邢琛

艾麗絲·默多克的小說(shuō)《黑王子》自面世以來(lái)飽受贊譽(yù)，小說(shuō)最吸引人的地方在于，除了主體部分外，小說(shuō)有附有書中人物的四篇后記，而四篇后記更像是對(duì)于主體部分的完全否定，使得讀者在閱讀后能夠?qū)π≌f(shuō)的主體部分持有一個(gè)更理性的看法。本文將通過(guò)對(duì)比小說(shuō)主體部分與“書中人物后記四篇”部分，從結(jié)構(gòu)主義視角出發(fā)對(duì)《黑王子》進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析。

英國(guó)小說(shuō)家、哲學(xué)家艾麗絲·默多克被譽(yù)為“英國(guó)最聰明的女人”，她一生創(chuàng)作了26部小說(shuō)以及眾多的哲學(xué)論著、劇本和詩(shī)歌等。默多克的小說(shuō)以其深?yuàn)W的哲理性俘獲了一眾讀者，其中她中后期的小說(shuō)《黑王子》曾斬獲了詹姆斯·泰特·布萊克紀(jì)念獎(jiǎng)，成為默多克的小說(shuō)創(chuàng)作道路上的一座豐碑?！逗谕踝印房瓷先ゾ拖袷侵魅斯祭吕囊槐咀詡?，主體部分由主人公布拉德利自述完成，講述了近幾個(gè)月內(nèi)圍繞著布拉德利的生活發(fā)生的一些荒誕事情。最引人注目的是，除主體部分外，小說(shuō)最后的四篇書中主要人物的后記。一方面，默多克用這四篇后記完善了布拉德利自傳的結(jié)構(gòu)，增加了小說(shuō)的真實(shí)性；另一方面，這四篇后記是默多克有意而為之，她希望讀者能夠通過(guò)主體部分與后記的內(nèi)容的對(duì)比，打破固有思維中熟悉的那個(gè)由布拉德利建構(gòu)的世界，理解兩者內(nèi)容產(chǎn)生差異的原因，進(jìn)而能夠理性地對(duì)小說(shuō)文本進(jìn)行思考。

一、解構(gòu)主義的內(nèi)涵

解構(gòu)主義又稱為后結(jié)構(gòu)主義，建立在結(jié)構(gòu)主義的基礎(chǔ)上，卻又反對(duì)結(jié)構(gòu)主義的主張。結(jié)構(gòu)主義主張主體通過(guò)固定模式認(rèn)識(shí)事物結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)具有整體性。而解構(gòu)主義則認(rèn)為，結(jié)構(gòu)不應(yīng)該是固定的，因?yàn)椴煌闹黧w在看待同一問(wèn)題時(shí)會(huì)由不同的角度產(chǎn)生不同的看法。在小說(shuō)《黑王子》中，主體部分是主人公布拉德利從自己的角度出發(fā)，講述了發(fā)生在他身邊的事情以及他當(dāng)時(shí)的感受，為讀者建構(gòu)了一個(gè)布拉德利的世界。然而，當(dāng)讀者再閱讀“書中人物后記”時(shí)，書中人物的說(shuō)法與布拉德利寫的近乎截然相反，這就解構(gòu)了布拉德利建造的世界。這打破了文本對(duì)于讀者的思路的限制，使讀者能夠更加客觀地思考認(rèn)識(shí)整件事。

二、布拉德利與書中人物的博弈

在從布拉德利角度出發(fā)撰寫的主體部分中，布拉德利的前妻克里斯蒂安是一位并沒有很多的出場(chǎng)機(jī)會(huì)，但仍然存在感很強(qiáng)的人物。在布拉德利的講述中，克里斯蒂安對(duì)他愛得深沉，多次向布拉德利表示希望與他重修舊好，布拉德利對(duì)此深感其擾。然而在克里斯蒂安的后記中，她對(duì)于布拉德利的描述表示了否定：“如果布拉德利認(rèn)為，如他在他的‘小說(shuō)開頭時(shí)所寫的，我回倫敦后是極想與他重歸于好，那他就大錯(cuò)特錯(cuò)了。”克里斯蒂安認(rèn)為自己并不需要布拉德利，反而是布拉德利一直深愛著自己。除這一點(diǎn)外，克里斯蒂安還對(duì)于布拉德利講述的許多事情表示了否定，例如，克里斯蒂安否定他們二人當(dāng)初離婚是自己被布拉德利甩了，以及自己的第二次婚姻不如當(dāng)初與布拉德利在一起時(shí)快樂等。克里斯蒂安認(rèn)為，布拉德利所講的一切都是他神經(jīng)錯(cuò)亂以后給自己制造的幸福感。

