張凡

摘要：綜合材料藝術(shù)打破了各畫種之間的界限，把繪畫表現(xiàn)從單一的視覺形式引入到多種材料表現(xiàn)的新領(lǐng)域。當(dāng)代的中國藝術(shù)正面臨著嚴(yán)峻的考驗，面對西方藝術(shù)的強大沖擊，藝術(shù)發(fā)展的格局必然要有更新，綜合材料作為藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)手段，以其特有的物質(zhì)屬性、文化屬性和精神屬性打破了傳統(tǒng)繪畫材料表現(xiàn)的局限，拓展了繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)空間。在當(dāng)代藝術(shù)中，綜合材料被越來越多的藝術(shù)家關(guān)注和利用，圍繞材料的本質(zhì)屬性，對綜合材料繪畫創(chuàng)作的形式與語言問題進行闡述，強調(diào)藝術(shù)家的思想觀念和內(nèi)在需要是綜合材料繪畫創(chuàng)作的根本。

關(guān)鍵詞：綜合材料 肌理效果 性能特點

中圖分類號：J211.6 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）15-0072-02

一、藝術(shù)創(chuàng)作中綜合材料的產(chǎn)生

西方的工業(yè)文明取代農(nóng)業(yè)文明并對人類社會的發(fā)展帶來了前所未有的巨變，由于科技的飛速變化使得社會分工明確化，并給傳統(tǒng)美術(shù)帶來了巨大影響?？茖W(xué)技術(shù)的進步是現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生的主要因素，計算機網(wǎng)絡(luò)、攝影技術(shù)，迎合了大眾審美目標(biāo)，將傳統(tǒng)藝術(shù)的記實與情境作用所替代。藝術(shù)脫離對顏色、外觀等效仿后，內(nèi)容、材料、表現(xiàn)手法的獨特表現(xiàn)力逐漸顯現(xiàn)，潛在的觀念逐步成為探索對象。藝術(shù)家在選擇材料方面從單純的滿足作品的保存性和美觀性的上演變?yōu)閷Σ牧媳举|(zhì)屬性的純粹熱愛與自我內(nèi)心展現(xiàn)。綜合材料的運用是順應(yīng)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生，是順應(yīng)對現(xiàn)代生活的藝術(shù)體驗而產(chǎn)生，它打破了畫種相互間的明確分界，將藝術(shù)表現(xiàn)形式從單一的視覺體驗過渡到不同材料之間表現(xiàn)的新跨度領(lǐng)域。學(xué)界大都認為綜合材料藝術(shù)這種展現(xiàn)形式最早在畢加索“立體主義”某些作品中出現(xiàn)，例如在其作品《公牛》中，他運用了顏料、報紙、印刷制品、沙土等多重材料，開辟了綜合材料合成創(chuàng)作的新開端，這幅作品也標(biāo)志著“混合媒介”藝術(shù)的到來。新材料的介入對當(dāng)代藝術(shù)的影響是巨大深遠的。畢加索在其作品《吉他》中使用紙片、金屬片以及電線等創(chuàng)作，之后更為放開的運用選取了棉麻、錫紙、木頭等材料，采用生活中的物品直接用于創(chuàng)作，打破了拘泥于傳統(tǒng)繪畫的材料使用的壁壘，這種用感受傳達出的觀念主義，給人們帶來的思考，是對現(xiàn)代藝術(shù)觀的更加深刻無限的啟示。藝術(shù)本來就沒有界限，綜合材料的出現(xiàn)從根本上肯定了藝術(shù)的真正存在的起源，拋開了其他因素，為藝術(shù)的再發(fā)展再創(chuàng)造開啟了嶄新的一步。

二、綜合材料在當(dāng)代繪畫創(chuàng)作中的呈現(xiàn)

