陳玉翠

摘要：不論是影視表演還是戲劇表演，都可以為人們生活帶來(lái)全新而又有趣的藝術(shù)體驗(yàn)，使得觀眾能夠充分感受到表演藝術(shù)以及演員的魅力。本文系統(tǒng)地闡述了影視表演以及戲劇表演的基本特征，分析了影視表演以及戲劇表演在角色準(zhǔn)備、行動(dòng)三要素上的內(nèi)在聯(lián)系，同時(shí)也探究了二者在鏡頭表現(xiàn)、舞臺(tái)感、科技元素以及觀賞形式等方面的差異。

關(guān)鍵詞：影視表演 戲劇表演 內(nèi)在聯(lián)系 差異

中圖分類(lèi)號(hào)：J812.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）15-0164-02

一、影視表演和戲劇表演概述

（一）影視表演

從發(fā)展歷史的層面看，影視表演晚于戲劇表演，但是二者都隸屬于表演藝術(shù)形式，影視表演還傳承了戲劇表演當(dāng)中的很多技巧以及原則。具體而言，影視表演主要借助熒幕進(jìn)行播放，演員主要扮演劇本當(dāng)中涉及到的不同角色，并且按照劇情的發(fā)展，演繹角色的命運(yùn)，滿足劇情的發(fā)展要求，是一種全新的藝術(shù)形式。影視表演的基本特征在于能夠創(chuàng)造熒幕的角色形象，提升演員的鏡頭感，從遠(yuǎn)到近拍攝演員，使觀眾可以從不同的視角來(lái)審視演員在劇中所扮演的角色特征。

（二）戲劇表演

戲劇表演指的是舞劇、歌劇、話劇等內(nèi)容，綜合應(yīng)用多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，實(shí)現(xiàn)敘事目的的表演藝術(shù)總稱。一般情況下，戲劇表演處于特定的舞臺(tái)環(huán)境當(dāng)中，演繹劇本的劇情以及人物特征。與此同時(shí)，專(zhuān)業(yè)的戲劇表演需要戲劇演員掌握一定的戲劇表演技巧以及心理素質(zhì)，在踏入舞臺(tái)的那一刻開(kāi)始，演員就要全身心的投入到角色當(dāng)中，不管難度多大，都不能停止表演，戲劇表演的整個(gè)過(guò)程中都是一氣呵成的。戲劇表演的基本特征體現(xiàn)在觀眾能夠通過(guò)演員的嗓音以及動(dòng)作來(lái)判斷角色的特征，并且和劇中的角色對(duì)號(hào)入座，因此，戲劇表演選擇演員的時(shí)候，不會(huì)受到年齡的影響。

二、影視表演和戲劇表演內(nèi)在聯(lián)系

（一）角色準(zhǔn)備和分析階段一致

在演員剛拿到劇本的時(shí)候，映入眼簾的都是編劇的創(chuàng)造，因此不論是影視演員還是戲劇演員都需要對(duì)劇本進(jìn)行二次創(chuàng)作，利用演員所積累的生活素材實(shí)現(xiàn)對(duì)劇本的再創(chuàng)造，只有經(jīng)過(guò)二次創(chuàng)作以后的劇本才能夠表現(xiàn)出生活化的角色特征，從而形成更加飽滿的人物形象。在這個(gè)過(guò)程中，戲劇演員以及影視演員都需要分析劇本，目的保持一致，都是讓演員能夠得到對(duì)劇本以及角色生活的真實(shí)感受。使得演員能夠在創(chuàng)作的過(guò)程中，利用自身的創(chuàng)造，揭示出任務(wù)以及劇本當(dāng)中所蘊(yùn)含的各種哲理以及思想。在充分理解以及認(rèn)識(shí)角色的前提下，發(fā)現(xiàn)并且感知演員與角色之間的差距，實(shí)現(xiàn)二者的有效溝通，利用自身生活經(jīng)驗(yàn)以及內(nèi)在條件努力的縮小演員與角色差距。不管是影視亦或是戲劇演員在表演的時(shí)候都需要使用自身的生活經(jīng)驗(yàn)與修養(yǎng)，為了更好的創(chuàng)作與表演，都要從演員實(shí)際情況出發(fā)，兩種表演形式當(dāng)中演員在自我準(zhǔn)備的過(guò)程中都需要將生活體驗(yàn)作為先決以及基礎(chǔ)條件。

