何珊珊

天府新區(qū)航空旅游職業(yè)學(xué)院 四川成都 610000

眾所周知，在人物形象的塑造過程中，對(duì)顏色的合理搭配，有助于提升人物情感的豐富性，使觀眾明確故事發(fā)展的脈絡(luò)和大致走向，體悟人物所具有的情感?？梢哉f，色彩搭配成為人物形象設(shè)計(jì)最為關(guān)鍵的影響因素。因此，探索色彩搭配對(duì)人物形象設(shè)計(jì)的影響，具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

1 色彩搭配對(duì)人物形象設(shè)計(jì)的影響

1.1 展現(xiàn)人物個(gè)性

藝術(shù)創(chuàng)作所能夠描繪的內(nèi)容，在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中通常可以尋找到實(shí)體或者原型，這是由于藝術(shù)創(chuàng)作者所進(jìn)行的創(chuàng)作，離不開對(duì)于日常生活的理解。創(chuàng)作者在進(jìn)行色彩搭配時(shí)，首先需要考慮的是創(chuàng)作內(nèi)容是否真實(shí)和傳神，因此，色彩搭配的設(shè)計(jì)和應(yīng)用，首要目的在于展現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)于創(chuàng)作內(nèi)容的認(rèn)知，其人物的性格特征，則作為直觀、傳神傳遞信息內(nèi)容的載體，呈現(xiàn)在觀眾面前。與現(xiàn)實(shí)生活相同，人們同樣會(huì)通過舞臺(tái)服飾當(dāng)中的色彩內(nèi)容了解舞臺(tái)人物所具有的性格特征。表演者作為內(nèi)容的傳達(dá)著，他所承擔(dān)的人物不僅僅是展現(xiàn)人物外在的形象，更重要的是體現(xiàn)人物內(nèi)在的性格，人們通過對(duì)人物性格加以揣摩，則可以深入窺探人物的成長環(huán)境和遭遇，人物形象更加豐滿。例如，在話劇作品《雷雨》當(dāng)中，繁漪這個(gè)人物形象和人物性格就通過白色連衣裙的服飾色彩設(shè)計(jì)展現(xiàn)了出來，觀眾從中感受到她悲慘的命運(yùn)和人物壓抑、冷酷的性格基調(diào)。

1.2 暗示人物心理

在舞臺(tái)表演當(dāng)中，人物的心理活動(dòng)無法通過臺(tái)詞或者動(dòng)作進(jìn)行傳達(dá)，因此，需要借助人物服飾的顏色搭配進(jìn)行表現(xiàn)。通常情況下，在舞臺(tái)作品當(dāng)中，劇情發(fā)生高潮或迎來轉(zhuǎn)折時(shí)，需要透過外在的感官變化來展現(xiàn)出人物內(nèi)心復(fù)雜的斗爭，設(shè)計(jì)師運(yùn)用服裝色彩的變化和不和諧的搭配方式，能夠取得豐富的而藝術(shù)效果。例如，在著名歌劇作品《托斯卡》當(dāng)中，人物服裝顏色發(fā)生了劇烈的變化，從最開始的高透明度黃顏色服裝變化成為高純度的紅色服裝，這一變化過程除了能夠帶給觀眾奇妙的視覺體驗(yàn)之外，也能夠幫助觀眾理解劇作當(dāng)中主人公斯托卡這個(gè)人物從富有生命力到面臨死亡的心理變化過程，有助于加深觀眾對(duì)人物的印象。

1.3 烘托故事結(jié)局

在歌劇作品《托斯卡》當(dāng)中，主人公托斯卡最終失去了生命的支撐而選擇自殺時(shí)，這一段落作為整部歌劇作品的重頭戲，需要通過人物走向來進(jìn)行劇情環(huán)境的烘托，同時(shí)完成主題的生化，并引發(fā)觀眾對(duì)于斯托卡人物命運(yùn)的共鳴和沉思，因此，這部分劇情的設(shè)計(jì)是否巧妙，在劇情走向當(dāng)中舉足輕重。為了能夠進(jìn)行斯托卡謝幕前所處的生活環(huán)境的表現(xiàn)，服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中通過單調(diào)的黑色服飾，與舞臺(tái)燈光之間構(gòu)成單純、單調(diào)、肅穆的環(huán)境。豐富斑斕的色彩瞬間消失，會(huì)帶給觀眾以沖擊和暗示，從而幫助觀眾真正走入到主人公托斯卡所處的冷漠、估計(jì)環(huán)境當(dāng)中。簡單的色調(diào)搭配，將斯托卡內(nèi)心的掙扎和對(duì)于痛失愛人的絕望全盤托出，觀眾則能夠從直白、慘烈的光影交錯(cuò)當(dāng)中，看到黑色的身影，從而感受到歌劇作品的悲劇結(jié)局[1]。

