滕思萌

摘 要：為了更好地發(fā)揮低音提琴在增強(qiáng)樂隊(duì)演奏效果方面的積極作用，筆者結(jié)合實(shí)踐就其作用進(jìn)行簡(jiǎn)要探討。

關(guān)鍵詞：樂隊(duì)；低音提琴；演奏；作用

作為樂隊(duì)演奏中常用的一種弦樂器，低音提琴具有最大的體積和最低的音域，可以在均衡樂隊(duì)整體音響效果，穩(wěn)定演奏節(jié)奏的基礎(chǔ)上，顯著增強(qiáng)音樂作品旋律情感和感染力。特別是其產(chǎn)生的強(qiáng)大音響可以使整個(gè)演奏樂隊(duì)產(chǎn)生共鳴，給受眾帶來穩(wěn)定、堅(jiān)實(shí)和厚重之感。

一、增強(qiáng)了旋律對(duì)比性

旋律是樂隊(duì)演奏中需要深入考慮的一個(gè)重要因素，其設(shè)置合理性會(huì)對(duì)最終樂隊(duì)演奏效果產(chǎn)生直接影響。在樂隊(duì)演奏期間如果可以合理應(yīng)用低音提琴，那么可以顯著增強(qiáng)其演奏旋律的對(duì)比性。對(duì)于旋律對(duì)比性而言，其是增強(qiáng)樂隊(duì)演奏表現(xiàn)效果的一種最有利的手段。以交響樂隊(duì)演奏為例，如果可以增強(qiáng)高聲部和低聲部的對(duì)比性，那么可以顯著豐富交響樂作品內(nèi)涵。實(shí)際上，樂隊(duì)演奏的任何一種音樂作品均有其固有的主題和中心思想，以交響樂這種高低聲部的顯著對(duì)比性，可以更好凸顯音樂作品的中心思想，豐富其作品內(nèi)涵。但是如果缺乏襯托和對(duì)比，僅以優(yōu)美旋律是無法吸引受眾的。而在樂隊(duì)中，低音提琴主要起著“低音基礎(chǔ)”的作用，其所創(chuàng)設(shè)出的音色可以對(duì)樂隊(duì)聲色彩進(jìn)行很好地襯托。在樂隊(duì)演奏期間，以低八度重復(fù)大提琴聲部這種演奏方式是最為常見的，其可以同樂隊(duì)中大提琴所產(chǎn)生的低音產(chǎn)生鮮明對(duì)比，增強(qiáng)了音樂作品演奏的層層遞進(jìn)感。比如，在《第七交響曲》（肖斯塔科維奇）的第一樂章演奏的過程中，對(duì)應(yīng)的五度音涉及到了大三和弦，可以發(fā)出透明輕快的音響效果，再配合著低音提琴和大提琴的綜合應(yīng)用，有助于演奏出具有柔和的弧形線條旋律。

二、增強(qiáng)了旋律情感性

增強(qiáng)樂隊(duì)演奏旋律的情感性，也是低音提琴在樂隊(duì)中應(yīng)用的一個(gè)重要作用。音樂展現(xiàn)出藝術(shù)化特性的一個(gè)重要手段就是表現(xiàn)情感性及價(jià)值，這樣可以使受眾通過聆聽樂隊(duì)音樂而在頭腦中營(yíng)造出一種想象的空間，凸顯音樂的意境。對(duì)于低音提琴而言，其音色和性能決定了其可以表達(dá)出平穩(wěn)、深厚、深邃、豪邁、荒涼、空曠等情感特性。但是音樂藝術(shù)本身具有很強(qiáng)的抽象性特征，無法準(zhǔn)確地運(yùn)用語言文字來進(jìn)行表達(dá)，必須要配合欣賞者感悟，這就需要借助對(duì)音樂作品情緒進(jìn)行表達(dá)的樂器來避免受眾偏離了作品的本來主題或中心思想。例如，在《美麗的約瑟夫》這個(gè)舞劇音樂中，有一段音樂主要是為了描述已經(jīng)被囚禁的約瑟夫進(jìn)入監(jiān)獄時(shí)所創(chuàng)作的，這段音樂使受眾可以產(chǎn)生一種黑暗來臨的感覺。但是這段音樂整體的旋律比較笨拙，在音區(qū)最低處有一些由低音提琴所演奏出的音樂旋律，借此來突出其強(qiáng)硬以及粗暴的個(gè)性，從而使得音樂旋律和人物的處境、性格以及環(huán)境等可以更加匹配，更好地展現(xiàn)創(chuàng)作者所要表達(dá)的音樂情感。

