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        淺談戲曲演員對(duì)角色的塑造

        2018-12-08 11:15:32曹海林
        戲劇之家 2018年29期
        關(guān)鍵詞:戲曲演員角色塑造方法

        曹海林

        【摘 要】對(duì)角色進(jìn)行塑造和理解,通過表演將角色的特點(diǎn)展現(xiàn)出來,是作為一名戲曲演員的職責(zé)所在。若想要成功塑造出觀眾喜愛的角色,獲得觀眾的肯定,那么就戲曲演員就要深入分析角色的特點(diǎn),全身心投入到創(chuàng)作角色的過程中,才能夠?qū)⒔巧囊羧菹嗝舱宫F(xiàn)的淋漓盡致。本文主要就戲曲演員如何塑造角色進(jìn)行研究,并提出自己的看法。

        【關(guān)鍵詞】戲曲演員;角色塑造;方法

        中圖分類號(hào):J82 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):11007-0125(2018)29-0029-02

        作為一名戲曲演員,每當(dāng)在舞臺(tái)上收獲到觀眾熱烈的掌聲與肯定時(shí),便是最幸福的時(shí)刻。而想要得到觀眾的認(rèn)可就必須將角色特點(diǎn)完美的展現(xiàn)出來。戲曲演員在對(duì)角色進(jìn)行塑造與演繹的過程中,既要感受角色的內(nèi)心情感,還要感悟角色的悲歡離合,從而對(duì)人物角色形象進(jìn)行推敲和塑造。因此,想要成功的塑造出人物角色,那么就需要戲曲演員對(duì)角色進(jìn)行全方位的認(rèn)識(shí),本文就戲曲演員如何塑造角色做了以下幾點(diǎn)探討。

        一、了解劇本內(nèi)容,對(duì)角色形象進(jìn)行深入分析

        臺(tái)下的演員與臺(tái)上所要塑造的角色之間是有差距的,因此演員在塑造角色時(shí),首先要對(duì)劇本進(jìn)行深入的了解,并全面認(rèn)識(shí)角色的特點(diǎn),從自我發(fā)出,尋找自己與角色之間的相同特點(diǎn),加以擴(kuò)大,讓自己更加貼近角色,適應(yīng)角色。之后通過肢體語言將角色完美的詮釋出來,讓觀眾通過欣賞,對(duì)人物的性格和特點(diǎn)有準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)和把握。例如,嚴(yán)鳳英老師在《天仙配》中所扮演的“仙女”讓人印象深刻,這主要是因?yàn)槠湓谂臄z之前熟讀劇本,對(duì)“仙女”的角色進(jìn)行揣摩和研究,從而才能夠塑造出既有仙女的儀態(tài)萬千、又有小妹靈巧嬌氣的角色特點(diǎn)。在演唱“樹上的鳥兒成雙對(duì)”時(shí),嚴(yán)鳳英老師飽含深情的唱腔,以及完美的肢體動(dòng)作使觀眾流連忘返。因此只有演員真正的走進(jìn)角色,認(rèn)識(shí)角色,才能夠?qū)⒔巧堇[的淋漓盡致。

