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        周邦彥詠物詞之意象選擇淺析

        2018-12-27 08:25:46王惠
        青年文學(xué)家 2018年32期
        關(guān)鍵詞:選擇

        摘 要:在詠物詞的發(fā)展史上,周邦彥是一個關(guān)鍵人物。周邦彥工于體物,其詠物詞數(shù)量雖不足二十首,卻在前人基礎(chǔ)上進(jìn)行了多方面的拓展與創(chuàng)新。將他詠物詞中意象的選擇與其人生階段相結(jié)合,大體分為詠瑣細(xì)之物、詠花柳植物、詠節(jié)序風(fēng)物三個類別,對其每一階段的具體作品進(jìn)行分析,可以深刻揭示周邦彥在不同人生階段的內(nèi)心情感變化及其詠物詞的藝術(shù)特色。

        關(guān)鍵詞:周邦彥;詠物詞;意象;選擇

        作者簡介:王惠(1994-),女,山東淄博人,華中師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)科教學(xué)(語文)專業(yè)教育學(xué)碩士。

        [中圖分類號]:I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]:A

        [文章編號]:1002-2139(2018)-32-0-01

        “詠物”類作品的出現(xiàn)源起于《詩經(jīng)》,到了北宋中期,詠物詞又在前人的基礎(chǔ)上獲得了長足發(fā)展。其中,周邦彥詠物詞中所展現(xiàn)出來的謹(jǐn)嚴(yán)的格律、渾融的意境以及精巧的結(jié)構(gòu)更是為詠物詞開辟了一條嶄新路徑,引領(lǐng)詠物詞的創(chuàng)作由探索期進(jìn)入獨(dú)立期,因而其詞作的成就與影響不可低估,具有較高的研究價值。

        一、詠瑣細(xì)之物

        汴京初旅時期,周邦彥于太學(xué)求學(xué),生活環(huán)境單一,活動區(qū)域有限,他能接觸到的自然風(fēng)物并不多,只是偶爾在羈旅懷鄉(xiāng)或閑游坊曲中見到自然風(fēng)物的出現(xiàn)。這一時期,周邦彥的詞只能稱作片段詠物,其中描寫最成功的作品當(dāng)屬羈旅懷鄉(xiāng)詞——《蘇幕遮》。此詞雖是小令,卻很好地顯示了周詞的渾然天成、層次鮮明。詞的第一層以烏雀清晨窺檐呼晴這一典型的夏日清晨新晴之景寫鄉(xiāng)愁;第二層,詞人寫到了風(fēng)荷獵獵的典型江南水景,日日面對這般勾起情思的景物,自然導(dǎo)致詞人情不堪重負(fù);第三層,詞人因日有所思,夜里便時時夢見在家鄉(xiāng)荷塘采蓮的場景。詞人運(yùn)用白描手法,既有對所詠之物外在形貌的巧妙描寫,又有對所詠之物內(nèi)在精神的彰顯。

        但在此時期,周邦彥真正以物為吟詠對象的詞作,是《看花回·詠眼》和《南柯子·詠梳兒》兩首?!犊椿ɑ亍ぴ佈邸芬约?xì)膩的筆觸描寫了一位絕色女子的動人明眸,先是靜態(tài)欣賞其精致妝容,又寫女子睡意昏沉?xí)r似開微合的眼和登高望遠(yuǎn)時淚水連連的眼,使人頓生憐惜之意?!赌峡伦印ぴ伿醿骸穭t以相似的藝術(shù)手法吟詠了一把裝飾精美的梳子??梢姡藭r周邦彥對身邊瑣細(xì)平常的物品產(chǎn)生了濃厚興趣并細(xì)致描摹,也從側(cè)面反映出他在太學(xué)求學(xué)生活的空虛。

        初旅汴京幾年間,周邦彥繼續(xù)沿襲“花間詞”創(chuàng)作傳統(tǒng),寫作內(nèi)容和手法均效仿前輩柳永,詞作以戀情詞為主,真正的詠物之作并不多,也缺乏自己鮮明的創(chuàng)作特色。

        二、詠花柳植物

        隨著詞人生活閱歷增加,周邦彥詠物詞的創(chuàng)作特色開始形成。周邦彥改任溧水知縣四年余,詠物詞數(shù)量大增,幾占詞人詠物詞總數(shù)的一半。其吟詠對象主要是梅。

