王 超

國(guó)家一級(jí)演員，中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、上海白玉蘭獎(jiǎng)獲得者。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，成都市川劇院副院長(zhǎng)，成都市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目川劇傳承人，享受成都市政府特殊津貼專家。

工文武小生。曾榮獲第26屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，第二十六屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角提名獎(jiǎng)，全國(guó)地方戲曲調(diào)演（南方片區(qū)）優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，四川省振興川劇調(diào)演比賽金獎(jiǎng)、一等獎(jiǎng)。其嗓音圓潤(rùn)清純、音域?qū)拸V、表現(xiàn)力強(qiáng)；表演儒雅氣派、剛勁奔放，頗具川劇小生的藝術(shù)特色。

代表劇目：《塵埃落定》《欲海狂潮》《劉氏四娘》《望娘灘》《紅梅記》《歲歲重陽(yáng)》《黎明十二橋》《燕燕》《白蛇傳》《目連之母》《好女人·壞女人》《春江月》《聶小倩》，折子戲《裝盒盤宮》《越王回國(guó)》《訪友》《放裴》等。

認(rèn)識(shí)王超，只是偶然。

在和川劇院工作人員的座談會(huì)上，我正好坐在長(zhǎng)桌的拐角，一角之隔處，是一位看起來(lái)三十出頭的小伙子，小平頭，面孔清秀，雙目有神，正在埋頭書寫。我好奇地湊近，發(fā)現(xiàn)他正在一一作答我們采訪提綱上所列的問(wèn)題。不時(shí)地，他還會(huì)接著劇院黨委書記或常務(wù)副院長(zhǎng)的回答做一兩句補(bǔ)充。

當(dāng)他停下筆，忙著為我們遞西瓜的時(shí)候，我拿過(guò)紙來(lái)看，每個(gè)問(wèn)題的答案都簡(jiǎn)單凝練，角度新穎，全然不同于其他人的回答。我瀏覽了一遍，拿起筆在最后寫道：“你一定會(huì)表演變臉吧?！笨赐旰?，他輕輕寫下：“我曾在1997年參加春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)直播”。

半路出家

1970年，王超出生在一代文宗陳子昂故里——四川射洪。驚奇的是，他表演生涯的第一部大幕戲《劉氏四娘》中四娘的故居，也離射洪不遠(yuǎn)?；蛟S是因?yàn)榈仂`人杰的熏陶，在他心里從小就埋下了川劇的種子。

王超是家中最小的孩子，頗受家人疼愛。13歲時(shí)，姐姐送給他一臺(tái)簡(jiǎn)裝的小收錄機(jī)，這讓王超開始走入川劇“生、旦、凈、末、丑，昆、高、胡、彈、燈”的聲音世界，并徜徉其中，如癡如醉，與川劇結(jié)下了不解之緣。

飛鴻本無(wú)知，人生卻有意。17歲時(shí)，王超正讀高二，他俊美的形象和清亮圓潤(rùn)的嗓音，讓他先后贏得了四川音樂(lè)學(xué)院和四川省川劇學(xué)校的青睞，兩所學(xué)校都破格錄取了他，但他最終選擇了后者。他說(shuō)：“一方面是因?yàn)槲疑谵r(nóng)村，從小就在家鄉(xiāng)看過(guò)一些小劇團(tuán)表演的川劇，耳濡目染，慢慢地喜歡上了川劇。另一方面也有一個(gè)現(xiàn)實(shí)的考慮，川劇班畢業(yè)能夠定向分配到成都市川劇院工作，既能擁有入城戶口又解決了工作問(wèn)題?！彼蔡寡裕绻?dāng)初選擇了四川音樂(lè)學(xué)院，至少收入不會(huì)比從事傳統(tǒng)戲曲表演清貧。但是他并沒(méi)有后悔，并寫下這樣一句歌詞：“這就是愛，說(shuō)也說(shuō)不清楚”。

就這樣，王超放棄學(xué)業(yè)來(lái)到成都，開始了自己的川劇藝術(shù)人生。眾所周知，戲曲演員最看重“童子功”，早已過(guò)了學(xué)戲劇最佳年齡的他，要像10至13歲的小孩子一樣摸、爬、滾，喊嗓練唱，好在王超是一個(gè)懂事知難的人。“冰雪林中著此身，不與桃李混芳?jí)m?！蓖醭罱K憑著自身的天賦與勤奮，在一切煎熬中挺了過(guò)來(lái)。正如戲曲評(píng)論家劉乃崇、蔣健蘭夫婦贈(zèng)王超的詩(shī)所云：“半路出家風(fēng)中行，苦修不怕卻登臨。高山再上休停歇，一寸光陰一寸金。”

