摘 要：在詠物詞的發(fā)展史上，周邦彥是一個關(guān)鍵人物。周邦彥工于體物，其詠物詞數(shù)量雖不足二十首，卻在前人基礎(chǔ)上進(jìn)行了多方面的拓展與創(chuàng)新。將他詠物詞中意象的選擇與其人生階段相結(jié)合，大體分為詠瑣細(xì)之物、詠花柳植物、詠節(jié)序風(fēng)物三個類別，對其每一階段的具體作品進(jìn)行分析，可以深刻揭示周邦彥在不同人生階段的內(nèi)心情感變化及其詠物詞的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：周邦彥；詠物詞；意象；選擇

作者簡介：王惠（1994-），女，山東淄博人，華中師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)科教學(xué)（語文）專業(yè)教育學(xué)碩士。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-32-0-01

“詠物”類作品的出現(xiàn)源起于《詩經(jīng)》，到了北宋中期，詠物詞又在前人的基礎(chǔ)上獲得了長足發(fā)展。其中，周邦彥詠物詞中所展現(xiàn)出來的謹(jǐn)嚴(yán)的格律、渾融的意境以及精巧的結(jié)構(gòu)更是為詠物詞開辟了一條嶄新路徑，引領(lǐng)詠物詞的創(chuàng)作由探索期進(jìn)入獨(dú)立期，因而其詞作的成就與影響不可低估，具有較高的研究價值。

一、詠瑣細(xì)之物

汴京初旅時期，周邦彥于太學(xué)求學(xué)，生活環(huán)境單一，活動區(qū)域有限，他能接觸到的自然風(fēng)物并不多，只是偶爾在羈旅懷鄉(xiāng)或閑游坊曲中見到自然風(fēng)物的出現(xiàn)。這一時期，周邦彥的詞只能稱作片段詠物，其中描寫最成功的作品當(dāng)屬羈旅懷鄉(xiāng)詞——《蘇幕遮》。此詞雖是小令，卻很好地顯示了周詞的渾然天成、層次鮮明。詞的第一層以烏雀清晨窺檐呼晴這一典型的夏日清晨新晴之景寫鄉(xiāng)愁；第二層，詞人寫到了風(fēng)荷獵獵的典型江南水景，日日面對這般勾起情思的景物，自然導(dǎo)致詞人情不堪重負(fù)；第三層，詞人因日有所思，夜里便時時夢見在家鄉(xiāng)荷塘采蓮的場景。詞人運(yùn)用白描手法，既有對所詠之物外在形貌的巧妙描寫，又有對所詠之物內(nèi)在精神的彰顯。

但在此時期，周邦彥真正以物為吟詠對象的詞作，是《看花回·詠眼》和《南柯子·詠梳兒》兩首?！犊椿ɑ亍ぴ佈邸芬约?xì)膩的筆觸描寫了一位絕色女子的動人明眸，先是靜態(tài)欣賞其精致妝容，又寫女子睡意昏沉?xí)r似開微合的眼和登高望遠(yuǎn)時淚水連連的眼，使人頓生憐惜之意?！赌峡伦印ぴ伿醿骸穭t以相似的藝術(shù)手法吟詠了一把裝飾精美的梳子?？梢姡藭r周邦彥對身邊瑣細(xì)平常的物品產(chǎn)生了濃厚興趣并細(xì)致描摹，也從側(cè)面反映出他在太學(xué)求學(xué)生活的空虛。

初旅汴京幾年間，周邦彥繼續(xù)沿襲“花間詞”創(chuàng)作傳統(tǒng)，寫作內(nèi)容和手法均效仿前輩柳永，詞作以戀情詞為主，真正的詠物之作并不多，也缺乏自己鮮明的創(chuàng)作特色。

二、詠花柳植物

隨著詞人生活閱歷增加，周邦彥詠物詞的創(chuàng)作特色開始形成。周邦彥改任溧水知縣四年余，詠物詞數(shù)量大增，幾占詞人詠物詞總數(shù)的一半。其吟詠對象主要是梅。

