秦曉鳳

（江蘇省泰州市姜堰區(qū)勵才實驗學校，江蘇泰州 225500）

引 言

世間的事物一般都是相比較或對立而存在的。因此，只有在對比之下，才能更好地區(qū)別出事物之間的差異和不同。學會對不同的人物性格進行比較，就能夠把他們的個性與本質充分表現(xiàn)出來。在文藝作品中，比較常見的是對立性格的對比。例如，在我國古典小說的人物畫廊中，胸懷大度、通權達變的諸葛亮和偏狹固執(zhí)、氣量短小的周瑜；多愁善感、孤高自詡不合封建規(guī)范的林黛玉和深藏心機、隨分從時、符合封建標準的薛寶釵，均在鮮明的性格對照中，使各自的個性得到更深刻的揭示，收到了相輔相成、相互映照的藝術效果。

藝術對比在人物性格塑造上的運用，除了相反相對性格和相近相似性格的對比外，還有一種更為技術高超的甚至不容易被人們發(fā)覺的比較，那就是人物形象本身的對比，不是此人物與其他人物之間的橫向對比，而是該人物自己的前后變化，是縱向對比[1]。這種縱向對比，其實是以時間的變化和輪換為條件的。

下面，我們就以蘇教版初中語文課本八年級所學幾篇課文為例，來做個簡單分析，看看自身變化中的人物個性對比運用的妙處。

一、借助道具細節(jié)，犀利刻畫出“沙皇走狗”飛揚跋扈、粗俗卑劣、見風使舵的丑惡嘴臉

例如，小說《變色龍》中的主要人物，沙皇專治政權下的馬屁狗警官——一個披著狗皮流著口水的奧楚蔑洛夫。他究竟是個什么樣的人？小說通過他處理街頭發(fā)生的一件小狗咬傷首飾匠赫留金的小事來刻畫他的丑惡形象。首先，他對傷者赫留金的處理態(tài)度不斷發(fā)生變化，先是興師動眾，命令他的助手葉爾德林：“你去調查清楚這是誰家的狗，打個報告上來！這條狗得打死才成。不許拖延！”在得知狗是將軍哥哥家的時候，他霸氣十足，揚言要早晚收拾赫留金。但是，轉頭一提起狗主人——將軍的哥哥時，他臉上立即堆滿笑容，反復流露自己的緊張情緒：“可了不得，主啊！我還不知道呢！他要來住一陣吧？”搖尾乞憐、阿諛奉承之態(tài)活靈活現(xiàn)。而剛才被他一頓惡損的下賤坯子的畜生小狗立即變成“怪不錯的……挺伶俐”。他不惜放低警官的姿態(tài)，討好小狗，昵稱它為“小壞蛋”，夸贊其是“好一條小狗”。 他斷案的唯一依據(jù)是：狗的主人是誰，既能道貌岸然地說“現(xiàn)在也該管管不愿意遵守法令的老爺們了！”又能故弄玄虛地問“要是這樣的狗在彼得堡或者莫斯科讓人碰上，你們知道會怎樣？那兒才不管什么法律不法律，一轉眼的工夫就叫它斷了氣！”他力圖保持自己的威風，但呈現(xiàn)于人們面前的卻是一個“沙皇走狗”的狼狽形象。

奧楚蔑洛夫的每一次變化都通過語言形成對比，對赫留金的態(tài)度、對狗及狗主人的態(tài)度、對案子的處理都是如此。小說通過對話來對比，將他的飛揚跋扈、粗俗卑劣、見風使舵、趨炎附勢、媚上欺下集于一身，刻畫得淋漓盡致。變色龍最大的特點就在善于“變”上，其善變的本事到了隨心所欲，無所不能的境地，虛偽無恥至極。還有，奧楚蔑洛夫斷案過程中忽冷忽熱的感覺，昧著良心的判決，讓我們看到其謹小慎微、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、卑劣委瑣的心理特征。作者筆下，這些沙皇奴才的丑陋面貌和骯臟的靈魂，分外鮮明、秋毫畢現(xiàn)，從而深刻揭示了沙皇統(tǒng)治的黑暗與腐敗。

二、通過夸張諷刺手法來增強對比效果

再看《范進中舉》這篇文章，小說刻畫最為淋漓盡致的人物不是范進，而是他的老丈人——胡屠夫。小說中最為突出的就是，通過寫胡屠戶對范進的前后態(tài)度變化，來體現(xiàn)范進中舉前后生活遭遇的變化。那是兩種完全不同的態(tài)度，形成了鮮明的比較。高中舉人前，當范進中了相公時，他來了，帶了一副大腸和一瓶酒，進門坐下就說自己倒霉運，“把個女兒嫁與你這現(xiàn)世寶，不知累了我多少”。然后他便一通挖苦，嘲笑范進是窮鬼、是爛忠厚沒用的，頤指氣使地教訓范進：“如今你既中了相公，凡事要立起個體統(tǒng)來……你怎敢在我們面前裝大？”特別搞笑的是，他臨走時橫披了衣服，腆著肚子，一副目中無人的樣子。當范進向他借盤纏參加鄉(xiāng)試，被他一口啐在臉上，罵范進癩蛤蟆想吃天鵝肉，甚至還罵范進的母親是老不死的老娘。

