周歡

【摘 要】在表演藝術(shù)的創(chuàng)作過程中，交流、適應(yīng)這些專業(yè)名詞層出不窮，但是交流與適應(yīng)恰恰也是創(chuàng)作中難以把握和極其重要的元素、技巧之一。舞臺上如果沒有準(zhǔn)確交流與適應(yīng)，戲劇就不會有更好的呈現(xiàn)。所有的交流與適應(yīng)都是在行動中產(chǎn)生及進(jìn)行的，它們有著不可分割的密切關(guān)系。當(dāng)角色之間在行動的過程中將交流與適應(yīng)做到有機(jī)、真實(shí)，舞臺上的一切表演才會變得可信、動人。

【關(guān)鍵詞】表演藝術(shù)；交流；適應(yīng)；有機(jī)；真實(shí)

中圖分類號：J8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）29-0178-01

一、有機(jī)交流的動力與依據(jù)

交流是指演員在行動中與行動的對象（包括自身在內(nèi)）在思想、情感、目的、欲求上的相互給予、相互作用、相互影響。在表演的過程中，演員一定是將有依據(jù)的內(nèi)心體驗(yàn)，通過言語或者無言時的肢體方式與對手形成合理的交流。交流也包含了外部的形體動作的交流以及內(nèi)在精神的交流。適應(yīng)是指在行動中與行動的對象在思想、情感、目的、欲求上的相互給予、相互作用、相互影響時所采用的方式。交流中的適應(yīng)包含了心理適應(yīng)以及外部運(yùn)用形體和動作的適應(yīng)，適應(yīng)的能力與作用是形式多樣的，它會隨著演員的不同，人物形象的不同形成自己獨(dú)有的方式。

如何讓交流做到有機(jī)、真實(shí)，激發(fā)出人物應(yīng)有的內(nèi)心情感使其成為一個活生生賦有靈魂的形象，同時給觀眾留下深刻的印象？這是一個值得我們認(rèn)真思考并應(yīng)力求達(dá)到的狀態(tài)。交流的內(nèi)容與采取的適應(yīng)方式，其實(shí)是對人物內(nèi)心、事件展開的詮釋。許多流于表面、趨于形式的交流，只為了做出一個動作或是只為了說出某一句話是不能夠準(zhǔn)確的表現(xiàn)人物性格、行動的，并且無法給予交流對象準(zhǔn)確有效的刺激，形成不了人物之間心靈上的相互影響。想做到有機(jī)交流與適應(yīng)不能只靠技巧去完成，而是需要演員對劇本中的內(nèi)外部規(guī)定情境、細(xì)節(jié)內(nèi)容、人物關(guān)系等進(jìn)行全面的分析、理解、感受。當(dāng)你對角色有了深刻的分析與理解，才有可能與角色達(dá)到統(tǒng)一的狀態(tài)，以角色的人物性格、內(nèi)心、思維與情感在表演時與交流的對象進(jìn)行真實(shí)有機(jī)的交流。我們在分析劇本的同時，其實(shí)也是對潛臺詞和內(nèi)心獨(dú)白的深入挖掘與推敲。潛臺詞作為臺詞的真正含義，是語言交流中最為重要的部分，它是人物在行動過程真實(shí)的內(nèi)心表現(xiàn)，只有挖掘出準(zhǔn)確的潛臺詞，才能賦予角色真正的思想情感，使人物在交流時表情、動作、語言變得更加的有依據(jù)。內(nèi)心獨(dú)白則是規(guī)定情境中人物行動過程的思想活動，是人物的內(nèi)心支撐，它規(guī)范著人物的思考，有助于演員的思考成為一條不斷的線。

例如，當(dāng)交流的對象對你說出一長段臺詞時，此時便是信息的給予，而此刻也是你吸收信息的過程，那么信息的處理產(chǎn)生的內(nèi)心獨(dú)白便是你接下來適應(yīng)的依據(jù)。潛臺詞和內(nèi)心獨(dú)白都屬于行動中交流與適應(yīng)過程的內(nèi)心活動，潛臺詞是直接作用于交流對象的，而內(nèi)心獨(dú)白則是在接受交流對象刺激時的感受、思考判斷以及做出決定的過程。兩者相輔相成的構(gòu)建出人物角色的內(nèi)心世界。但劇作家是不會將這些內(nèi)容在劇本中寫出來的，一定是需要演員自己進(jìn)行挖掘并創(chuàng)造的。因此當(dāng)劇中人物的一切占據(jù)你的神經(jīng)細(xì)胞時，你會不由自主地專注于規(guī)定情景及交流的對象給予你的每一個信息、每一個刺激，并一定會產(chǎn)生意想不到的適應(yīng)方式。

二、真實(shí)有機(jī)交流的把握

交流與適應(yīng)有一個合理的有機(jī)過程，即吸收信息（敏銳、準(zhǔn)確）—處理信息（迅捷、精準(zhǔn)）—產(chǎn)生態(tài)度、作出決定—回復(fù)信息，在交流的過程中需要我們敏銳的發(fā)現(xiàn)能看到即可接受的所有信息，即便是交流的對象一次特別的呼吸也是應(yīng)該去發(fā)現(xiàn)并產(chǎn)生思考判斷的，有了這樣的依據(jù)才會有給予交流的對象信息的可能。這樣的交流過程為著劇本的最高任務(wù)在不斷的反復(fù)的進(jìn)行著，從未停止過，并且這是真實(shí)的瞬間交流，不應(yīng)該是機(jī)械式、程式化的過程。

要想在舞臺上進(jìn)行賦有生命的有機(jī)交流與適應(yīng)是非常不容易的，帶著交流與適應(yīng)的假象去完成演出卻是十分的容易。要想掌握好交流與適應(yīng)，最重要就是要做到真聽、真看、真感覺。舞臺演出時演員應(yīng)該維系真實(shí)信念感的存留，同時將注意力完全置于角色的行動目的、任務(wù)中去，集中在與對手的交流，真正的去看交流的對象每一個動作及所說的每一句臺詞，抓住在交流時對手所流露出來的所有信息。有了這樣的交流意識，便能從中感受到交流對象的內(nèi)心活動、思想情感、行動目的，就能刺激角色產(chǎn)生的心理活動，從而完成語言、肢體的適應(yīng)，達(dá)到真實(shí)的交流，人物也會隨之“活”起來。作為演員應(yīng)該要無時無刻的依賴對手給予自己的刺激，在排練的過程中就應(yīng)該時刻的與對手進(jìn)行交流或者提議，同時給予對手刺激時也應(yīng)該合理準(zhǔn)確，因?yàn)樗o予的刺激的強(qiáng)弱直接關(guān)系到交流對象的內(nèi)心活動，所謂“戲從對手來，戲?yàn)閷κ盅荨保挥姓鎿吹慕涣鞑拍軉酒鹱约簝?nèi)心真實(shí)的感受。

表演創(chuàng)作一般都是經(jīng)歷多次的排練，合成之后再進(jìn)行數(shù)場的演出。在這樣的創(chuàng)作規(guī)律下，許多交流無形中會變成一種預(yù)判，適應(yīng)也會變成一種程式化，這種現(xiàn)象應(yīng)該被杜絕的。交流與適應(yīng)應(yīng)該是有量變到質(zhì)變的過程，每一次的演出都會有新的內(nèi)心感受，想角色所想，思角色所思，努力融入規(guī)定情景的此時此刻，在遵循劇本的情況下，盡量的擦出即興瞬間的創(chuàng)作火花。