綜合材料為當(dāng)代的繪畫創(chuàng)作注入了新動力。繪畫作品中許多的肌理效果常運用綜合材料來傳達，傳統(tǒng)平涂色彩很難完全抒發(fā)藝術(shù)家所表現(xiàn)的全部情感，粗疏的底子、筆觸交錯的變化、刮刀的應(yīng)用都會使作品的藝術(shù)觀感更加獨到特別。古典畫法中藝術(shù)大家多采用自己調(diào)和顏料來制作畫面肌理，運用透明畫法層層覆蓋上去，倫勃朗畫中的肌理效果就是其中的代表?，F(xiàn)代藝術(shù)家在做肌理時喜歡利用白粉混合著乳膠在畫底子上做紋理或者更加直接的使用白色油畫顏料在畫面中表現(xiàn)出肌理。畫家何多苓則使用塑造軟膏來制作畫面肌理效果，材料的本質(zhì)屬性一方面來源于材料的物理形態(tài)如沙土、木制品、金屬制品、樹脂、膠、霧狀顏料等，另一方面來源于人工制做的現(xiàn)成品，如各種工業(yè)品、手工制品、生活用品等。材料本身的性質(zhì)決定了材料的物質(zhì)屬性，包括狀態(tài)、質(zhì)感、肌理、顏色，藝術(shù)家借助材料的物質(zhì)性喚醒人們對生活的感悟，與創(chuàng)作需要相融合，足夠發(fā)現(xiàn)提高材料本質(zhì)屬性中的價值，賦予材料自身情感體驗。藝術(shù)家們借助對材料和現(xiàn)成品在作品中的使用，給觀者以啟發(fā)和思考，使材料富有語言價值。粗糙的麻布、殘落的枯枝、干燥的沙土、銹跡的鐵皮等，這些材料擁有著人類生活的痕跡與感情回憶，則更加方便于被藝術(shù)家傳遞對生活的反思與情感，綜合材料的運用更充滿著當(dāng)代藝術(shù)文化多樣性的特點。材料自身便具有不一樣的美感，也是其他材料所不可代替的。根據(jù)繪畫內(nèi)容的需要把材料看作創(chuàng)作的源頭，這便使得美術(shù)創(chuàng)作的觀賞感更加具有真實性。對于綜合材料的選擇上與認識上，要多方面地看待綜合材料，在作品創(chuàng)作表現(xiàn)中使得利用的任何一種材料都獲得最合適、最貼近內(nèi)心的表達，更加透徹地使用多種物質(zhì)的本質(zhì)特點。適當(dāng)?shù)目疾炫c認識綜合材料、恰當(dāng)?shù)倪x擇與應(yīng)用綜合材料，關(guān)系到當(dāng)代油畫創(chuàng)作的藝術(shù)性價值。

三、綜合材料特質(zhì)與性能特點的體現(xiàn)

材料是現(xiàn)當(dāng)代非常具有研究意義的繪畫語言，材質(zhì)是其中的中心環(huán)節(jié)，材質(zhì)決定著物質(zhì)本身的特性，各種材料都具有其自身的特質(zhì)以及值得關(guān)注的意義。綜合材料的選擇不是只有現(xiàn)有的油性和水性顏料，也可以使用包括染料、成品、試劑、各種廢棄物等，在藝術(shù)的不斷探索發(fā)展中這些多元化材料在繪畫中的運用，也成了現(xiàn)代油畫藝術(shù)的鮮明表現(xiàn)手法，對當(dāng)代油畫有些重要的創(chuàng)新和表現(xiàn)意義。綜合材料的運用是一種藝術(shù)觀念的展現(xiàn)形式，不僅可以表達創(chuàng)作者在創(chuàng)作藝術(shù)中的內(nèi)在需求，在藝術(shù)視覺中的體驗也符合新時代藝術(shù)展現(xiàn)的新的發(fā)展背景。

生活中有許許多多可供選擇使用的材料，各種不同的材質(zhì)有著不同的特色與功用。在藝術(shù)創(chuàng)作中恰當(dāng)運用綜合材料，通常會給人以超越畫面自身的視覺感受。每種綜合材料皆具有其獨有的審美特點，綜合材料有非常多特性如肌理、色澤、線條、紋理等以及其自身物理特質(zhì)如柔軟或堅硬、通透與不通透、溶解與揮發(fā)等也是個體材料的獨具特色的個性特征。材料的不同，表現(xiàn)的肌理給人的視覺觀感也就不盡相同：粗的肌理樸素、厚重、豁達；細的肌理整潔、細致、高貴；中等狀態(tài)的肌理平和、柔弱、安靜；棉的肌理有柔軟、干凈、溫和的情感；木的肌理有穩(wěn)重、親切、樸實的情感；硬的肌理給人堅定、篤實、冷漠感；軟的肌理給人柔和、溫暖、舒適感，例如棉麻質(zhì)感獨特，忠實純樸，舒適放松；石器質(zhì)感堅實，光澤穩(wěn)重；鋼鐵材料堅硬，挺拔有力；玻璃透亮光滑；塑料輕柔可塑；泥土沉穩(wěn)厚重；貝殼精致活潑。任何材料都有其獨特不可替代的特點，它們本身就有各自的價值特色。不同介質(zhì)的屬性都有著獨有的質(zhì)感和表相肌理的特征展現(xiàn)，這些就需要我們要去發(fā)現(xiàn)、去了解、去觸碰、去運用。在不斷的了解和發(fā)現(xiàn)中，利用它獨有的屬性，協(xié)調(diào)的相互之間的關(guān)系，讓它們成為一個材料，一個綜合的屬性材料，完美地表達情感和畫面，飽滿地突出主題。