        二、真正進(jìn)入角色,把握人物角色的內(nèi)心和精神世界

        被譽(yù)為京劇“通天教主”的著名前輩戲曲表演藝術(shù)家王瑤卿曾說過:“讀讀本兒,認(rèn)認(rèn)人兒,找找事兒,琢磨琢磨心里勁兒,按點(diǎn)玩意兒?!边@句話反映出作為一名戲曲演員,在認(rèn)識(shí)角色時(shí)應(yīng)該做到的幾個(gè)步驟,即:了解劇本,認(rèn)識(shí)人物,分析事件,體驗(yàn)人物情感,設(shè)計(jì)程序技術(shù)。也就是說戲曲演員應(yīng)該在宏觀上吃透劇本,之后研究人物特點(diǎn),由外到內(nèi)去認(rèn)識(shí)人物歷史背景、情境遭遇、情感變化,只有真正的了解角色,進(jìn)入角色的情感內(nèi)心,才能夠?qū)⒔巧那楦姓鎸?shí)的演繹出來。在分析劇本和認(rèn)識(shí)人物時(shí),應(yīng)該設(shè)身處地的去感受角色所處的地位、身份、思想感情,“親身”體會(huì)人物的情感變化,從而讓自己更加貼近人物形象。例如,著名越調(diào)表演藝術(shù)家申鳳梅老先生一生塑造了多個(gè)“諸葛亮”的形象,每次演繹都深入人心,惟妙惟肖,使人難以忘懷。在演“收姜維”“諸葛亮吊孝”等劇目的時(shí)候,其除了參考和繼承前輩們的表演外,還努力去分析在不同的劇目中“諸葛亮”的不同情感變化,于是便有了《收姜維》中運(yùn)籌帷幄、胸有成竹的諸葛亮,《吊孝》中機(jī)智果敢、沉著冷靜的諸葛亮,雖然這些劇目都是同一個(gè)角色,但申鳳梅老先生卻從人物的內(nèi)心情感出發(fā),探索并塑造出一個(gè)個(gè)全新鮮明的“諸葛亮”,并被后人贊譽(yù)為“活諸葛亮”。

        戲曲表演最常用的手法稱為“三化”法,即用外化、物化、對(duì)象化的手法將人物內(nèi)心自然流露、無法用言語表達(dá)的情感,轉(zhuǎn)化成為鮮明生動(dòng)的形象,這也是作為一名戲曲演員塑造人物的成功之處。例如,我國京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳先生,在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)并不局限于對(duì)劇本角色的演繹,而是針對(duì)不同性別的角色人物都能夠完美演繹。最讓觀眾印象深刻的莫過于梅蘭芳在演繹女性人物方面的成就,他能夠?qū)⑴匀崦赖耐獗硪约凹?xì)膩的內(nèi)心通過肢體語言完美的展示出來,這也源自于他對(duì)女性人物內(nèi)心情感有著深入的了解和認(rèn)識(shí)。因此,戲曲演員在對(duì)角色進(jìn)行演繹的過程中,應(yīng)注意對(duì)劇本角色進(jìn)行深入了解,并且精準(zhǔn)把握人物內(nèi)心情感,這樣才能夠準(zhǔn)確的表達(dá)作品內(nèi)容。

        三、表演賦予真情,努力塑造鮮活的藝術(shù)形象

        眾所周知,戲曲是我國的國粹,需要靠完美的表演、唱腔以及旋律來完成。作為一名戲曲演員若想要成功的塑造一個(gè)角色,那么就必須掌握戲曲的基本功,熟讀劇本,吃透劇情,認(rèn)識(shí)角色,這樣才能夠在舞臺(tái)上用真實(shí)的情感來打動(dòng)觀眾,所以應(yīng)把握好以下幾點(diǎn)。

        第一,藝術(shù)要真實(shí)。藝術(shù)來源于生活,同樣也高于生活。在戲曲的舞臺(tái)上,演員在演繹角色時(shí)需要通過唱、念、做、打、手、眼、身、法、步等肢體語言,在音樂的節(jié)奏與旋律中一氣呵成,清晰流暢地去完成表演動(dòng)作,這既是生活,卻又高于生活,這既是真實(shí)的,卻又帶著夸張。由此看出,藝術(shù)就是對(duì)生活的升華,所以戲曲表演中的肢體動(dòng)作必須是來源于生活卻又要比生活夸張的,既要有戲曲的特點(diǎn)但又必須符合藝術(shù)法則。所以,這需要戲曲演員在平時(shí)留意生活,觀察生活,在表演中能夠?qū)⑸钊谌肫渲械帜茏龅缴A有度。

