越劇版《紅樓夢(mèng)》已經(jīng)演出了整整六十個(gè)年頭，它早已經(jīng)過(guò)了時(shí)間的檢驗(yàn)和藝術(shù)的沉淀，成為了一代人心中最為精湛動(dòng)人的藝術(shù)。

“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”，以《紅樓夢(mèng)》為題材改編的藝術(shù)作品早已是卷帙浩繁、琳瑯滿目，但作為資深紅迷，我不得不承認(rèn)由上海越劇團(tuán)創(chuàng)作的越劇版《紅樓夢(mèng)》是迄今為止最為成功的一版。越劇版《紅樓夢(mèng)》已經(jīng)演出了整整六十個(gè)年頭，它早已經(jīng)過(guò)時(shí)間的檢驗(yàn)和藝術(shù)的沉淀，成為了一代人心中最為精湛動(dòng)人的藝術(shù)。

2018年5月25日晚，越劇版《紅樓夢(mèng)》在錦城藝術(shù)宮上演，現(xiàn)場(chǎng)熱鬧非凡、座無(wú)虛席，整整三個(gè)小時(shí)的演出中無(wú)一人提前離場(chǎng)，這表明了成都人民對(duì)這部戲的喜愛(ài)和歡迎。這部戲共分為十三場(chǎng)，著重向觀眾演繹了寶黛戀這段凄美的愛(ài)情故事。這十三場(chǎng)戲選自 《紅樓夢(mèng)》原著中關(guān)于寶黛戀比較具有代表性的章節(jié)，每場(chǎng)戲環(huán)環(huán)相扣、銜接精妙、無(wú)一多余。

“黛玉進(jìn)府”這場(chǎng)戲是寶黛二人的初識(shí)；“識(shí)金鎖”表現(xiàn)了黛玉多愁善感及敏感的性情，并為后面的“金玉良緣”埋下伏筆；“讀西廂”這場(chǎng)戲在整個(gè)寶黛戀中占據(jù)著不可或缺的地位，沁芳橋、粉面桃、青石上，寶黛二人互表心意，互生情愫，這是寶黛戀的萌芽；“不肖種種”以及“會(huì)琪官”都對(duì)寶黛二人的性情做了進(jìn)一步刻畫，表明了整個(gè)大觀園內(nèi)唯有此二人乃為知己，同時(shí)這兩場(chǎng)戲緊緊地引出了后面的“笞寶玉”，為黛玉到怡紅院吃閉門羹作了引子。黛玉在晴雯處吃了閉門羹便終日惶惶，處處避著寶玉，同時(shí)也深受情傷。

緊接著“黛玉葬花”這場(chǎng)戲，以園內(nèi)眾人的嬉笑愉悅反襯黛玉的憂傷及其孤苦伶仃的身世，當(dāng)然這場(chǎng)戲最精彩之處便是黛玉的葬花吟，現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)琴簫和鳴、余音繞梁，“今日葬花儂笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)”。這場(chǎng)戲雖是凄苦哀憐，但是其在整個(gè)寶黛戀中的作用卻是積極的，寶黛二人互訴衷腸，黛玉一句“我都明白”，寶黛二人自此便確定了關(guān)系；其后的“試玉”一場(chǎng)戲中，紫娟丫頭幫著林姑娘試探寶玉，誰(shuí)料一試便將寶玉嚇得呆滯瘋癲起來(lái)，園中太太們?yōu)榱酸t(yī)治寶玉便決定為寶玉娶妻沖喜，自此，寶黛戀開(kāi)始逐漸走向滅亡。