四、綜合材料繪畫語言的時代精神

不同的材料不同的藝術(shù)家有不同的經(jīng)驗與體會，假如把自己的理解與所用材料和精神聯(lián)系起來，創(chuàng)作中就會涵蓋自己的體會、經(jīng)驗和感受，也就給材料注入了一股新鮮血液，此時此刻材料將擁有更深層意味?？茖W(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展進步，數(shù)字技術(shù)也在文化藝術(shù)的各個領(lǐng)域不斷涌現(xiàn)。飛速進步的數(shù)字技術(shù)改變了藝術(shù)世界的思維方式其速度之快超乎想像，并且穿透力極強在人們生活中的方方面面都有體現(xiàn)，繪畫領(lǐng)域在經(jīng)歷著一場視覺更替。繪畫材料發(fā)展演變過程中，傳統(tǒng)的技藝向現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)轉(zhuǎn)變，材料由客體演變?yōu)椴牧侠L畫的主體，由此材料變更了其藝術(shù)地位。時代的主流與審美風(fēng)格決定了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)將綜合材料推向創(chuàng)作主體，迫切謀求實物再現(xiàn)已不是人們所追求的方向，而更傾向于傳達內(nèi)心真實寫照，將內(nèi)部的意義借助于綜合材料展現(xiàn)藝術(shù)源自生活又高于生活，將感情、意蘊、內(nèi)在精神高度統(tǒng)一。材料的時代精神以特別的形式介入并充實了藝術(shù)創(chuàng)作的視覺語言。這是一個嶄新的時代，藝術(shù)家源源不斷創(chuàng)作出視覺驚艷作品的時代，數(shù)字技術(shù)為藝術(shù)家們帶來便利使創(chuàng)作工具與技法上都得到改善，也在表現(xiàn)藝術(shù)實質(zhì)、思想方式和創(chuàng)作材料方面給藝術(shù)家們創(chuàng)造出了廣闊的空間，傳統(tǒng)藝術(shù)受到巨大抨擊，傳統(tǒng)的藝術(shù)形式轉(zhuǎn)變?yōu)楦挥袝r代性精神的藝術(shù)方式新材料繪畫。當(dāng)下藝術(shù)走向多元化。綜合繪畫有其物質(zhì)本體與精神載體，那便是媒介材料。材料作為一個大概念，包含很多內(nèi)容，何時何地都會發(fā)現(xiàn)。材料的展現(xiàn)方式一定會與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的構(gòu)成法則相融合，引進國內(nèi)外繪畫的手法和創(chuàng)作的理念，吸收新時代新思維的材料效果，將綜合材料藝術(shù)語言的特色變得更具特色、更明確，這會使創(chuàng)作在視覺感受上更富張力。

五、結(jié)語

伴隨著人類在探索程度的不斷加深，智慧性創(chuàng)造出更多新材料，這些綜合材料在使用的特性和不斷感知的經(jīng)驗使我們在綜合材料使用上的視覺效果更加豐富，藝術(shù)體驗更加完美。這也說明我們不斷掌握著屬于現(xiàn)代藝術(shù)呈現(xiàn)的不同方式和語言。藝術(shù)家在藝術(shù)形式新材料新屬性的不斷加入和嘗試，新的藝術(shù)屬性帶來的藝術(shù)效果和表現(xiàn)都在沖擊著我們的無限想象，這時綜合材料的加入人們才日益意識到材料在任意疊加、工藝選取、形式展現(xiàn)上的隨機性和可塑性。這些綜合材料的有限組合給藝術(shù)帶來了無限的遐想和魅力，在表達復(fù)雜的主體審美和表達細膩的心理方面有著無可替代的豐富想象和潛能。

參考文獻：

[1]陳心懋.綜合繪畫材料與媒介[M].上海：上海書畫出版社，2005.

[2][英]邁克爾·賴特.繪畫綜合材料[M].薛林譯.長春：吉林美術(shù)出版社，1998.

[3]楊波.尋求材料表層下隱藏的“本真”——淺談綜合材料繪畫中創(chuàng)作主題與材料應(yīng)用的關(guān)系[J].美術(shù)觀察，2016，（08）.

[4]胡偉.由材料介入——中國繪畫當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)[M].太原：山西人民出版社，2003.

[5]陸序彥，嚴(yán)忠斌，陳池，閆學(xué)武.綜合繪畫·造型基礎(chǔ)與材質(zhì)構(gòu)成表現(xiàn)[M].長沙：湖南人民出版社，2008.