2 在人物形象設(shè)計(jì)中合理搭配色彩的對(duì)策

2.1 合理選擇冷暖色調(diào)

在色彩設(shè)計(jì)當(dāng)中，設(shè)計(jì)師通常需要考慮到色彩運(yùn)用當(dāng)中應(yīng)當(dāng)具備的明度、純度以及色相三種性質(zhì)。其中色相是色彩最本質(zhì)的特征，能夠進(jìn)行色彩與色彩的區(qū)隔，除了具備色彩名稱的特點(diǎn)之外，還決定了色彩的冷暖基調(diào)。通常情況下，暖色調(diào)會(huì)帶給人溫馨、溫暖的內(nèi)心感受，相反冷色調(diào)則帶給人距離感，使人感到冰冷。在人物設(shè)計(jì)當(dāng)中，為了能夠展現(xiàn)人物特征和人物特點(diǎn)，通常首先進(jìn)行色調(diào)的選擇，將人物信息傳遞給觀眾。通常情況下，暖色調(diào)的人物設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)人物性格當(dāng)中所擁有的活潑開朗的性格，觀眾在進(jìn)行人物直觀感受時(shí)能夠十分直接地接受到顏色的沖擊，從而產(chǎn)生人物的認(rèn)同；而冷色調(diào)則表現(xiàn)人物冷酷、固執(zhí)、不近人情的性格特征。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)需要充分考慮色調(diào)的運(yùn)用方式，合理調(diào)整色調(diào)色溫的安排[2]。

2.2 科學(xué)安排明暗對(duì)比

在色彩當(dāng)中，色彩所具有的明度一般是指色彩觀感上的亮度特征，通常情況下，純色環(huán)境當(dāng)中出現(xiàn)的白色，能夠帶給人明亮、鮮明的感覺，相反的，在明亮的環(huán)境當(dāng)中，黑色的加入則會(huì)降低整體光亮度，從而帶個(gè)人以沉重、壓抑的感覺。在色彩搭配當(dāng)中，色彩與色彩之間的對(duì)比和交錯(cuò)，還能夠帶來更加多元、豐富的情感體驗(yàn)，前文的論述當(dāng)中筆者也證明了關(guān)于色彩運(yùn)用在人物心理和人物性格方面的重要性。因此，在實(shí)際的色彩搭配設(shè)計(jì)當(dāng)中，設(shè)計(jì)師除了需要注重色彩帶給人的感覺和直觀感受之外，還應(yīng)當(dāng)對(duì)色彩所賦予的象征意義進(jìn)行分析。例如，設(shè)計(jì)師通過暗色系色彩的服飾搭配，可以烘托出人物所具有的成熟穩(wěn)重、處事干練的特點(diǎn)；相反的，顏色明媚、服裝色彩亮度高，則能夠表現(xiàn)出人物青春洋溢的性格特征。

2.3 優(yōu)化色彩純度處理

色彩純度是色彩設(shè)計(jì)當(dāng)中應(yīng)當(dāng)考慮到的色彩飽和度，通常情況下，純度較高的色彩由于其內(nèi)部沒有摻雜其他色彩，因此，其具有極高的鮮艷度，因此，又被成都鮮艷色調(diào)。相反，當(dāng)色彩內(nèi)部摻雜了大量的其他顏色，其鮮艷度相對(duì)較低，因此，被稱為濁色。不同的色彩飽和度、色彩鮮艷度所能夠表現(xiàn)出的內(nèi)容和特點(diǎn)有著十分明顯的差異，其中高鮮艷度的鮮艷色調(diào)在人物形象設(shè)計(jì)當(dāng)中，可以展現(xiàn)出人物所具有的樂觀開朗、積極陽光的性格特點(diǎn)，而濁色在人物性格當(dāng)中則充當(dāng)壓抑、單調(diào)、乏味的情緒展現(xiàn)。因此，設(shè)計(jì)師在進(jìn)行色彩純度設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)當(dāng)重視色彩飽和度、鮮艷度與人物性格特點(diǎn)、人物內(nèi)在氣質(zhì)之間的關(guān)系，避免錯(cuò)誤的色彩搭配扭曲了人物形象。

綜上所述，色彩搭配對(duì)人物形象的塑造起到了關(guān)鍵性作用，因此，在塑造人物形象的過程中，應(yīng)重視合理選擇冷暖色調(diào)，科學(xué)安排明暗對(duì)比，優(yōu)化色彩純度處理，從整體上提升人物形象設(shè)計(jì)的豐富性和飽滿性。