何田田

摘 要：19世紀(jì)后期中西美術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了歷史性的對(duì)話和融合。當(dāng)東方美學(xué)浮世繪畫(huà)被引入西方美術(shù)時(shí)，它顛覆了西方傳統(tǒng)古典現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的原則。日本浮世繪對(duì)西方藝術(shù)的影響不僅是繪畫(huà)表達(dá)方式的改變，這是繪畫(huà)思想的新啟蒙。本文著重分析了浮世繪對(duì)西方藝術(shù)在繪畫(huà)表現(xiàn)和比較等方面的影響，揭示了中西藝術(shù)史上這種碰撞的深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：西方藝術(shù)；日本浮世繪；東方藝術(shù)；西方藝術(shù)

浮世繪不僅是19世紀(jì)日本江戶時(shí)代最有特色的繪畫(huà)，而且也由于它對(duì)西方現(xiàn)代美術(shù)的推進(jìn)作用而聞名世界，在西方甚至被認(rèn)為作為整個(gè)日本繪畫(huà)的代名詞。日本浮世繪，也就是風(fēng)俗畫(huà)、版畫(huà)，具有民族特色的藝術(shù)風(fēng)格繪畫(huà)作品。在亞洲和世界藝術(shù)中，它呈現(xiàn)出特異的色調(diào)與豐姿，歷經(jīng)三百余年，影響深及歐亞各地。內(nèi)容上非常逼真生動(dòng)地展現(xiàn)出歌女舞伎、花街柳巷、酒肉饗宴、男女情欲、風(fēng)景花卉等生活場(chǎng)景和人間百態(tài)，是一本記錄日本江戶時(shí)期形象的全景圖書(shū)。而所有這些題材的基調(diào)則是體現(xiàn)新興市民的思想感情。一些追求自由戀愛(ài)和諷刺封建禮教的作品在民間流布極廣。日本浮世繪對(duì)西方藝術(shù)繪畫(huà)的影響主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、在裝飾性方面的影響

浮世繪作品在繪畫(huà)的技法上往往沒(méi)有太明顯的純美術(shù)與工藝美術(shù)之分，因其具有很強(qiáng)的裝飾性功能，當(dāng)時(shí)幾乎每一家畫(huà)廊畫(huà)室，或者時(shí)尚沙龍等這樣的場(chǎng)所都掛有浮世繪的繪畫(huà)作品用來(lái)裝飾用。同時(shí)期，西方的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)崛起，浮世繪繪畫(huà)因具有很典型的裝飾性和工藝性特質(zhì)，對(duì)于西方藝術(shù)畫(huà)家來(lái)說(shuō)是很新鮮的表現(xiàn)方式，它具有東方特色的程式化風(fēng)格，扁平化的上色方式，削弱畫(huà)面中立體感和空間感，不著陰影，不重質(zhì)感，僅僅是用色塊與線條來(lái)分割，不刻意追求視覺(jué)真實(shí)性，所以裝飾效果很強(qiáng)烈。

以馬奈的作品《奧林匹亞》為例，馬奈舍棄了在平面上以透視、陰影造成虛構(gòu)的立體感，只以明確的輪廓線條和強(qiáng)烈的色彩來(lái)表現(xiàn)立體感，大大增加了畫(huà)面的裝飾性，這也是劃時(shí)代的創(chuàng)舉。這種平面形式和裝飾性影響了一批西方藝術(shù)畫(huà)家。

二、在色彩語(yǔ)言方面的影響

西方藝術(shù)畫(huà)家們對(duì)于光線變化下豐富的色彩層次表現(xiàn)非常卓越。浮世繪作品在色彩方面的變化給西方藝術(shù)重要的啟迪。西方藝術(shù)畫(huà)家，摒棄了西方自古以來(lái)的寫(xiě)實(shí)造型和室內(nèi)繪畫(huà)，開(kāi)始走到大自然中，把光學(xué)科學(xué)原理運(yùn)用到繪畫(huà)中，描繪不同時(shí)間、不同氣候條件下的同一場(chǎng)景。

