徐舸

【摘 要】戲劇表演中臺詞節(jié)奏是表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的重要方法，而人物的內(nèi)心情感又是臺詞節(jié)奏變化的依據(jù)。掌握好臺詞的節(jié)奏變化，深刻理解人物的內(nèi)心情感，有助于演員更好地塑造人物。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；臺詞節(jié)奏；內(nèi)心情感

中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）24-0024-01

在戲劇表演中，人物的內(nèi)心情感是臺詞節(jié)奏變化的依據(jù)，而臺詞的節(jié)奏變化又是準確反映人物內(nèi)心情感的重要手段。

一、人物的內(nèi)心情感是臺詞節(jié)奏變化的依據(jù)

臺詞節(jié)奏的變化是將人物內(nèi)心情感外化表達的一種手段，它不是簡單的速度快慢或聲音大小的變化，而是根據(jù)人物內(nèi)心情感的變化而變化，這樣的臺詞節(jié)奏才準確生動，容易引起觀演者的共鳴。

例如話劇《家》中覺新和瑞玨新婚之夜的一段對白，當不知所措的瑞玨回想母親告誡的話而覺新又對其置之不理時，她的內(nèi)心是矛盾的、焦躁不安的，甚至是痛苦的！因為母親說了，女兒的命苦，這是命運對她的無情安排，渴望著嫁的是個好人，可覺新一次次的嘆息又讓她惶恐，這也是瑞玨下定決心的心理過程。從“好靜??！”到“這真像押著寶”，這是她內(nèi)心的活動，因此這一段臺詞一定要通過沉穩(wěn)的氣息娓娓講述，同時融入她內(nèi)心的矛盾情感。之后的“不知他是美，是丑”語速稍快，直到“就從今天，這一晚！”這一句一定要說得堅定有力又不失內(nèi)心的糾結(jié)。緊接著是覺新的一聲長嘆，一句“梅呀，為什么這個人不是你？”道不盡的千言萬語都化作這一句問，既是問瑞玨，也是問自己，更是問命運。因此，這一句要飽含糾結(jié)痛苦且?guī)в幸唤z無奈地說?！斑@個人也，也可憐”這是覺新同情的轉(zhuǎn)化，可畢竟對她一無所知，所以有“我不愿回頭”這一句快速地接住前面的臺詞，這種臺詞節(jié)奏反映了覺新矛盾的掙扎。緊接著，瑞玨幾次內(nèi)心發(fā)問“他怎么還不轉(zhuǎn)過頭來？”“他像要來怎么又不來？”與覺新的長嘆形成了鮮明的對比，這里就用到了“緊接慢說”的節(jié)奏變化，因為他們的內(nèi)心都有看一看對方的渴望，可是又都有不能說出的苦衷，這樣復(fù)雜的人物內(nèi)心情感就要求演員運用“緊接慢說”的臺詞節(jié)奏來體現(xiàn)，從而更好地展現(xiàn)人物的內(nèi)心，推進劇情的發(fā)展。

接下來的一段對話，二人的內(nèi)心開始焦躁不安，矛盾的掙扎到了一個臨界點，覺新的“一塊會喘氣的石頭！”、“我知道她不是我的人”，瑞玨的“女兒想回家！”、“為什么頭像千斤重??！”都是人物內(nèi)心情感的爆發(fā)，也是這段獨白中的第一個情緒高潮，因此需要臺詞的表達具有一定的爆發(fā)力，語言節(jié)奏要緊湊。這里需要說明一下，不能誤以為爆發(fā)力就是提高聲音、大聲喊話，其實舞臺語言的爆發(fā)力包括外放的表達和內(nèi)心情感的爆發(fā)，且更多是內(nèi)心情感的爆發(fā)支撐外放的語言表達，這樣的臺詞才具有震撼人心的力量。每一次臺詞節(jié)奏的變化，無論是沉穩(wěn)的、壓抑的，還是“緊接慢說”的、緊湊且有爆發(fā)力的，都是人物內(nèi)心情感的變化在支撐和引導語言節(jié)奏的改變，因此說，人物的內(nèi)心情感是臺詞節(jié)奏變化的依據(jù)。

二、臺詞的節(jié)奏變化是反映人物內(nèi)心情感的重要手段

人物內(nèi)心的情感是隨著劇情的發(fā)展不斷變化的，就臺詞而言，節(jié)奏的變化是反映人物內(nèi)心情感的重要手段。

繼續(xù)舉話劇《家》中覺新和瑞玨新婚之夜的一段對白為例，一段節(jié)奏緊湊且具有爆發(fā)力的臺詞過后，窗外的鳥叫打破了屋內(nèi)尷尬的氛圍，這是一段詩意般的臺詞對白，因此要求演員既要說出美感同時又不能感覺像在朗誦。因此，這里的臺詞節(jié)奏設(shè)計需要具有一定的韻律感和詩意美，瑞玨說到“叫的這樣好？怎么一會兒，我的心好暖！”這一句要說出甜美的感覺，因此節(jié)奏是舒緩的。覺新說到“不，我是在做夢！我當是我的梅，借著她，對我說話”，這一句要說出詩意美過后的驚愕和錯覺，因此節(jié)奏是緊張明快的。緊接著是覺新的又一聲長嘆，這一次要給瑞玨的下一句臺詞提供“借口搭橋”的依據(jù)，因此要求“聲斷氣不斷”，節(jié)奏要有所延展。瑞玨說到“是不是我來先叫他睡？不，新娘子冒失了，日后就會追悔”，這一句要有呼吸的配合，體現(xiàn)出人物復(fù)雜矛盾的心理，因此節(jié)奏要有起伏和變化。

接下來的一段臺詞是整段對白中的第二次情緒高潮，也是人物內(nèi)心最激烈的碰撞，因此臺詞節(jié)奏設(shè)計要求非常緊湊。瑞玨：“他比我還不好開口”、覺新：“這個人是怎么？”瑞玨：“為什么一見面就覺著這樣投緣？”覺新：“我不愛，我恨！”瑞玨：“我不是放蕩啊，反正！”覺新：“天，快來個人吧！”，這六處緊接的對話，要求演員要壓住對方的節(jié)奏和氣口，嚴絲合縫，同時不能過快而導致節(jié)奏混亂，這樣才能恰到好處地體現(xiàn)兩個人物的內(nèi)心情感。隨著劇情的發(fā)展和推進，人物內(nèi)心情感的每一次變化都需要通過臺詞節(jié)奏的變化來體現(xiàn)，無論是舒緩的、明快的，還是起伏的、緊湊的，因此說，臺詞的節(jié)奏變化是反映人物內(nèi)心情感的重要手段。

三、總結(jié)

綜上所述，在戲劇表演中人物的內(nèi)心情感是臺詞節(jié)奏變化的依據(jù)，而臺詞的節(jié)奏變化是人物內(nèi)心情感的重要表現(xiàn)手段，二者相互影響、相互聯(lián)系。當然，具體的表演過程中還需綜合運用氣息、重音、哭與笑等臺詞表現(xiàn)技巧，本文僅就臺詞節(jié)奏與人物內(nèi)心情感的聯(lián)系作簡要闡述，不當之處，請批評指正。

參考文獻：

[1]中央戲劇學院臺詞研究室.演員藝術(shù)語言基本技巧[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2000.