該劇最大的亮點(diǎn)在于陳巧茹一人飾二角，加之魏明倫劇作的大膽探索，對人性善與惡的深度剖析，赤裸裸地揭示了金錢對人的腐蝕，在今天極具現(xiàn)實(shí)意義。

巴蜀鬼才名不虛傳，魏明倫在八十年代以《巴山秀才》聞名劇壇，接著又出了一系列好劇，聲譽(yù)一時(shí)無倆，此次他再將16年前的劇本拿出來，果然寶刀不服老。陳巧茹，川劇女神，技藝精湛，16年前就出演該劇。此次再次將這部劇搬上舞臺(tái)，形成了她近幾年一年一劇的演藝總結(jié)，她通過一部部代表作，把最好的自己展示給觀眾。

劇本的基礎(chǔ)決定了該劇的成功，陳巧茹、蔡少波及王超的精彩表演更是錦上添花，使得該劇看點(diǎn)不斷。川劇《好女人·壞女人》取材于布萊希特的虛構(gòu)作品《四川好人》，“四川”只是一個(gè)代號，實(shí)際上布萊希特并沒有到過蜀國。4月4日，川劇新戲《好女人·壞女人》在錦城藝術(shù)宮隆重上演。該劇最大的亮點(diǎn)在于陳巧茹一人飾二角，加之魏明倫劇作的大膽探索，對人性善與惡的深度剖析，赤裸裸地揭示了金錢對人的腐蝕，在今天極具現(xiàn)實(shí)意義。簡潔的舞美、舞蹈的大膽加入、燈光的精準(zhǔn)，共同完成了這部不可多得的好劇。

一人飾二角 生旦跨界

陳巧茹本工是旦角，尤其擅長潑辣旦、小旦。她此次跨行當(dāng)出演小生，讓人眼前一亮，這極為考驗(yàn)演員的表演功底。因?yàn)檫@兩個(gè)行當(dāng)截然不同，在好演員急缺的年代，能出幾位專業(yè)的本工演員已經(jīng)非常難得，同時(shí)能兼通其他行當(dāng)?shù)难輪T，則更難見到。眾所周知，陳巧茹的表演細(xì)膩傳神，每個(gè)眼神都在角色里。比如和蘇福對峙的那場戲，她完全去掉了旦角表演的痕跡，若不細(xì)看，完全看不出是前場的沈黛。再如營救嬰兒的那場戲，全部由戲曲動(dòng)作完成，當(dāng)大樓倒塌，新生兒危在旦夕，面對自己死去的孩子，她良心未泯，不顧自己安危，奮力營救新生兒。繁雜而又高難度的動(dòng)作，將焦急、驚恐、慌張，全部外化在肢體動(dòng)作上。

再如開場救乞丐時(shí)，沈黛下樓，一閃一回眸，搖曳多姿，為了救三個(gè)不相干的人，她付出自己的身體，獲得了外星人的金子，這也注定了后面的悲劇，如果她不下樓，也不去救人，恐怕這名風(fēng)塵女子會(huì)終老院里，也不會(huì)出現(xiàn)最后躍身一跳，墜樓而死的一幕。這樣的悲劇，她不是第一個(gè)，也不會(huì)是最后一個(gè)，這便是人性的魔法。

大筆如椽 勸善之心拳拳

人之初，關(guān)于“性本善”還是“性本惡”，人們爭了幾千年也沒得出結(jié)果。既然是人性，那就是與生俱來的，后天的改變，難上加難。該劇的出發(fā)點(diǎn)是揭露和勸善，完全發(fā)揚(yáng)了戲曲高臺(tái)教化的作用。人性的善惡構(gòu)成了一個(gè)復(fù)雜的故事，反轉(zhuǎn)多變，高潮迭起。該劇的唱詞明白如話，完全符合魏明倫一貫的風(fēng)格，想象大膽，構(gòu)思奇特，引人入勝。

該劇巧妙設(shè)置三個(gè)外星人，它們來到四川尋找好人，引發(fā)了一系列啼笑皆非、發(fā)人深思的故事。這種別出心裁設(shè)置的一人分飾二角的形式，為演員提供了更多的展示空間。該劇原本可以同《白蛇傳》中青兒的角色一樣，由小生演員扮演天霸，但編劇和主演都主動(dòng)挑戰(zhàn)高難度，偏向虎山行。終于，皇天不負(fù)苦心人，戲劇取得了很好的效果。

此外，群演配合也很有力，他們用“一顆菜精神”保證了該劇的順利完成。該劇的舞美簡潔大方，既保持了戲曲藝術(shù)的精髓，又有現(xiàn)代感。舞蹈設(shè)計(jì)有新意，很好地促進(jìn)了劇情的推進(jìn)，并未喧賓奪主。該劇在音樂上做了不少創(chuàng)新，加大了樂隊(duì)的配置，豐富了音樂的表現(xiàn)力，但又不失川劇韻味。

很開心能看到該劇的成功上演，如今，在某些題材劇目“一窩蜂”扎堆的情況下，成都市川劇研究院還能堅(jiān)持自己的藝術(shù)準(zhǔn)繩，值得鼓勵(lì)！祝愿該劇在未來能夠成為成都市川劇研究院的代表作。