摘 要：濕版攝影的發(fā)明為攝影術全面普及并投入商業(yè)化運用提供了技術層面的可能。在21世紀的數(shù)碼攝影技術已經(jīng)全面取代傳統(tǒng)銀鹽膠片的時代。但在攝影藝術創(chuàng)作領域卻興起了一股古典攝影工藝復古的潮流。

梳理濕版攝影工藝技術流程和歷史上和現(xiàn)代的濕版攝影實踐中各種解決移動暗房的方案，為切實解決濕版外拍移動暗房的需求痛點。

1 研究背景

濕版攝影技術誕生于19世紀50年代，是人類在攝影早期尋找到的一條有別于達蓋爾和塔爾博特的第三種影像獲取并長久保存的解決方案。它既克服了達蓋爾銀版攝影術成本昂貴、配方劇毒、操作繁復、曝光時間漫長、不可復制等諸多缺點，又在影像質(zhì)量上區(qū)別于塔爾博特模糊低反差的鹽紙攝影術，能夠達到與銀版攝影術同樣的清晰度和反差效果。在數(shù)碼攝影全面普及的當下，越來越多的以攝影為創(chuàng)作媒介的藝術家開始嘗試使用這項19世紀攝影早期的工藝技術。

濕版攝影的整個制作操作過程可以說是趁著玻璃濕潤時“一氣呵成”，尤其是在顯影環(huán)節(jié)更是講究操作手法，這影響著最終影像成片的質(zhì)量，也決定著每張濕版作品的畫面風格。

利用濕版攝影工藝中其獨特的感光特性，現(xiàn)代黑白暗房中的紅色安全燈或黃色鈉燈也可以用于濕版攝影底版的制作處理。但是濕版攝影工藝過程必須借助暗房設備的要求也極大的限制了其可以拍攝的題材內(nèi)容和范圍。除了室內(nèi)人像和靜物之外，對于建筑、紀實、風光、戶外人像等等的濕版拍攝，可移動暗房設備則變得更加迫切。

2 現(xiàn)有方案述評

歷史上和現(xiàn)代的濕版攝影實踐中，人們解決移動暗房的方案有使用車輛式、帳篷式、背負式、折疊式等等。

車輛式——即將交通運輸工具內(nèi)部改造成濕版暗房。歷史上著名的羅杰*芬頓拍攝克里米亞戰(zhàn)爭時使用的photographic van就是將一輛馬車改裝成專門的濕版暗房。

現(xiàn)代濕版攝影藝術家Ian Ruhter將一輛箱式貨車改裝為移動巨幅濕版攝影暗房。車輛式移動暗房的好處是移動方便，工作效率高，設備齊全。可以在不同的拍攝場地切換，不需要每次拍攝前后進行設備的展開收納。

帳篷式——使用帳篷改造為可供濕版攝影操作的移動暗房?，F(xiàn)實實踐中，有使用戶外更衣室?guī)づ?，或自建的遮光帳篷改裝的，攝影師Borut Peterlin找到了一種原本用于冰面垂釣的“愛斯基摩”黑帳篷將其改為移動暗房。

背負式——20世紀初的攝影探險家約翰*湯姆遜來到當時晚清時代的中國，拍攝了大量珍貴的中國風土人情照片，上至達官顯貴下至販夫走卒都走進了他的鏡頭。其中包括背負式的移動暗房都是雇傭眾多中國挑夫苦力完成的。

折疊式——使用可折疊的箱式暗房，外加鉆入式暗袋進行暗室操作。優(yōu)點是設備體積較小，攜帶方便。不足的是功能單一，操作環(huán)境不適。由于箱式暗房著重于便攜可折疊，因此體積往往較小，能放置的設備有限，功能因此比較單一。在拍攝前后也要相應的展開布置收納轉移，因此轉場移動性能也不高。另外使用鉆入式的暗袋時操作者的上半身要全部蒙在暗箱中，空氣不能流通，故操作體驗較差，在夏季高溫時節(jié)尤甚。