例如，面對(duì)一扇打開(kāi)的窗戶，極度真實(shí)，但并不關(guān)心畫(huà)的內(nèi)容，只將色彩發(fā)揮到極致。他們大量考察研究當(dāng)時(shí)日本浮世繪作品的色彩表現(xiàn)形式，尤為感興趣的就是浮世繪中用線條切割色塊組合畫(huà)面的技法和類似攝影的寫(xiě)實(shí)作風(fēng)，在版畫(huà)中更是做了很多色彩方面的嘗試，這些都讓遠(yuǎn)在西方的西方藝術(shù)畫(huà)家們頗為注目。從葛飾北齋的富士山景系列作品可以看出，他常常捕捉光色瞬間即逝的千姿百態(tài)，色彩細(xì)膩豐富，某一瞬間陽(yáng)光灑在山上所帶來(lái)的色彩剎那間的細(xì)微變化和瞬間的留給視覺(jué)的印象，很生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái)，色彩迷人，引人入勝。梵·高曾經(jīng)欣喜若狂地宣稱“終于從日本畫(huà)中找到了陽(yáng)光，”這也說(shuō)明了浮世繪在色彩表現(xiàn)上對(duì)西方藝術(shù)畫(huà)家色彩風(fēng)格的重要影響。

三、在構(gòu)圖形式方面的影響

浮世繪繪畫(huà)在內(nèi)容選擇上，比較青睞對(duì)日常生活場(chǎng)景中小事物的關(guān)注，其作品風(fēng)格往往會(huì)夸張地表現(xiàn)出那種扭曲美、局部美、無(wú)序美、殘缺美與西方傳統(tǒng)美學(xué)觀念講究嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暠壤⑵椒€(wěn)的構(gòu)圖方式、遵從寫(xiě)實(shí)的色彩理念完全不同。在構(gòu)圖上追求大膽創(chuàng)新，打破了以往美學(xué)構(gòu)圖上的定律理念，更加追求畫(huà)面的不規(guī)則感，也引起了西方藝術(shù)一些畫(huà)家對(duì)其產(chǎn)生很濃的研究興趣。

例如，畫(huà)家歌川廣重的《江戶名勝百景》系列作品中，可以看出這種大膽的構(gòu)圖分割表現(xiàn)。又如，《龜戶梅屋》中，一顆巨大的梅樹(shù)枝占滿整幅畫(huà)面的三分之一，這種創(chuàng)新的構(gòu)圖方式把畫(huà)面斜向分成幾個(gè)三角畫(huà)面，別致且新穎；色彩上，黑灰色的樹(shù)干與遠(yuǎn)處紅霞相互呼應(yīng)，形成對(duì)比作為畫(huà)面的主色調(diào)，使得畫(huà)面更加雅致幽美，意境深遠(yuǎn)，情趣盎然。當(dāng)時(shí)西方藝術(shù)畫(huà)家德加受浮世繪構(gòu)圖的影響，在他的繪畫(huà)作品中，常常能夠看到把需要刻畫(huà)的主題安排在畫(huà)面中心之外，讓其只露出一部分或者一角的這種空間表現(xiàn)手法，給其他很大的啟發(fā)。

四、在線條變化方面的影響

東方美術(shù)史繪畫(huà)中的線條表現(xiàn)，可謂是與西方藝術(shù)截然的不同，是作為中西方美術(shù)差異化的顯著標(biāo)志之一。西方美學(xué)強(qiáng)調(diào)客觀再現(xiàn)，更多地注重畫(huà)面的空間感，明暗關(guān)系，是由最基礎(chǔ)的點(diǎn)、線、面去構(gòu)成，線條只是作為形體的最基本造型手段而存在；東方藝術(shù)的線條表現(xiàn)可謂是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，中國(guó)古代繪畫(huà)對(duì)于浮世繪線條技法有著深厚的影響，中國(guó)畫(huà)注重寫(xiě)意情懷，線條的表現(xiàn)更有生命力更有內(nèi)涵。浮世繪繪畫(huà)中的線條把這種寫(xiě)意美學(xué)運(yùn)用得恰到好處，從線條的粗細(xì)變化、輕重緩急、元轉(zhuǎn)流變中去塑造體積感，與空間感。

日本浮世繪的藝術(shù)美學(xué)給予同時(shí)期的西方傳統(tǒng)藝術(shù)畫(huà)派重磅的一擊，它追求畫(huà)面的形式美，題材卻顯得不是那么重要了，更是拋棄了西方傳統(tǒng)美學(xué)的透視關(guān)系與比例結(jié)構(gòu)，它繼而推動(dòng)了新的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生，也對(duì)西方藝術(shù)的形成和風(fēng)格的轉(zhuǎn)變起到了重要的作用。雖然，西方藝術(shù)的產(chǎn)生和推動(dòng)其發(fā)展的因素也是多方面的，如中國(guó)畫(huà)藝術(shù)，19世紀(jì)西方的文學(xué)、光學(xué)、色彩學(xué)等學(xué)科，但日本浮世繪繪畫(huà)表現(xiàn)形式對(duì)其影響是最深刻的，在世界近代美術(shù)史中，這也是一次重要的東西方藝術(shù)的交流的表現(xiàn)。

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