（二）行動(dòng)三要素統(tǒng)一性

斯坦尼斯拉夫斯基認(rèn)為，從一定意義上，表演是行動(dòng)的藝術(shù)。由此可見(jiàn)，不論是戲劇表演還是影視表演，行動(dòng)都是其核心內(nèi)容。通過(guò)演員的行動(dòng)組織能力，可以判定一個(gè)演員的表演功底，即演員心理、語(yǔ)言和動(dòng)作之間是否能夠保持統(tǒng)一、協(xié)調(diào)性。任何一個(gè)角色的喜怒哀樂(lè)都不可能是一樣的，即便是同一個(gè)角色在不同的環(huán)境以及情境中，其情緒變化也會(huì)表現(xiàn)出差異性，如何能夠?qū)π袆?dòng)三要素進(jìn)行合理化的組織是影視以及戲劇演員需要具備的基本素質(zhì)，單調(diào)的行動(dòng)線會(huì)造成表演枯燥乏味，缺少色彩。

三、影視表演與戲劇表演的差異

（一）影視表演注重鏡頭感，戲劇表演注重舞臺(tái)感

從概念上看，影視表演與戲劇表演是兩種完全不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式。影視劇更加追求真實(shí)感，通過(guò)完美的視覺(jué)效果，凸顯劇情的發(fā)展；戲劇表演則更加追求演員內(nèi)心的情緒波動(dòng)以及滲透，在現(xiàn)場(chǎng)演出的時(shí)候可以和臺(tái)下觀眾之間產(chǎn)生靈魂的共鳴，戲劇重點(diǎn)在于人物，也就是角色隨著事態(tài)的變化而不斷發(fā)展。由于戲劇以及影視劇當(dāng)中所傳達(dá)影視作品內(nèi)涵的形式以及媒介存在差異性，因此演員在戲劇以及影視劇當(dāng)中所詮釋的角色形式也會(huì)不同。從劇本上看，即便是相同的劇本，影視表演與戲劇表演對(duì)于演員的要求也是不同的。影視表演需要演員詮釋角色特征的時(shí)候，需要融入到特定的情境當(dāng)中，成為情境當(dāng)中的一個(gè)組成部分；戲劇演員則處在規(guī)定情境中，其內(nèi)心要時(shí)刻保持與規(guī)定情境之間的良性互動(dòng)。

（二）影視表演融入科技元素

影視表演更加注重情境的真實(shí)性，戲劇表演則看做演員內(nèi)心的升華。從表現(xiàn)形式上看，影視表演更加側(cè)重于寫(xiě)實(shí)，戲劇表演則注重寫(xiě)意，所以演員表演方式的運(yùn)動(dòng)也會(huì)存在差異。影視演員只能夠間接的和觀眾之間進(jìn)行互動(dòng)、溝通，所以觀眾在銀幕上所看到的通常是拍攝比較協(xié)調(diào)的鏡頭，同時(shí)還要經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理以及加工，融入蒙太奇的藝術(shù)表現(xiàn)形式，對(duì)故事的情節(jié)加以修飾，因?yàn)樘鞖狻⒓夹g(shù)等方面的原因，影視劇在拍攝的過(guò)程中通常會(huì)受到較大的影響。通常來(lái)看，影視劇拍攝不能完全按照劇本當(dāng)中所描寫(xiě)的時(shí)間以及地點(diǎn)來(lái)拍攝相應(yīng)的劇情，出于資金以及場(chǎng)地拍攝時(shí)間、設(shè)備等方面的原因，影視劇拍攝的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)斷斷續(xù)續(xù)的情況，并不像戲劇表演那樣一氣呵成，因此需要演員能夠較好的塑造劇中角色情感。戲劇通常不會(huì)出現(xiàn)這種情況，所有的場(chǎng)所以及設(shè)備都處于室內(nèi)空間中，完全在可控的范圍內(nèi)，即便是打雷、下雨等惡劣的天氣也不會(huì)對(duì)戲劇表演產(chǎn)生影響，但是這種天氣則會(huì)影響影視表演的開(kāi)展。比如，劇本中有一場(chǎng)迎接朝陽(yáng)的戲，為了這組鏡頭，導(dǎo)演與攝影師需要選擇一個(gè)彼此都認(rèn)可的天氣才可以拍攝，這會(huì)影響到演員的拍攝，可能在很長(zhǎng)一段時(shí)間里都會(huì)拍攝黑夜部分的內(nèi)容，從而導(dǎo)致了演員感情銜接會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題，戲劇演員則不會(huì)出現(xiàn)這種問(wèn)題。

