2018年3月3日，話劇《蘇東坡》登上了國家大劇院戲劇場的舞臺，為更好地凸顯地域性，話劇在舞臺呈現(xiàn)上創(chuàng)造性地加入了川劇中的幫腔、司鼓以及曲藝舞臺上的串場人的角色。代表中國國畫高峰的宋畫為劇目提供了表意性極強的詩意空間；四川方言的穿插也為該劇增添了幽默感和人文風(fēng)情。與其他話劇不同的是，蘇東坡留下的那些為后世傳頌的詩句在劇中串聯(lián)起了他的仕途經(jīng)歷與情感生活，更能引發(fā)觀眾的共鳴。

三年六易其稿

作為“唐宋八大家”之一的蘇東坡，一生所著詩文無數(shù)，給后人留下了寶貴的精神財富。而作為國家大劇院在2018年策劃的“全國人民藝術(shù)劇院話劇邀請展”西南地區(qū)惟一的邀請劇目，話劇《蘇東坡》也由此開啟了全國巡演的首演。

話劇《蘇東坡》從烏臺詩案案發(fā)寫起，追溯了北宋政治家、思想家、文學(xué)家、科學(xué)家、美食家蘇東坡從44歲到66歲逝世期間跌宕起伏的人生經(jīng)歷。這20余年間，他經(jīng)歷著北宋政局的風(fēng)云變幻，他兩番被貶謫，一度被起用。身居高位時距相位僅一步之遙，落魄時被貶之地遠至天涯海角。無論境遇如何，蘇東坡始終保持樂觀豁達的精神，在巨大的人生轉(zhuǎn)折中成就了他文學(xué)創(chuàng)作上的非凡成就，他在被貶謫之地仍努力為當(dāng)?shù)孛癖娭\福祉，留下的都是有口皆碑的民生工程。四川人藝的話劇《蘇東坡》，正是通過塑造這樣一個具有獨立人格、自由精神和平民情懷的蘇東坡，來賦予這個形象以當(dāng)代性和現(xiàn)實意義。

話劇《蘇東坡》的導(dǎo)演查麗芳表示，該話劇歷時三年之久，六易其稿，主創(chuàng)團隊多次深入眉山采風(fēng)，去三蘇祠走東坡先生走過的路，訪問東坡故里的學(xué)者、鄉(xiāng)人，多次座談討論、征求意見。只有穿越千年，去感受蘇東坡歷史的生活場景，才能對人物的內(nèi)心有更深刻的把握。

凸顯地域特色

蘇東坡是四川省眉山人，因此四川人藝版的話劇《蘇東坡》，也在通過多種方式凸顯地域元素，試圖從中把四川人藝追求的“巴蜀人文風(fēng)格”展現(xiàn)出來。話劇《蘇東坡》的編劇姚遠指出，他在創(chuàng)作《蘇東坡》時加入了很多四川元素。鄉(xiāng)音里有鄉(xiāng)愁，鄉(xiāng)音里也有喜樂?！班l(xiāng)”的融入，讓這部劇的許多臺詞一出口，便引來觀眾的會心一笑。而對于這種由衷的笑，姚遠感到的是由衷的欣慰。這種欣慰，似乎也同樣跨越了時空。

據(jù)四川人藝董事長羅鴻亮介紹，《蘇東坡》創(chuàng)造性地融入了川劇的“幫腔”、司鼓以及曲藝舞臺上的串場人的角色，使戲劇與戲曲完美融合，造成新奇的舞臺效果。劇中一邊上演古人古事，一邊穿插著今人今論，戲劇內(nèi)容和評述相結(jié)合，既強調(diào)了地域特色，又確定了這部劇敘事體的體裁，并傳承了“中國話劇的民族化道路”。舞臺呈現(xiàn)以寫意化為追求，配合整體藝術(shù)風(fēng)格，比如話劇《蘇東坡》在舞臺上呈現(xiàn)的代表中國國畫高峰的宋畫，便為蘇東坡的人生歷程提供了表意性極強的詩意空間。與此同時，劇中還有主人公故鄉(xiāng)眉山的方言俚語，饒有趣味且平易近人，彰顯了巴蜀地區(qū)的人情風(fēng)貌。

詩文引發(fā)共鳴

姚遠表示，在寫蘇東坡之前，他總以為蘇東坡瀟灑倜儻，一代才子，風(fēng)光無限。但等到真正要寫時才發(fā)現(xiàn)，蘇東坡不僅有“西北望，射天狼”的豪邁，也有“心似已灰之木”的絕望，還有“十年生死兩茫茫”的凄涼。對于蘇東坡后半生的經(jīng)歷，姚遠覺得，“他把生命中的苦澀消化成了詩意，奉獻給了我們這個多災(zāi)多難的民族，他的藝術(shù)已經(jīng)屏蔽了他的厄難，變成了一道彩霞，絢麗于歷史的地平線之上。”

話劇的導(dǎo)演查麗芳則表示，在排練《蘇東坡》的過程中，解讀蘇詞、蘇文、蘇詩給全劇組帶來了莫大的喜悅和快意。這些喜悅、快意，猶如水到渠成的鋪陳，讓她對蘇軾的內(nèi)心有了更深刻與精準(zhǔn)的把握，也賦予了話劇《蘇東坡》更為流暢的起承轉(zhuǎn)合?！斑@不是一部現(xiàn)實主義戲劇，而是利用戲劇的‘假定性’創(chuàng)作出的一部詩意戲劇，通過蘇東坡一生的氣象和詩意帶給觀眾更多的思考。”

羅鴻亮指出， “通過蘇軾的仕途串起他的詩文成就、情感生活，以此立起一個具有藝術(shù)典范性的四川歷史名人形象。”話劇《蘇東坡》中詩文引發(fā)的共鳴，可以讓觀眾更好地理解劇目所傳達的內(nèi)涵與情感。