一鳴驚人

1990年，當(dāng)四川省首屆“桃李杯”獲獎(jiǎng)結(jié)果揭曉時(shí)，王超憑借《托國(guó)入?yún)恰芬慌e榮獲表演一等獎(jiǎng)和唱腔一等獎(jiǎng)兩項(xiàng)殊榮，眾人始料未及，也開始對(duì)他刮目相看。他用四年的時(shí)間學(xué)完了七年的課程，順利畢業(yè)，結(jié)束了校園生活，然后被分配到人稱川劇“戲窩子”的成都市川劇院。

為了盡快彌補(bǔ)自身的不足，在正常的課程外，王超還會(huì)私下找老師“開小灶”，大熱天里仍然堅(jiān)持練功，學(xué)犯功戲《放裴》。有一次晚上11點(diǎn)，他還在獨(dú)自練習(xí)唱腔，但總覺得哪里不對(duì)，他立即跑到聲腔老師陳星閣家里請(qǐng)教。當(dāng)時(shí)陳老師和家人已經(jīng)入睡，就在老師的床頭，他硬是請(qǐng)老師用錄音機(jī)錄下了那段唱腔……

說(shuō)到成功前的努力，他說(shuō)：“真的很艱難！我的一點(diǎn)小成功應(yīng)該說(shuō)主要在于自己私下的努力和老師給我開的‘小灶’。我進(jìn)校后面臨的問(wèn)題不光是年齡大、練功難，還有就是我是一個(gè)插班生，別人已經(jīng)學(xué)了三年，很多基礎(chǔ)科目的學(xué)習(xí)都已經(jīng)進(jìn)入成熟階段，而我什么都不懂，我只是因?yàn)橛幸桓陛^好的嗓音才被破例特招……” 談及一路走來(lái)的感受，他回憶到，“我曾經(jīng)也因?yàn)樽约旱幕A(chǔ)課落后而沮喪、失落，覺得沒(méi)有朋友，非常孤獨(dú)。但欣慰的是有很多清貧而敬業(yè)的好老師幫助我，如李家敏、魏益新、邱允琛、杜奉鑄等老師，我一直很感激他們?！?/p>

幾番曲折

川劇有過(guò)鼎盛和輝煌，也經(jīng)歷過(guò)最困難的時(shí)期。據(jù)老藝術(shù)家講，六、七十年代是川劇最鼎盛的時(shí)期，許多老一輩的革命家、國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人，如朱德、鄧小平等都非常喜歡川劇，十分關(guān)注川劇的演出和發(fā)展。90年代初是川劇最困難的時(shí)期，那時(shí)整個(gè)社會(huì)都在搞經(jīng)濟(jì)，人們似乎都很恐慌，唯恐被經(jīng)濟(jì)浪潮所淹沒(méi)，于是大家都拼命掙錢，很少有人去關(guān)心戲曲川劇。

當(dāng)時(shí)成都市川劇院的很多演員，有的去開出租車，有的去做生意，有的甚至跳槽到其他行業(yè)。王超也曾開了兩年的出租車，為別人做過(guò)專職司機(jī)，搭過(guò)草臺(tái)班子演出，甚至因演出節(jié)目質(zhì)量低下而挨過(guò)汽水瓶……他說(shuō)：“現(xiàn)在回想起來(lái)，那段經(jīng)歷在心里真的非常難受。但是，現(xiàn)在隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，大家都富裕了，唱歌唱膩了，跳舞跳累了，心也慢慢靜下來(lái)了，反而覺得欣賞民族傳統(tǒng)文化也是一種享受?！睂?duì)此，有一個(gè)很好的證明就是：錦江劇場(chǎng)悅來(lái)茶館演出場(chǎng)的觀眾漸漸多了起來(lái)！

最終，王超還是因?yàn)橄矏鄞▌?，放棄了許多到國(guó)內(nèi)一些公司發(fā)展的機(jī)會(huì)，也放棄了許多和國(guó)外長(zhǎng)期簽約的機(jī)會(huì)。“有人覺得人生最快樂(lè)的事是做著一份自己喜歡的事業(yè)而且又能掙錢，我雖然在這里掙不了多少錢，但卻能體現(xiàn)我自身的價(jià)值，實(shí)現(xiàn)我的追求和夢(mèng)想，即使一生清貧也無(wú)怨無(wú)悔。無(wú)論走多遠(yuǎn)，我還是會(huì)回到我摯愛的川劇舞臺(tái)?！?/p>