3 技術內(nèi)容及要求

綜合上述幾種常見的濕版攝影移動暗房形制，梳理濕版攝影工藝技術流程，為切實解決濕版外拍移動暗房的需求痛點，自制研發(fā)了“魔術箱”式移動暗房。

完全的遮光環(huán)境——這是所有攝影暗房的基本要求，同樣濕版攝影也不例外。

良好的安全照明——根據(jù)濕版攝影底版的感光性，其對藍紫光線敏感，多紅黃光線不敏感，暗房照明可以使用紅色安全燈或黃色鈉燈，也可以使用紅色濾光片使用室外日光進行照明。

舒適的觀察方式——在裝片、顯影環(huán)節(jié)需要察看具體的操作過程。顯影環(huán)節(jié)需要非常細致的觀察，把握稍縱即逝的停顯時機，觀察方式的不同可能帶來操作手法上的不同。

充裕的操作空間——倒膠、銀浴、裝片、顯影等操作環(huán)節(jié)都需要足夠的操作空間。因此空間的局限會影響操作的手法，從而直接影響成片的質(zhì)量。

合理的工位規(guī)劃——濕版攝影工藝的操作流程是所有古典攝影工藝中僅次于達蓋爾銀版攝影法。因此暗房中工位規(guī)劃要合理，符合操作流程。如此才能有條不紊，忙而不亂，保證品質(zhì)環(huán)環(huán)相扣。

固定的功能設施——相關設施能否固定并便于移動，關乎濕版移動暗房真正地“移動性”。在拍攝轉場時不需要每次都費時費力的展開收納是“移動暗房”核心價值所在。

方便的上下水系統(tǒng)——持續(xù)方便的上下水不僅提高了工作效率，也改善了操作體驗，從而間接影像質(zhì)量。

4 技術效果

該移動暗房設備旨在確保在各種拍攝環(huán)境中現(xiàn)場快速搭建濕版攝影暗房系統(tǒng)，提供安全照明，形成安全操作環(huán)境；足夠的空間保證操作手法連貫順暢；可以在暗房中完成感光涂層工作，制作不同規(guī)格尺寸濕版底版銀浴感光；預留上下水裝置，可以滿足顯影過程中停顯、水洗的用水與排水需求。

1）暗房解決濕版攝影工藝外拍現(xiàn)場沖洗制作的需要；在各種拍攝環(huán)境中現(xiàn)場快速搭建濕版攝影暗房系統(tǒng)，并利用環(huán)境光或人工照明提供安全照明，形成安全便利的操作環(huán)境，保證感光涂布、顯影手法的連貫與順暢。

2）該設備配有銀浴盒，可以在暗房中完成玻版感光涂層的工作，制作不同規(guī)格尺寸濕版底版銀浴感光。滿足使用皮腔座機拍攝濕版時的底版承載問題，更加適應現(xiàn)代大型座機的拍攝，與學?，F(xiàn)有設備有較好的匹配；

3）該設備預留上下水裝置，可以滿足顯影過程中停顯、水洗的用水與排水需求，使得顯影過程更加便捷流暢。使得在戶外完成濕版攝影拍攝成為可能。

4）該設備針對日常的課程實驗外拍需要，應具備簡便安全可移動的操作性能。

參考文獻

[1]Collodion：And The Making Of Wet Plate Negatives For Photo-Engraving Work（1922）. Eastman Kodak Company.2009.

[2]王楠.古典攝影工藝的回歸[J].走向世界，2013.

[3]Wet Collodion Photography-A Short Manual. George Berkhofer. Lulu.com，2007.

[4]（美）克里斯多佛·詹姆士（ChristopherJames）.美國攝影圖片制作工藝專業(yè)教程[M].上海人民美術出版社，2006.

[5]張晨鴿.濕版攝影在人像攝影中的情感藝術表現(xiàn)研究[D].東華大學， 2017.

[6]孔耐.論古典攝影工藝的復興[D].南京藝術學院，2015.

[7]陳曦.當代濕版攝影的價值與發(fā)展研究[D].哈爾濱師范大學，2013.

作者簡介

施小軍（1977-），男，江蘇省東臺市人，講師，攝影碩士，上海工程技術大學藝術設計學院攝影專業(yè)，研究方向：攝影工藝與創(chuàng)作。