這場(chǎng)戲也引出了后來(lái)的“王熙鳳獻(xiàn)出調(diào)包計(jì)”，緊接著便是傻丫頭泄密給黛玉，黛玉聞?dòng)嵍?，誤以為寶玉背叛了他們的愛(ài)情，從此心如死灰，由此，便引出了“黛玉焚稿斷癡情”這場(chǎng)戲。這場(chǎng)戲同樣堪稱經(jīng)典，李旭丹飾演的黛玉、李舒揚(yáng)飾演的紫娟撐起了整個(gè)舞臺(tái)，“質(zhì)本潔來(lái)還潔去”，黛玉焚掉了種種過(guò)往，包括寶玉曾隨身攜帶的題有詩(shī)的手帕。最后在寶玉和寶釵婚禮的鑼鼓聲中，黛玉含恨而去，只留下“寶玉，你好……”，便香消玉殞。最后兩場(chǎng)戲便是寶玉婚房識(shí)破騙局，直奔靈堂尋黛玉，這是寶黛二人今生最后一次“相會(huì)”，也是寶黛戀的終結(jié)，從此便空留下白茫茫一片大地，真干凈。

這十三場(chǎng)戲雖都取自《紅樓夢(mèng)》原著，但是各場(chǎng)戲的順序并沒(méi)有照搬原著，在編劇的精心編排下，整個(gè)寶黛戀?gòu)陌l(fā)展到高潮，再到終結(jié)都顯得順其自然，毫不突兀，即使是未曾讀過(guò)原著的觀眾也能完全體會(huì)到寶黛二人的愛(ài)情糾葛。另一方面，劇中也有幾處表現(xiàn)和原著不大相符。在第一場(chǎng)“黛玉進(jìn)府”這場(chǎng)戲中，寶玉發(fā)脾氣怒摔“命根子”，按照原著的理解，賈府是非常重視這塊石頭的，當(dāng)寶玉摔了石頭后，眾人一擁便去拾玉，這里的眾人的表現(xiàn)應(yīng)是非常緊張的，但是本場(chǎng)戲中對(duì)這種緊張感的刻畫并不完美。其次就是“黛玉焚稿”這場(chǎng)戲，按照原著的理解，這場(chǎng)戲中的黛玉應(yīng)該是病態(tài)的、無(wú)力的，但是由于舞臺(tái)表演需要張力，所以便弱化了黛玉的病態(tài)。不過(guò)有一個(gè)細(xì)節(jié)，演員李旭丹處理的非常好，那就是黛玉三次想要用手撕毀手帕，卻無(wú)半點(diǎn)氣力，最后才直接丟入火爐之中，不難看出李旭丹對(duì)黛玉這個(gè)角色把控的非常精準(zhǔn)。

在這場(chǎng)精彩的演出中，除了精妙的編排和演員傳神的表演外，還有兩點(diǎn)非常值得稱贊：一是整場(chǎng)戲的舞臺(tái)布置和演員的服飾還原度相當(dāng)高，很多細(xì)節(jié)處理得非常好，包括門口的石獅子、怡紅院的芭蕉、瀟湘館的鸚哥、寶玉的嵌寶紫金冠等等；另外就是整場(chǎng)戲的配樂(lè)，這場(chǎng)戲的成功離不開(kāi)樂(lè)隊(duì)精湛的樂(lè)器演奏技藝，打擊樂(lè)、古箏、大提琴、嗩吶等樂(lè)器，起承轉(zhuǎn)合、交相輝映，使得整個(gè)劇場(chǎng)都籠罩在大觀園那美輪美奐的景色中，沉浸在寶黛戀凄美的愛(ài)情故事里。

除此之外，筆者還想另外談一談寶玉和黛玉的飾演者。王婉娜將賈寶玉乖張不羈的性情表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，初見(jiàn)黛玉時(shí)的欣喜、面對(duì)父親時(shí)的畏怯、害怕失去黛玉后的瘋癲癡傻、靈堂的癡情流露、離開(kāi)賈府時(shí)的決絕，他簡(jiǎn)直就是曹雪芹老先生筆下那個(gè)寶玉的化身。李旭丹的唱腔跌宕婉轉(zhuǎn)、字字傳情，再加上她的身段多姿，一轉(zhuǎn)身、一抖袖、一步一顰一笑，簡(jiǎn)直就是活脫脫的黛玉?！皯B(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。嫻靜如姣花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)。”兩位主角完美地為觀眾演繹了什么是“多愁多病的身”和“傾國(guó)傾城的貌”。

感謝上海越劇團(tuán)的精彩演出，為成都觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴！