琴更添光彩，它是現(xiàn)代揚琴琴竹改革最為成功的典范之一，因此使用雙音琴竹演奏的樂曲可獲得和弦的立體聲效果，使揚琴從音色、力度和氣勢上都有了很大的超越，為樂曲增添了磅礴氣勢。

四、結(jié)語

通過上述分析歸納可以看出：東北揚琴演奏其一是韻味濃郁的吟音、風(fēng)格獨特的顫竹與上下滑彈，熱情豪邁的快速演奏技法以及具有和聲立體效果的雙音竹演奏風(fēng)格;其二是東北地方風(fēng)格和東北音樂風(fēng)格，二者完美的結(jié)合成就了東北揚琴學(xué)派華麗多彩，具有很強藝術(shù)感染力的音樂學(xué)派。

參考文獻(xiàn)：

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