一個(gè)夢(mèng)想

1993年，王超攜表演生涯的第一部大幕戲《劉氏四娘》進(jìn)京演出，該劇獲得了多項(xiàng)文華單項(xiàng)獎(jiǎng)。這是一部有文有武的戲，王超的表演自然淳樸?！皯驘o(wú)技不驚人，戲無(wú)情不感人”，王超還清楚地記得著名戲劇家郭漢城老前輩聽完后熱情地說(shuō)：“扮演目連的演員王超小同志，唱腔美，音色美，表演催人淚下，是位很有前途的青年小生演員。”此后，從《白蛇傳》中的許仙到《望娘灘》中的聶郎，從《紅梅記》中的裴禹到《欲?？癯薄分械陌兹桑瑥摹逗门恕呐恕分械臈钌p到《塵埃落定》中的傻子……王超不斷突破自我，嘗盡了“人生百態(tài)”，被稱贊為“年年出訪，歲歲獲獎(jiǎng)”。

其實(shí)，除了表演，變臉也是王超的一大特長(zhǎng)。十年前，他拜川劇界公認(rèn)的“變臉王牌”王道正為師，開始虛心學(xué)習(xí)變臉。終于，在名師的指導(dǎo)和自己不懈的努力下，他對(duì)川劇“九變其身”進(jìn)行了藝技升華，突破了半分鐘“九變”的極限，達(dá)到不加時(shí)而“十二變”的一氣呵成。王超曾在香港和澳門兩個(gè)特區(qū)慶?；貧w的演出中表演變臉，受到錢其琛、何厚鏵的親切接見和題贈(zèng)。在1997年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，他表演的變臉受到盛贊，他也贏得了“春蘭杯”獎(jiǎng)。香港衛(wèi)視還曾專程趕到四川為他量身制作了時(shí)長(zhǎng)25分鐘的《變臉小生王超》專輯，并向歐美各國(guó)推薦。

“知之者不如好之者，好之者不如樂(lè)之者”，王超以此為座右銘。他表示，“我的表演經(jīng)歷了‘知、好、樂(lè)’三個(gè)階段，特別是在拜著名川劇表演藝術(shù)家藍(lán)光臨先生為師，并受到表演藝術(shù)家曉艇、余開源、王世澤（已故）的悉心指導(dǎo)后，我個(gè)人對(duì)川劇藝術(shù)的理解更透徹，表演也日趨成熟！”梅花獎(jiǎng)的全稱是“中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)”，是中國(guó)戲劇表演藝術(shù)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，始創(chuàng)于1983年，每年一評(píng)。2005年起改為兩年一評(píng)，2007年更名為“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)”。摘取戲劇界最美的那朵“梅花”是王超一直以來(lái)的夢(mèng)想，這個(gè)夢(mèng)想已經(jīng)跟隨了他20多年，終于在2013年，他抱得梅花歸。

與時(shí)俱進(jìn)

談及川劇的境況，王超說(shuō)，“劇目、人才以及觀眾的培養(yǎng)與建設(shè)是目前川劇面臨的最大困境，人才的培養(yǎng)包括編劇、導(dǎo)演、演員。一個(gè)院團(tuán)的發(fā)展與建設(shè)，首先離不開好的劇目，好的劇目需要好演員和導(dǎo)演來(lái)體現(xiàn)，有了好的劇目、好的導(dǎo)演與好的演員，呈現(xiàn)出來(lái)的劇才會(huì)精彩，劇目精彩了自然而然也就有了觀眾，有了觀眾，我們的川劇才有未來(lái)！關(guān)于川劇的未來(lái)，我還是很有信心的，我去過(guò)很多國(guó)家演出，川劇非常受歡迎。國(guó)家提出的關(guān)于文化體制改革的方案，我覺得非常好，這樣川劇的未來(lái)也會(huì)在與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展中變得更好。”

的確，川劇需要與時(shí)俱進(jìn)，王超也需要與川劇俱進(jìn)。我近日曾夢(mèng)見一樹的梅花，有的綻放，有的含苞，有的才吐出嫩芽，此時(shí)想來(lái)，這樹梅花必是川劇了。王超這朵新生之梅，正在汲取大地的養(yǎng)分，竭力綻放最美的花朵。