第二篇后記來(lái)自克里斯蒂安的弟弟弗朗西斯。在布拉德利所“撰寫”的部分中，弗朗西斯似乎是唯一一位“臣服”于他的人，弗朗西斯熱心地幫助布拉德利照顧患有抑郁癥的妹妹，甚至在布拉德利被冤枉殺死了好友而入獄時(shí)，也只有弗朗西斯認(rèn)為他是清白的，努力地幫助布拉德利在法庭上辯解。然而以上都只是布拉德利的看法，在弗朗西斯的后記部分，讀者建構(gòu)在布拉德利思維上的世界又一次被顛覆了。弗朗西斯在后記中仔細(xì)地分析了布拉德利的心理問(wèn)題，指出布拉德利的心理扭曲，認(rèn)為他戀母、自戀甚至是一個(gè)同性戀者。除指出布拉德利的心理問(wèn)題外，弗朗西斯寫這篇后記的目的更是令人難過(guò)，在他的后記最后，他借助布拉德利殺人事件的社會(huì)熱度推銷了自己寫作的新書，全然不顧布拉德利在獄中的生活身體狀況，人性的灰暗令人唏噓。

第三篇后記是四篇后記中最為重要的一篇。在布拉德利講述的主體部分中，他與好友阿諾爾德一家的淵源頗深。在他看來(lái)，阿諾爾德的妻子蕾切爾愛著自己，并且希望與自己保持情人的關(guān)系，而自己則深愛著阿諾爾德的女兒朱莉安。小說(shuō)最后布拉德利被冤入獄，原因是為了幫助蕾切爾掩蓋殺死丈夫阿諾爾德的事件時(shí)不小心將自己的指紋留在了兇器上。針對(duì)以上三件事，蕾切爾的后記都給予了全面的否定。首先，蕾切爾表示，自己并不愛布拉德利，反而是布拉德利愛著自己，而這件事被她當(dāng)作笑料而已。至于布拉德利在小說(shuō)中大力描寫的與朱莉安之間的愛情，在蕾切爾看來(lái)完全是布拉德利虛構(gòu)的，是布拉德利陷入幻想癥的結(jié)果。最后，在布拉德利所謂的因幫自己頂罪而沉冤入獄這件事情上，蕾切爾同樣表示這只是布拉德利做的一個(gè)“夢(mèng)”，“布拉德利已漸漸地相信或是有一半相信，他是在‘救世，是在講故事，那么我們要面對(duì)的就是一個(gè)在不斷的壓力下失去了心智的人”。

最后一篇朱莉安的后記是唯一一篇對(duì)布拉德利的講述有所肯定的后記。布拉德利在自己的故事中著重地講述了自己與朱莉安的愛情，盡管這段愛情的開始便是建立在布拉德利的欺騙之上的，甚至布拉德利對(duì)朱莉安的感情也很難定義為愛情，布拉德利所謂的愛只是想與年輕的朱莉安發(fā)生性關(guān)系。在朱莉安的后記中，已經(jīng)成為作家的朱莉安并未對(duì)兩人的感情做出任何的評(píng)價(jià)，而只是評(píng)價(jià)了布拉德利的藝術(shù)水平，盡管這個(gè)評(píng)價(jià)也有失公允，更多的是批判而不是認(rèn)同。然而，朱莉安還是在后記結(jié)束后提及了兩人曾經(jīng)的感情，“我想當(dāng)年還是孩子的時(shí)候，我愛過(guò)當(dāng)年的皮爾遜（布拉德利）”。這是所有的四篇后記中對(duì)于布拉德利的講述唯一的一點(diǎn)肯定。

三、結(jié)語(yǔ)

默多克用書中人物的四篇后記解構(gòu)了主人公布拉德利在主體部分建構(gòu)的世界。然而通過(guò)分析四篇后記，讀者可以發(fā)現(xiàn)，默多克在設(shè)計(jì)人物后記時(shí)，后記之間也是互相解構(gòu)的，克里斯蒂安和蕾切爾同時(shí)認(rèn)為布拉德利深愛自己，朱莉安對(duì)母親蕾切爾的后記表示反駁等，默多克用一環(huán)接一環(huán)的解構(gòu)來(lái)引導(dǎo)讀者思考他們之間真實(shí)的關(guān)系。其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，包括布拉德利在內(nèi)所有人物講述的內(nèi)容都是利己而否定他人的，這是默多克希望讀者在她的小說(shuō)中得到的啟發(fā)：應(yīng)該學(xué)會(huì)摒棄“唯我主義”，注重對(duì)他人的關(guān)注和關(guān)愛。最終，默多克用布拉德利的死亡解構(gòu)了整部小說(shuō)，所有人物在“唯我主義”的影響下都沒有得到一個(gè)完滿的結(jié)局。

（山東理工大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院）