程昌華

摘要：作為當(dāng)代電影藝術(shù)領(lǐng)域中的一項(xiàng)十分重要的剪輯手法和創(chuàng)作模式，蒙太奇在自媒體時(shí)代的微電影藝術(shù)作品中，也有著較好的表現(xiàn)。本文首先對(duì)蒙太奇的創(chuàng)作手法和微電影的特征進(jìn)行了簡(jiǎn)要論述；隨后，分析了蒙太奇創(chuàng)作手法在微電影創(chuàng)作當(dāng)中的作用和影響；最后，重點(diǎn)探究了自媒體時(shí)代，微電影創(chuàng)作中蒙太奇創(chuàng)作手法的應(yīng)用策略，希望能為該領(lǐng)域關(guān)注者提供有益參考。

關(guān)鍵詞：自媒體 微電影 蒙太奇 藝術(shù)審美

中圖分類(lèi)號(hào)：J904.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）18-0173-02

隨著我國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及科學(xué)技術(shù)水平的提升，國(guó)內(nèi)媒體藝術(shù)發(fā)展進(jìn)入到了自媒體時(shí)代，人人都可以進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。微電影的誕生，更是將人們與傳統(tǒng)嚴(yán)肅電影藝術(shù)的距離進(jìn)一步拉近，使電影藝術(shù)被越來(lái)越多的人所喜愛(ài)。蒙太奇創(chuàng)作手法從建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域當(dāng)中逐漸脫離出來(lái)，在電影藝術(shù)剪輯當(dāng)中的應(yīng)用效果越好。如何合理地應(yīng)用蒙太奇創(chuàng)作手法，推動(dòng)自媒體時(shí)代微電影藝術(shù)的發(fā)展顯得尤為重要。

一、蒙太奇創(chuàng)作手法與微電影特征

（一）蒙太奇創(chuàng)作手法

微電影最為明顯的趣味特征，是高度統(tǒng)一的主題與內(nèi)容。進(jìn)入到自媒體時(shí)代，微電影需要在最短的時(shí)間內(nèi)吸引受眾群體，才能在競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的新媒體內(nèi)容當(dāng)中脫穎而出，此種發(fā)展模式要求微電影的制作群體要具備較高的藝術(shù)創(chuàng)作能力。蒙太奇創(chuàng)作手法從理論內(nèi)容較為單一的模式，逐漸細(xì)化分類(lèi)，擴(kuò)充到類(lèi)別豐富的模式。不同形式的蒙太奇創(chuàng)作手法，在微電影的應(yīng)用中，都會(huì)產(chǎn)生相對(duì)獨(dú)特的藝術(shù)特征。微電影借助蒙太奇創(chuàng)作手法，可以在最短的時(shí)間內(nèi)完成敘事，將故事的主題彰顯出來(lái)[1]。

（二）微電影特征

微電影是在自媒體時(shí)代信息碎片化的背景下，所產(chǎn)生的一項(xiàng)新型媒體藝術(shù)。在對(duì)微電影內(nèi)涵進(jìn)行探究的過(guò)程中，相關(guān)領(lǐng)域的專(zhuān)家學(xué)者都提出了各自的想法。從表現(xiàn)形式的角度進(jìn)行分析可以看出，微電影的主要特征表現(xiàn)在時(shí)長(zhǎng)方面。通常情況下，微電影的時(shí)長(zhǎng)從30秒至300秒不等，但是隨著微電影的拍攝手法以及內(nèi)容結(jié)構(gòu)等方面所產(chǎn)生的變化，也不乏時(shí)長(zhǎng)在60分鐘以上的微電影。因此，在對(duì)微電影和大電影進(jìn)行區(qū)分時(shí)，不能簡(jiǎn)單地按照時(shí)長(zhǎng)進(jìn)行判斷。微電影廣泛地存在于自媒體平臺(tái)上，此種形式給了觀眾們更加靈活的觀影選擇，觀眾們利用零碎時(shí)間進(jìn)行觀影，與傳統(tǒng)大電影需要固定時(shí)間和地點(diǎn)的觀影模式，產(chǎn)生了較大的差別。

二、蒙太奇創(chuàng)作手法在微電影創(chuàng)作中作用

（一）能夠提高藝術(shù)效果

電影藝術(shù)的創(chuàng)作中，主要是通過(guò)作品所表現(xiàn)出的感染力而達(dá)到相應(yīng)的藝術(shù)效果。在明確了這一基本理念之后，便可以在實(shí)際的發(fā)展過(guò)程中，更加確切地了解到，微電影當(dāng)中主題形象、縱深空間、隱含的哲理以及畫(huà)面內(nèi)容等方面是否充實(shí)飽滿，都是微電影品質(zhì)的判斷依據(jù)。有效的剪輯可以增強(qiáng)影片的藝術(shù)效果，加深對(duì)觀眾的影響；反之，如果蒙太奇創(chuàng)作手法沒(méi)有得到合理有效的應(yīng)用，會(huì)使影片的剪輯變得不順暢，邏輯也相對(duì)混亂，觀影體驗(yàn)也會(huì)大打折扣。蒙太奇創(chuàng)作手法在這一過(guò)程中，能夠?qū)τ捌乃囆g(shù)感染力和表現(xiàn)力產(chǎn)生影響。正確運(yùn)用蒙太奇創(chuàng)作手法的剪輯作用和功能，可以使微電影的內(nèi)容和主題更加鮮明，同時(shí)也更合理[2]。

（二）有助于優(yōu)化觀影體驗(yàn)

對(duì)于自媒體時(shí)代的微電影藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，蒙太奇創(chuàng)作手法的應(yīng)用效果，還表現(xiàn)在幫助優(yōu)化觀眾們的觀影體驗(yàn)方面。無(wú)論是傳統(tǒng)的大電影還是新型的自媒體微電影，在進(jìn)行故事敘述以及劇情推進(jìn)的過(guò)程中，都需要借助鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)，不同的場(chǎng)景之間相互搭配，構(gòu)成了作品當(dāng)中不同的部分。蒙太奇創(chuàng)作手法具有跳躍性特征，在鏡頭的切換與畫(huà)面的銜接方面，利用蒙太奇創(chuàng)作手法，可以使各個(gè)環(huán)節(jié)之間的切換與銜接變得更加流暢與自然，進(jìn)而讓觀眾更加集中在電影的畫(huà)面當(dāng)中，思考電影表層畫(huà)面背后內(nèi)在的思想意義。比如，在微電影《愛(ài)的旅程》當(dāng)中，故事講述了一對(duì)戀人一見(jiàn)鐘情的過(guò)程。影片的時(shí)長(zhǎng)總計(jì)五分鐘，前面用了一分鐘的時(shí)間，對(duì)兩個(gè)人的相遇進(jìn)行鋪墊，之后影片的重點(diǎn)放在了雙方在茫茫人海當(dāng)中相互找尋的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，影片的創(chuàng)作應(yīng)用了蒙太奇創(chuàng)作手法，應(yīng)用了跳躍律動(dòng)式的畫(huà)面，保持著相對(duì)連貫的思維，增強(qiáng)了影片的感染力。

三、自媒體時(shí)代微電影創(chuàng)作中的蒙太奇應(yīng)用策略

（一）綜合應(yīng)用模式

蒙太奇創(chuàng)作手法原本是應(yīng)用在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域當(dāng)中，隨著現(xiàn)代化電影藝術(shù)的發(fā)展，逐漸被應(yīng)用到了電影的剪輯環(huán)節(jié)當(dāng)中。蒙太奇創(chuàng)作手法憑借著其多樣化的應(yīng)用模式，對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了不可磨滅的影響。在微電影藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，綜合運(yùn)用蒙太奇創(chuàng)作模式，可以極大地提升影片的質(zhì)量。

1.平行蒙太奇

敘事蒙太奇創(chuàng)作手法，主要指的是在不同的時(shí)間或者空間中，發(fā)生兩條完全不同的故事情節(jié)，通過(guò)分別敘述的方法，最終可以將二者統(tǒng)一在一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)之中。此種方法在實(shí)際的應(yīng)用中，能夠避免對(duì)其他環(huán)節(jié)進(jìn)行處理，從而減少了故事的時(shí)長(zhǎng)。對(duì)于微電影藝術(shù)來(lái)說(shuō)，蒙太奇創(chuàng)作手法當(dāng)中的平行敘事模式，可以使劇情的主題在故事的前半段就體現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而讓觀眾更加集中于故事后續(xù)發(fā)展。同時(shí)，此種敘事方法，還可以擴(kuò)充故事的信息量，強(qiáng)化影片整體的節(jié)奏感。

2.交叉蒙太奇

交叉蒙太奇的藝術(shù)創(chuàng)作手法與平行敘事方法相近，但是此種創(chuàng)作模式在實(shí)際的應(yīng)用中，時(shí)間和空間框架都相同，兩條或者多條故事線會(huì)比較迅速和頻繁地進(jìn)行交織。在多條故事線當(dāng)中，通常只會(huì)有一條主線，主線與其他的故事線具有相互依存的關(guān)系，最終會(huì)匯合到一起，推動(dòng)故事進(jìn)入到一個(gè)新的高潮。故事的主線和其他線索相互依存，其中任何一條線索，都無(wú)法單獨(dú)承擔(dān)故事的敘事功能。蒙太奇創(chuàng)作手法在此種創(chuàng)作當(dāng)中，可以通過(guò)剪輯的方式，加強(qiáng)不同故事線之間的沖突性，帶動(dòng)觀眾的情緒，使觀眾更加集中在故事情節(jié)之中。

3.連續(xù)蒙太奇

與其他兩種蒙太奇創(chuàng)作手法不同，連續(xù)蒙太奇的創(chuàng)作方法，在實(shí)際的應(yīng)用中，僅有一條單一的故事情節(jié)線索。此種方法在應(yīng)用中，會(huì)按照通常邏輯的順序，以一定的條理與節(jié)奏，對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行敘述。連續(xù)蒙太奇創(chuàng)作手法在實(shí)際的應(yīng)用中，具有相對(duì)明顯且自然流暢的特性，但是，與其他方法相比，在微電影的藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，單純地應(yīng)用一種方法，會(huì)使影片的情節(jié)變得拖沓。大部分的微電影時(shí)長(zhǎng)受到的限制比較大，如果不能迅速進(jìn)入主題，會(huì)使影片對(duì)觀眾的吸引力不佳。因此，連續(xù)蒙太奇創(chuàng)作手法，可以與平行蒙太奇手法與交叉蒙太奇手法配合使用，使影片最終呈現(xiàn)的效果變得更好。