而最滑稽的是，一旦范進中了舉人之后，胡屠戶立即帶著燒湯的二漢，提著七八斤肉、四五千錢，前來賀喜。當眾人同他商議，建議他打范進以助其治瘋病時，這個經常百般辱罵自己女婿的人卻為難害怕了，他聽說做了老爺，就是天上的星宿，天上的星宿是打不得的，否則閻王要發(fā)在十八層地獄，永不得翻身。經過眾人的慫恿相勸，他才連斟兩碗酒喝了壯壯膽，顫抖著手打了范進一個嘴巴。范進醒來，他又很懊惱道：“果然天上文曲星是打不得的?！边B夸：“賢婿老爺，賢婿才學又高，品貌又好?！被丶彝局?，他一路低著頭，替女婿扯了好幾十回滾皺了的衣裳后襟。到了家門口，他又高聲大叫老爺回府了。你看，胡屠戶對女婿范進的態(tài)度，由原來的居高臨下、不可一世，見面就罵就打，變成了恭敬禮治，小心翼翼，溜須諂媚，不僅夸他是天上的文曲星，還說自己小老這一雙眼睛，卻是認得人的，自己以前就覺得女兒像是有些福氣的，終究要嫁與個老爺，對范進的母親也不罵了，恭恭敬敬地稱之為老太太了。范進中舉前后，他的這態(tài)度實在是前倨后恭，一百八十度大轉彎。作者通過鮮明的對比，將胡屠戶這樣一個嫌貧愛富、趨炎附勢、庸俗自私的小市民刻畫得入木三分，令人啼笑皆非。

三、運用插敘，以于勒身份變化而演繹出菲利普夫婦的態(tài)度變化，形成對比

莫泊桑的《我的叔叔于勒》中的人物也具有異曲同工之妙。小說情節(jié)跌宕起伏，全靠一個“變”字。作者運用漫畫式夸張手法刻畫出于勒在菲利普夫婦心中的位置變化，也突出主要人物的心理情感變化。這也是該小說藝術特色之一。整個故事，圍繞于勒命運的變化，情節(jié)一波三折。菲利普夫婦的善變，主要體現(xiàn)在他們對于勒態(tài)度的變化。這種態(tài)度變化又緣于于勒身份的變化。隨著兩份神奇的來信，他們改變了對于勒的稱呼，一下子從原先的“流氓”“壞蛋”變成了“正直的人”“有良心的人”；后一封來信，讓他成了“全家唯一的希望”，成了“福音書”，與之前于勒一文不名被趕走美洲時，罵于勒是“壞蛋”“流氓”“無賴”形成鮮明對比。然而，當他們全家去哲爾賽島旅行慶祝將要實現(xiàn)的美夢時，菲利普在游輪上故作高雅請女兒女婿吃牡蠣，卻巧遇賣牡蠣的于勒，一切又都變成了笑話。面對已淪為窮水手的弟弟，他們不安后發(fā)狂憤怒。在怒罵聲中，于勒又變成了他們嘴中和心中的“十惡不赦的賊”“流氓”“不會有出息的家伙”。在金錢的主使之下，人物的性格特征在前后的變化中清晰荒唐，充滿諷刺意味。

除了語言稱謂上的變化，人物心理情感變化也秋毫不減。他們對窮困的于勒的嫌棄、厭惡和恐慌，以及有了錢發(fā)了財?shù)挠诶盏钠谂魏托睦硪蕾嚕谒麄兊钠匠Ｉ钪泻敛谎陲?。菲利普每個星期日，一看見大輪船冒著黑煙從天邊駛過來，總是重復那句“哎，如果于勒竟在這只船上，那會叫人多么驚喜呀!”這樣赤裸裸的表白，其期盼心理可見一斑。然而，買牡蠣時偶遇于勒，我父親先是不安、驚恐，不愿意也不敢承認事實。作者通過刻畫其神態(tài)，“不安”“臉色十分蒼白，兩只眼也跟尋常不一樣”表現(xiàn)了其內心的恐懼；寫動作，“向旁邊走了幾步”“低聲”是為了躲開于勒，怕他認出自己。等妻子將一切證實后，他的臉色從“十分蒼白”變成了“煞白”，兩眼又變成了“呆直”，“神色張皇”陷入了驚恐和絕望之中。他的妻子也是哆嗦后暴怒。這些人物的神態(tài)動作等細微的變化，其實就是人物心理外化出來的表現(xiàn)。從憎惡到贊美期盼再到恐慌害怕，人物心理世界的沮喪和失望，甚至絕望，可謂是變化莫測，扣人心弦。作者對小說中人物言行舉止的前后對比刻畫、通過較為個性化的語言藝術，淋漓盡致、入木三分地展示了菲利普夫婦嫌貧愛富、虛偽自私的靈魂，從而揭示人與人之間的冷漠關系。菲利普夫婦心理情感態(tài)度的變化根源卻是始終不會變化的錢。錢是最重要的，勝過親情勝過人情，成為決定于勒在他們心中位置的唯一依據(jù)，體現(xiàn)了資本主義社會的世態(tài)炎涼、人心冷漠。作者在不動聲色中運用高超的對比藝術手法，刻畫出了他們自私貪婪庸俗冷酷的性格特征，從而在平淡中涌波折，在樸素中露鋒芒，給讀者以震撼之感。

結 語

所以，對比手法可以突出善與惡、好與壞、美與丑的對照，給人極鮮明的印象和極強烈的感受，達到突出人物形象，刻畫人物性格，揭示作品中心主旨的目的。而人物自身的縱向對比，更能夠造成極大的形象反差，反而會引人注目并給讀者留下深刻的印象。因此，我們中學生在寫作過程中，都可以關注這種手法的運用，在選材構思和展示人物形象命運上多加比較和運用，一定會對寫作有很大的幫助。

[參考文獻]

[1] 侯琪,侯林.人物塑造中對比手法的運用[J].山東文學，1982,(3):76-78.