周邦彥題為“詠梅”或“梅花”的詞就有四首之多，雖同是寫梅，但因角度不同而風(fēng)姿各異，其中寄寓的情懷也有深淺之分?！冻笈珒骸穼?shí)多虛少，著重描寫梅花仙子的素凈與幽香，也寄托著詞人對命運(yùn)的慨嘆?！队駹T新·早梅》則表現(xiàn)詞人對早梅的愛惜之情，形神兼?zhèn)?，化用林逋“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”來寫梅之形態(tài)，又用壽陽公主的梅花妝不敵早梅的清瘦贊美梅的天然無暇。

在周邦彥的外任詞中，“柳”是另一個突出意象。周邦彥在惜別汴京故友時曾作一首《蘭陵王·詠柳》，雖只是“托物起興，非詠柳也”，但可以算是對以柳入詞的一次成功嘗試。周邦彥集中詠柳的佳作是《蝶戀花》五首，它們分別以新柳、茂柳、飛綿之柳、秋柳為吟詠對象，細(xì)致地描寫了柳的各種風(fēng)姿形態(tài)，用筆靈動傳神。

綜上，以花柳植物作為吟詠意象在周邦彥詠物詞中占比最大，花柳植物在前人詩詞中被反復(fù)使用，其自身所內(nèi)蘊(yùn)的情感內(nèi)核也與周邦彥當(dāng)時心境相契合，因順理成章成為其詠物詞的重要意象。

三、詠節(jié)序風(fēng)物

外貶州縣至周邦彥再次遠(yuǎn)宦時期，頻頻遷徙異地，周邦彥的心思格外敏感脆弱，每見風(fēng)物便易生感慨。此時周邦彥已多方面汲取前人創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，技巧更加精工，形成了穩(wěn)定的沉郁風(fēng)格。

元符三年，周邦彥時為睦州知府，當(dāng)年元宵節(jié)，詞人心生感慨，寫下一首《解語花·上元》。此詞先極力鋪寫睦州元宵節(jié)的熱鬧，進(jìn)而憶起汴京元宵節(jié)令活動。詞人從睦州和汴京元宵游樂的相互比較中突然設(shè)置了一個巨大落差——因?yàn)橛钨p情緒的衰減，詞人主動從熱鬧中引退，這種頹廢之感曲折傳達(dá)出詞人對自己遠(yuǎn)離京師、失意外任的抑郁不平。也是這種屈指年光、已成往事的著筆，使這首元宵詞工麗精粹，成為少有的神駿之作。

周邦彥詠物詞中最好的作品，當(dāng)屬《六丑·薔薇謝后作》。寫這首詞時，詞人時年五十七歲，薔薇凋謝春事了，很自然地引發(fā)了詞人的惜春之情。此詞雖題為“落花”，并不真詠落花。上闋從回憶京城試酒時節(jié)入筆，轉(zhuǎn)入客居地的春歸，再折入落花，折入蜂媒蝶使的多情追惜。景物越轉(zhuǎn)越細(xì)，情感層轉(zhuǎn)層深。下闋把上闋的意思一一收攏，由春歸落花時節(jié)聯(lián)想到妻子簪花的美麗形象，結(jié)尾對飄流之落花殷切叮嚀，纏綿動人。此詞上下闋一筆駛折，有轉(zhuǎn)無竭，滿紙都是惜花相思之意。

周邦彥晚年遷徙做官過程中所寫的詠物詞，不僅數(shù)量較多而且內(nèi)容豐富，呈現(xiàn)出渾厚和雅的整體風(fēng)格特征。隨著人生閱歷的不斷積淀，周邦彥已經(jīng)能夠?qū)⒃佄锱c抒情完美融合，自然流暢，不露痕跡，用筆沉著老練，注重規(guī)范法度，在藝術(shù)上已臻極境。

結(jié)語：

作為北宋詞的集大成者，周邦彥詠物詞的數(shù)量在所有詞作中雖所占不多，但是他將創(chuàng)作主體的思想感情深度介入到作品當(dāng)中，使得所詠之物從“無我之物”成為“有我之物”，大大深化了詠物詞的表現(xiàn)藝術(shù)，提升了詠物詞的藝術(shù)地位。正是由于這種人與物的高度結(jié)合，才為我們以周邦彥的詠物詞為切入點(diǎn)剖析其一生內(nèi)心情感變化提供了可能。

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