（二）優(yōu)化視聽(tīng)語(yǔ)言

視聽(tīng)語(yǔ)言對(duì)于微電影來(lái)說(shuō)，如果能夠得到合理地應(yīng)用，會(huì)提高電影的質(zhì)量。運(yùn)用偏冷的色調(diào)，可以增強(qiáng)故事當(dāng)中懸疑色彩。當(dāng)進(jìn)入到日常溫情的情節(jié)當(dāng)中，應(yīng)用暖色或者比較明艷的色彩和光線，可以實(shí)現(xiàn)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，使觀眾由原本比較緊張的狀態(tài)中，逐漸進(jìn)入到安心穩(wěn)定的狀態(tài)。通過(guò)此種實(shí)踐方法可以看出，蒙太奇創(chuàng)作手法在實(shí)際的應(yīng)用中，通過(guò)不同色彩的搭配，將色彩光線和故事情節(jié)內(nèi)容有機(jī)融合，可以使光觀眾的代入感更強(qiáng)[3]。

（三）調(diào)整空間結(jié)構(gòu)

蒙太奇創(chuàng)作手法具有較強(qiáng)的空間結(jié)構(gòu)調(diào)整效果。比如，在微電影《轉(zhuǎn)變》當(dāng)中，男主角所處的空間有現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境兩種，因而在進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)，主要是對(duì)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的直接切換。當(dāng)觀眾按照連續(xù)蒙太奇鏡頭對(duì)故事結(jié)局進(jìn)行猜測(cè)時(shí)，創(chuàng)作者利用了空間結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換方法，帶給劇情強(qiáng)烈的反轉(zhuǎn)。此種方法使故事的結(jié)果意料之外又在情理之中。蒙太奇創(chuàng)作手法的合理化應(yīng)用，使空間場(chǎng)景在反復(fù)交疊的過(guò)程中，也能順利地推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，突出現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之間的關(guān)系，當(dāng)觀眾在觀影結(jié)束之后，更能理解《改變》的主題。

（四）應(yīng)用新電影技術(shù)

除了上述的應(yīng)用方法之外，蒙太奇創(chuàng)作手法在自媒體微電影制作中，還可以與其他新型的電影藝術(shù)創(chuàng)作技法相互結(jié)合。受到時(shí)長(zhǎng)等方面因素的限制，微電影藝術(shù)在實(shí)際的創(chuàng)作中，如果想要表達(dá)更加豐富的內(nèi)容和理念，就需要打破傳統(tǒng)時(shí)空方面的界限。利用新型的創(chuàng)作方法，可以使打破時(shí)空界限的同時(shí)，使微電影保持?jǐn)⑹碌倪B貫性，避免觀眾在觀看時(shí)產(chǎn)生“跳戲”的情況。比如，應(yīng)用新型鏡頭組接技術(shù)，可以對(duì)不同鏡頭的停留時(shí)間進(jìn)行調(diào)整。通過(guò)此種方式，可以使電影的產(chǎn)生相應(yīng)的變化。再比如，新興的VR技術(shù)，可以讓觀眾在觀看電影時(shí)，體驗(yàn)更加真實(shí)。將此種技術(shù)和設(shè)備與蒙太奇創(chuàng)作手法相互結(jié)合，可以增強(qiáng)觀眾的代入感，加深觀眾對(duì)電影藝術(shù)的感受。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，進(jìn)入到自媒體時(shí)代，蒙太奇創(chuàng)作手法已經(jīng)不再單純地被應(yīng)用到影片的剪輯環(huán)節(jié)，而是作為一種效果極強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)作手法，被應(yīng)用到了微電影的藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中。相關(guān)領(lǐng)域的工作人員，要在日常的藝術(shù)創(chuàng)作工作當(dāng)中，充分理解蒙太奇創(chuàng)作手法的內(nèi)涵特征，將其充分地應(yīng)用到微電影的前期拍攝和后期剪輯制作當(dāng)中。結(jié)合新電影技術(shù)，對(duì)空間結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)整，優(yōu)化微電影藝術(shù)的視聽(tīng)語(yǔ)言。

參考文獻(xiàn)：

[1]張宇.蒙太奇在微電影《愛(ài)在等待》中的應(yīng)用[D].石家莊：河北科技大學(xué)，2013年.

[2]李由.談電影蒙太奇敘事中的結(jié)構(gòu)主義[J].電影文學(xué)，2014，（21）：17-18.

[3]朱麗莎.淺析康索藝術(shù)中心建筑設(shè)計(jì)中的空間組織手法——以電影蒙太奇手法為例[J].大舞臺(tái)，2011，（01）：67-68.