        周邦彥題為“詠梅”或“梅花”的詞就有四首之多,雖同是寫梅,但因角度不同而風(fēng)姿各異,其中寄寓的情懷也有深淺之分?!冻笈珒骸穼?shí)多虛少,著重描寫梅花仙子的素凈與幽香,也寄托著詞人對命運(yùn)的慨嘆?!队駹T新·早梅》則表現(xiàn)詞人對早梅的愛惜之情,形神兼?zhèn)?,化用林逋“疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏”來寫梅之形態(tài),又用壽陽公主的梅花妝不敵早梅的清瘦贊美梅的天然無暇。

        在周邦彥的外任詞中,“柳”是另一個突出意象。周邦彥在惜別汴京故友時曾作一首《蘭陵王·詠柳》,雖只是“托物起興,非詠柳也”,但可以算是對以柳入詞的一次成功嘗試。周邦彥集中詠柳的佳作是《蝶戀花》五首,它們分別以新柳、茂柳、飛綿之柳、秋柳為吟詠對象,細(xì)致地描寫了柳的各種風(fēng)姿形態(tài),用筆靈動傳神。

        綜上,以花柳植物作為吟詠意象在周邦彥詠物詞中占比最大,花柳植物在前人詩詞中被反復(fù)使用,其自身所內(nèi)蘊(yùn)的情感內(nèi)核也與周邦彥當(dāng)時心境相契合,因順理成章成為其詠物詞的重要意象。

        三、詠節(jié)序風(fēng)物

        外貶州縣至周邦彥再次遠(yuǎn)宦時期,頻頻遷徙異地,周邦彥的心思格外敏感脆弱,每見風(fēng)物便易生感慨。此時周邦彥已多方面汲取前人創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),技巧更加精工,形成了穩(wěn)定的沉郁風(fēng)格。

        元符三年,周邦彥時為睦州知府,當(dāng)年元宵節(jié),詞人心生感慨,寫下一首《解語花·上元》。此詞先極力鋪寫睦州元宵節(jié)的熱鬧,進(jìn)而憶起汴京元宵節(jié)令活動。詞人從睦州和汴京元宵游樂的相互比較中突然設(shè)置了一個巨大落差——因?yàn)橛钨p情緒的衰減,詞人主動從熱鬧中引退,這種頹廢之感曲折傳達(dá)出詞人對自己遠(yuǎn)離京師、失意外任的抑郁不平。也是這種屈指年光、已成往事的著筆,使這首元宵詞工麗精粹,成為少有的神駿之作。

        周邦彥詠物詞中最好的作品,當(dāng)屬《六丑·薔薇謝后作》。寫這首詞時,詞人時年五十七歲,薔薇凋謝春事了,很自然地引發(fā)了詞人的惜春之情。此詞雖題為“落花”,并不真詠落花。上闋從回憶京城試酒時節(jié)入筆,轉(zhuǎn)入客居地的春歸,再折入落花,折入蜂媒蝶使的多情追惜。景物越轉(zhuǎn)越細(xì),情感層轉(zhuǎn)層深。下闋把上闋的意思一一收攏,由春歸落花時節(jié)聯(lián)想到妻子簪花的美麗形象,結(jié)尾對飄流之落花殷切叮嚀,纏綿動人。此詞上下闋一筆駛折,有轉(zhuǎn)無竭,滿紙都是惜花相思之意。

        周邦彥晚年遷徙做官過程中所寫的詠物詞,不僅數(shù)量較多而且內(nèi)容豐富,呈現(xiàn)出渾厚和雅的整體風(fēng)格特征。隨著人生閱歷的不斷積淀,周邦彥已經(jīng)能夠?qū)⒃佄锱c抒情完美融合,自然流暢,不露痕跡,用筆沉著老練,注重規(guī)范法度,在藝術(shù)上已臻極境。

        結(jié)語:

        作為北宋詞的集大成者,周邦彥詠物詞的數(shù)量在所有詞作中雖所占不多,但是他將創(chuàng)作主體的思想感情深度介入到作品當(dāng)中,使得所詠之物從“無我之物”成為“有我之物”,大大深化了詠物詞的表現(xiàn)藝術(shù),提升了詠物詞的藝術(shù)地位。正是由于這種人與物的高度結(jié)合,才為我們以周邦彥的詠物詞為切入點(diǎn)剖析其一生內(nèi)心情感變化提供了可能。

        參考文獻(xiàn):

        [1][元]脫脫.宋史[M].北京:中華書局,1977.

        [2]周邦彥.清真集[M].北京:中華書局,1981.

        [3]孫虹 任翌.周邦彥詞選[M].北京:中華書局,2005.

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