三、突出了低音顯著性

在樂隊(duì)演奏中，涉及到比較多的樂器，其中低音樂器除了低音提琴外，還包括大提琴等幾種樂器。在樂隊(duì)演奏期間，單純以低音提琴作為一個(gè)單獨(dú)的聲部來進(jìn)行旋律演奏不是非常常見，尤其是低琴弦上的旋律演奏更是極其罕見。在碰到低沉、含蓄且具備旋律線條的樂句或樂段，一般主要擱置于低音區(qū)位置處，這時(shí)候一般會(huì)采用大提琴來負(fù)責(zé)相應(yīng)的樂曲演奏。但是許多音樂作品為了更好地表達(dá)創(chuàng)作者的中心思想，常常需要極低的聲部支撐，確保旋律更加符合創(chuàng)作需求。但是這時(shí)候大提琴演奏的旋律則無法達(dá)到相應(yīng)的低音需求。但是如果此時(shí)可以靈活地應(yīng)用低音提琴，那么可以確保音響效果的統(tǒng)一性和連貫性，增強(qiáng)音樂旋律的多樣性以及低音的顯著性。在演奏低音提琴期間涉及到比較多的撥弦奏法，相應(yīng)的演奏效果比弦樂器演奏效果更佳顯著，且低音提琴具有更長(zhǎng)的琴弦，相應(yīng)的共鳴箱也非常寬闊，所以在進(jìn)行撥弦的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生持續(xù)時(shí)間比較久的弦音，凸顯其聲音的豐滿性。

四、強(qiáng)化了音樂表情性

如果將樂譜比作是樂曲的“肉體”，那么樂曲的“靈魂”則是演奏者演奏出的音樂“表情”。為了從整體上增強(qiáng)音樂演奏的效果，必須要對(duì)靈魂和肉體進(jìn)行有效結(jié)合，這是其能否感染欣賞者的重要條件，確保受眾可以通過音樂來理解受眾的思想情感。樂曲的“表情性”實(shí)際上就是低與高、慢與快、弱與強(qiáng)的對(duì)比。比如，小提琴等常見的主奏樂器一般具有比較小的共鳴箱，可以產(chǎn)生柔弱、輕快的聲音；但是低音提琴上很少涉及到弱音演奏，這主要是由于涉及到共鳴箱發(fā)音特性的限制，所以無法像小提琴一樣演奏出極弱的音。但是低音提琴這種弦樂器卻非常擅長(zhǎng)于演奏很重或很強(qiáng)的音，尤其是在泛音演奏上要比其他弦樂器具有更加震撼和生動(dòng)的演奏效果。在近現(xiàn)代的各種管弦樂音樂作品當(dāng)中，通過低音提琴的靈活應(yīng)用，可以更好地增強(qiáng)音樂作品的表情性以及旋律風(fēng)格特性，所以受到了大批作曲家的青睞和應(yīng)用。

總之，低音提琴以其特有的音色與豐富的情感表現(xiàn)力在樂隊(duì)演奏中得到了廣泛應(yīng)用，并發(fā)揮著不可替代的作用。為了更好發(fā)揮低音提琴的作用，未來的樂隊(duì)演奏中，要進(jìn)一步強(qiáng)化其同其他樂曲的配合，深入挖掘低音提琴演奏的契合點(diǎn)，確?？梢詫?duì)音樂作品的內(nèi)涵和情感進(jìn)行更好詮釋。

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