（三）觀賞方式差異

從觀賞方式上看，戲劇表演與影視表演之間存在著較大的差異性。戲劇表演觀賞性更加連貫，因?yàn)閼騽」?jié)目通常會(huì)在特定的空間以及時(shí)間內(nèi)開(kāi)展，要求觀眾在同一個(gè)位置保持好幾個(gè)小時(shí)，并且不能夠隨意離開(kāi)座位，保證了觀眾可以一次性觀賞完整個(gè)戲劇表演。戲劇表演的連貫性與其自身的特征以及性質(zhì)有著密切的聯(lián)系，可以幫助觀眾醞釀情緒，熟悉故事的走向。在戲劇表演的構(gòu)成中，臺(tái)下的觀眾能夠?qū)崟r(shí)觀看劇情的發(fā)展。演員與觀眾并不是孤立的，而是處在相同的時(shí)間以及空間當(dāng)中，因此二者之間可以實(shí)現(xiàn)感情的交流。觀眾可以隨著劇中人物命運(yùn)的變化，而做出相應(yīng)的反應(yīng)，引發(fā)觀眾情感共鳴。在觀看戲劇表演的時(shí)候，觀眾通常會(huì)沉溺于劇情的發(fā)展中，隨著演員表演而判斷與思考，并且產(chǎn)生情感共鳴。在演出結(jié)束之后，觀眾也能夠針對(duì)觀看體驗(yàn)為演員提出相應(yīng)的反饋意見(jiàn)，演員能夠在演出結(jié)束以后對(duì)角色進(jìn)行反復(fù)揣摩，從而不斷完善表演。這是戲劇表演長(zhǎng)期保持旺盛生命力的重要原因。

影視表演當(dāng)中，觀眾以及演員之間無(wú)法實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)的互動(dòng)，這和創(chuàng)作流程有著直接的關(guān)系。觀眾在電視劇的觀看過(guò)程中，會(huì)因?yàn)槠渌氖虑槎袛嘤^看，電視劇的剪輯形式也無(wú)法讓觀眾能夠連貫的觀看。影視表演是在觀眾無(wú)法觸及的地方開(kāi)展的，觀眾所看到的只是后期加工以后的影視作品。從演員表演接受一直到最終作品的呈現(xiàn)，通常需要很長(zhǎng)一段時(shí)間，觀眾所看到的演員表演也是經(jīng)過(guò)了錄音、剪輯等工作以后才產(chǎn)生的成片，這就造成了影視劇欣賞分離情況的產(chǎn)生。影視劇拍攝的形式表明其無(wú)法在演員表演完以后馬上收到來(lái)自觀眾的反饋，也不能按照反饋的結(jié)果對(duì)表演進(jìn)行修改。影視劇演員和觀眾的距離相對(duì)較遠(yuǎn)，這對(duì)演員觀看過(guò)程中自身的體驗(yàn)以及感受有著間接影響。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，不論是影視表演還是戲劇表演，都是一種表演藝術(shù)，因此二者之間存在一定的共性。但是，因?yàn)閮煞N表演形式分屬不同的門(mén)類(lèi)，造成了它們?cè)谒囆g(shù)特性上會(huì)顯現(xiàn)出差異性。在表演的過(guò)程中，影視表演以及戲劇表演都需要按照各自的創(chuàng)作方法以及原理，充分發(fā)揮各自的優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)優(yōu)化表演藝術(shù)的目的。

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