        第二,賦予真情實(shí)感。在戲曲表演中,演員往往能夠通過真情實(shí)感的表演來打動(dòng)觀眾,這是戲曲表演的顯著特點(diǎn)。情感是藝術(shù)感染力的源泉,沒有情感的表演就如同沒有靈魂的軀體,演員要做到從心靈上打動(dòng)觀眾,就必須先打動(dòng)自己,從感情上與角色融為一體。只有演員充分理解了人物角色的內(nèi)心情感,與人物角色產(chǎn)生情感共鳴,才能夠?qū)⒆约赫鎸?shí)的情感演繹出來,從而實(shí)現(xiàn)以情動(dòng)人。如果一個(gè)演員在扮演角色的過程中,被角色內(nèi)心情感所打動(dòng),那么也會(huì)影響到他入戲的程度,在表演時(shí)忘我的投入到其中,并爆發(fā)出真實(shí)的情感,從而感染到觀眾,使觀眾隨著演員的表演同悲同喜,或暢懷大笑,或哀嘆不已。

        四、掌握基本功,滿足觀眾對(duì)聽覺視覺的享受

        在戲曲表演中,“唱”是最重要的一種表演形式,演員在對(duì)人物角色進(jìn)行演繹的過程中,要根據(jù)劇目的需要,將人物角色的內(nèi)心情感用“唱”的方式表達(dá)出來,而不同的演員對(duì)于情感的表達(dá)也會(huì)有不同的方式,這也導(dǎo)致了多種音樂流派的出現(xiàn)。首先,演員應(yīng)對(duì)劇本有所認(rèn)識(shí)和了解,并感受到人物的情感變化,從而對(duì)人物的特點(diǎn)進(jìn)行完整的表達(dá),這樣才能夠獲得觀眾的認(rèn)可與喜愛。戲曲演員可以通過優(yōu)美的音樂旋律,將人物特點(diǎn)用生動(dòng)的肢體語言展示出來,可以通過唱、念、打等來展現(xiàn)戲曲的基本程式。而做好這一點(diǎn)也需要演員在臺(tái)下勤于練習(xí),正所謂“臺(tái)上一分鐘,臺(tái)下十年功”,每個(gè)戲曲演員都應(yīng)該發(fā)揚(yáng)不怕吃苦的精神,磨練自己的基本功和演技,這樣才能夠在塑造人物角色時(shí)得心應(yīng)手。

        古今中外,每一位戲曲演員都走過從小勤學(xué)苦練基本功的道路,因?yàn)檠輪T的表演源自于生活,又高于生活,需要夸張的肢體語言,因此演員必須要熟練各種肢體技巧。例如,在京劇劇目《白蛇傳》中,前面走鞭時(shí),需要演員溫柔嫵媚的去演繹,而后面的“武打”戲則需要演員表現(xiàn)出不怕危難,勇往直前英勇救夫的精神。一整場(chǎng)戲,從文到武,無論是一個(gè)翻身還是一個(gè)亮相,一招一式都展現(xiàn)出演員扎實(shí)的基本功。因此,作為戲曲演員,冬練三九,夏練三伏,才能夠?qū)⑼昝赖膭∧砍诗I(xiàn)給觀眾。

        綜上所述,作為一名戲曲演員,若想要成功塑造人物角色形象,那么就要結(jié)合自己的生活閱歷,感受人物的內(nèi)心情感,并提高自己的情感表達(dá)能力。了解劇本、熟讀劇情是戲曲演員必須要做的事,只有對(duì)劇本、對(duì)人物有了深入的了解和認(rèn)識(shí),才能夠在表演中做到惟妙惟肖。戲曲藝術(shù)博大精深,對(duì)此我們必須要與時(shí)俱進(jìn),認(rèn)真繼承,將老一輩藝術(shù)家的奉獻(xiàn)精神發(fā)揚(yáng)光大。

        參考文獻(xiàn):

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        [6]駱朗.戲曲演員角色塑造淺談[J].江蘇政協(xié),2013,(11):52-53.

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