摘要：植物編織工藝作為傳統(tǒng)手工藝受到了來自現(xiàn)代工業(yè)化產(chǎn)品的沖擊，但是隨著環(huán)保問題逐漸在市場中引起重視，人們對于室內(nèi)空氣質(zhì)量要求的提升使得人們逐漸開始使用對生態(tài)環(huán)境和自然環(huán)境友好的植物編織材料來作為室內(nèi)裝飾材料，本文將針對其分類特性以及在室內(nèi)設(shè)計中的具體應(yīng)用來進行綜合分析，同時對于植物編織材料在現(xiàn)代裝修中的創(chuàng)新性設(shè)計作簡要闡述。

關(guān)鍵詞：植物編織材料；室內(nèi)設(shè)計；環(huán)保生態(tài)；創(chuàng)新運用

植物編織材料相較于其他現(xiàn)代裝飾材料更能顯示出植物自身所帶有的自然氣息和肌理色彩，能夠讓人們在疲憊的工作結(jié)束之后回到家就擁有放松之感，同時對于自然環(huán)境的壓力較小，而且還對人體健康有益，在歷史發(fā)展中，我國的植物編織材料也帶有著獨特的人文氣息，有利于傳承我國悠遠的文化精神。

一、植物編織材料的分類與特性

近年來，逐漸有更多的人開始選擇在居住環(huán)境中體現(xiàn)自然關(guān)懷，所以藤制品、竹制品以及草編制品也就相較于以往更為暢銷。植物編織材料在我國的地域分布廣泛，主要有六大植物編織材料。分別是草編、竹編、藤編、棕編、麻編以及木編，在市場上主要比較廣泛出現(xiàn)的以草編、竹編以及藤編為主。

首先，草編工藝主要是以原材料來進行劃分，其可分為草本類草編以及木本類草編兩個部分[1]。其次，竹編主要出現(xiàn)在浙江、福建、江蘇以及湖南四個省份，竹編又名竹細工，竹子的柔軟特性要求其采用“挑一壓一”的基本編織技法，竹編對竹子本身的品種有一定的要求，并不是所有的竹種都適合用作竹編，其中常見的六種竹編原材料為毛竹、水竹、青皮竹、旱竹、慈竹以及青籬竹這六種。最后，藤編早在唐代就已經(jīng)初具規(guī)模，當(dāng)時的居民已經(jīng)能夠用藤來編織簾幕，甚至還能用藤條來組合成花鳥魚蟲圖。

二、植物編織材料在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用與創(chuàng)新

（一）具體應(yīng)用

首先要說到的是其在室內(nèi)空間界面上的裝飾應(yīng)用，可分為局部界面和整體空間兩個部分，而整體空間上的裝飾也被分為墻面和頂面兩個部分。小面積的局部界面裝飾要求突出植物編織材料的天然色彩以及紋理特征，而整體空間則講究需要在室內(nèi)形成統(tǒng)一的視覺效果，這是在設(shè)計過程中需要著重強調(diào)的一個部分。

其次，要說到的就是植物編織材料對于室內(nèi)空間的分割，可分為彈性分割、絕對分割以及相對分割三個類型，主要是為了能夠在視覺上創(chuàng)造出更加豐富多樣的層次，并且劃分出空間來進行功能分區(qū)以滿足使用者的需求。

在室內(nèi)設(shè)計中最為常見的界面分割形式為絕對分割，其限定度高，能夠?qū)⒁暰€范圍、聲源強弱和溫度濕度等影響因素進行準確限定，但是就植物編織材料的實際運用而言是比較少出現(xiàn)絕對分割的，主要就是將植物編織材料進行有規(guī)律的組合排列以及堆砌以營造相對的絕對分割狀態(tài)，植物編織材料在室內(nèi)設(shè)計中更為廣泛運用的是彈性分割，因為彈性分割靈活性大，有利于設(shè)計者根據(jù)空間要求來進行改動。而相對分割在植物編織材料上主要能夠表現(xiàn)出自然狀態(tài)下的圖底關(guān)系，使得整體空間更為生動有趣，并且像竹子這一類材料之間因為具有空隙，也能夠使得內(nèi)部與室外空間形成連接，視線上更具有開闊性。

（二）創(chuàng)新設(shè)計

首先，運用植物編織材料的特征來進行的反塑性設(shè)計能夠在空間中將材料的外部肌理以及骨骼形態(tài)進行完美的展現(xiàn)，同時抽離出材料自身的色彩并顛倒其所使用的介質(zhì)，以痕跡化和眾多的隱性設(shè)計表現(xiàn)來豐富植物編織材料所展現(xiàn)的內(nèi)容。

其次，與不同材料之間進行相互組合的過程中，研究發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的植物編織紋樣與平面編織形式進行相互結(jié)合之后就容易形成精致考究的裝飾工藝品用于裝修設(shè)計[2]。這十分考驗設(shè)計者的專業(yè)功底，需要設(shè)計者在設(shè)計過程中針對單位紋樣中的形象穿插、大小錯落、連接點處的細節(jié)以及色彩呼應(yīng)等方面進行反復(fù)推敲。

然后，對于其自身的模塊化設(shè)計，在室內(nèi)設(shè)計中主要有黏貼和借助外力固定兩種方式，但是這兩種方式在長期的使用過程中往往會因為現(xiàn)實的環(huán)境因素使得植物編織材料受到影響，即使一開始的裝飾效果出眾，在后期使用過程中也有著資源浪費的風(fēng)險，所以在大部分的室內(nèi)設(shè)計中還是要盡可能的避免采用模塊化設(shè)計，但是如果是臨時設(shè)施的建造還是可以考慮的。

最后，在植物編織材料的創(chuàng)新設(shè)計中也比較看重面的重復(fù)與疊落，因為在空間視覺中人會先看到面，然后從面來感受整體空間的氛圍，和平面圖形不同的是，植物編織材料能夠體現(xiàn)空間的構(gòu)造性，只要能夠不斷地運用新的組合方式來營造新的秩序，將重復(fù)性的組合和空間上的疊落作為整體形象把握的基礎(chǔ)，也能夠為植物編織材料的創(chuàng)新設(shè)計運用增添上濃墨重彩的一筆。

結(jié)語

以植物編織材料為主要成分的裝飾品通常能夠在室內(nèi)空間環(huán)境中體現(xiàn)出一定的本土文化與民族風(fēng)格，間接地也能夠為空間使用者在家居生活空間當(dāng)中展現(xiàn)自己的個性。隨著我國國民經(jīng)濟水平的不斷提升，人們對現(xiàn)代裝修的需求逐漸地轉(zhuǎn)向個性化和多元化，一定能夠為植物編織材料裝飾品設(shè)計帶來新的機遇。

參考文獻：

[1]徐茹意.植物編織材料在室內(nèi)設(shè)計中的運用與研究[D].西安建筑科技大學(xué)，2016.

[2]齊海紅，張雨婷，童秋霞，宋智瑤，張霞，林蘭.室內(nèi)設(shè)計中藏式編織藝術(shù)的運用[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2016，07：50

作者簡介：

郭維維（1985年—），女，研究生，高校教師，環(huán)境設(shè)計專業(yè)，長春大學(xué)旅游學(xué)院。