甘望文

【摘 要】笙是中國(guó)古老的簧管樂(lè)器，因其獨(dú)特的和音和豐富的表現(xiàn)力使它流傳至今。建國(guó)前后，笙由于音域太窄，創(chuàng)作受到很多局限，胡天泉對(duì)笙進(jìn)行改良，對(duì)音域進(jìn)行了拓寬，為樂(lè)曲的創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】風(fēng)格；音色；和音

中圖分類號(hào)：J632.12 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）24-0050-01

一、胡天泉先生演奏風(fēng)格

在所有吹管樂(lè)中，氣息的運(yùn)用非常重要，能直接影響音色、音準(zhǔn)、音量，也影響樂(lè)曲的美感，笙也不例外，但是在笙上，除了氣息的運(yùn)用外還有和音和單音的運(yùn)用、技巧的加入也很重要。這也更能體現(xiàn)胡天泉先生“剛?cè)岵?jì)”的風(fēng)格。如在《阿細(xì)歡歌》中：

這是樂(lè)曲的開(kāi)始，也是樂(lè)曲的引子，連續(xù)運(yùn)用三個(gè)和弦加上強(qiáng)有力的單吐，還有后面的三吐加單吐，使曲子顯得剛強(qiáng)有力；也體現(xiàn)出阿細(xì)族青年歡歌載舞的熱烈場(chǎng)面。但是，只有剛強(qiáng)有力，似乎少了柔的美感，體現(xiàn)不出阿細(xì)族青年對(duì)幸福未來(lái)的憧憬。接下來(lái)步入主題，慢慢開(kāi)始轉(zhuǎn)變風(fēng)格，如：

由上一段剛強(qiáng)有力的和弦與和音轉(zhuǎn)變成柔美的單音，風(fēng)格180度大轉(zhuǎn)變。這種柔的美剛好體現(xiàn)出阿細(xì)族青年對(duì)幸福未來(lái)的憧憬。

二、笙的音色

1956年，胡天泉先生在創(chuàng)作《鳳凰展翅》時(shí)，發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)笙的局限性很大，認(rèn)為笙必須要改。但是改革笙面臨許多問(wèn)題：如何讓笙既美觀又方便；而且手指不受到約束；笙的重量方面要輕；最重要的是讓笙的音色更為清脆。為了笙的改革，胡天泉先生查閱了大量的古今資料，而且還對(duì)各個(gè)省不同的笙進(jìn)行了詳細(xì)調(diào)查與研究。

胡天泉先生在制作笙時(shí)，竹子要精挑細(xì)選，用最好的；簧片選用純銅而且手工制作，要保質(zhì)保量。笙完成了，但是音色不統(tǒng)一，音量不平衡。為了解決這一難題，他和知名人士共同研究、實(shí)驗(yàn)，不知熬了多少個(gè)不眠之夜，問(wèn)題解決了。他在高音區(qū)的竹管上打竹窗和安裝擴(kuò)音管，中、低音區(qū)竹管上安裝共鳴罩，笙改革成功。這項(xiàng)成功的改革使胡天泉先生的演奏獲得了獨(dú)有的音色，中、低音有共鳴，高音清脆，這些改革為笙音樂(lè)的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。

三、和音的運(yùn)用

我們的祖先在長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)和音的好處，在實(shí)踐中知道了五、八度很和諧，所以把這種常用的五、八度和音定為傳統(tǒng)和音。傳統(tǒng)和音的演奏只限五度和五、八度，所謂的五、八度和音就是在旋律音上加上五度和八度音，如，就是在2上加一個(gè)五度再加一個(gè)八度。但是這種傳統(tǒng)和音是有局限性的。在樂(lè)曲改編、創(chuàng)新和演奏中，讓胡天泉先生認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)和音的弊端。在長(zhǎng)期演奏藝術(shù)生涯與實(shí)踐中，胡天泉先生逐漸有了自己的和音運(yùn)用。

（一）五度和音的運(yùn)用。在胡天泉先生的樂(lè)曲中，每首樂(lè)曲都運(yùn)用五度和音，可以說(shuō)五度和音是胡天泉先生運(yùn)用和音的一大特點(diǎn)。五度和音聽(tīng)起來(lái)比較舒服，而且清脆。

（二）傳統(tǒng)五、八度和音的運(yùn)用。在學(xué)習(xí)中要取其精華去其糟粕，雖然五、八有局限性，但是笙成功的改革，低音和高音區(qū)的擴(kuò)展，讓局限性大大縮小了，反而五、八度的運(yùn)用更容易表達(dá)出效果。

（三）三度、六度音程的運(yùn)用。胡天泉先生通過(guò)去國(guó)外演出的機(jī)會(huì)，學(xué)習(xí)西洋樂(lè)器和知識(shí)，來(lái)填補(bǔ)自己的空白，從而借鑒西洋和聲，將三度、六度音程融入到樂(lè)曲中。在《草原騎兵》中，胡天泉先生通過(guò)運(yùn)用三、六度音程來(lái)表現(xiàn)騎兵縱馬奔馳在草原上的場(chǎng)景。如：

三、六度的運(yùn)用加上三吐，使樂(lè)曲更清脆，更能表達(dá)出萬(wàn)馬奔騰的場(chǎng)面。

四、結(jié)語(yǔ)

胡天泉先生的不懈努力確立了笙獨(dú)奏地位，從此，笙藝術(shù)迅速發(fā)展，也出現(xiàn)了許多派別，笙演奏藝術(shù)開(kāi)始了新天地。胡天泉先生也形成了自己獨(dú)特的演奏藝術(shù)。通過(guò)研究胡天泉先生的演奏藝術(shù)，為以后教學(xué)提供參考，讓笙者更好地了解胡天泉先生樂(lè)曲的風(fēng)格；更準(zhǔn)確地演奏出樂(lè)曲要表達(dá)的思想內(nèi)容；發(fā)揚(yáng)胡天泉先生的演奏藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]李光陸.中國(guó)笙藝術(shù)[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2006.