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        中國(guó)現(xiàn)代工筆人物畫(huà)的色彩表現(xiàn)研究

        2018-11-15 23:49:00趙寧
        美術(shù)界 2018年10期
        關(guān)鍵詞:工筆人物畫(huà)現(xiàn)代

        趙寧

        【摘要】色彩是工筆畫(huà)中不可或缺的部分,它是繪畫(huà)中的一種語(yǔ)言表達(dá)形式,是能體現(xiàn)繪畫(huà)作品風(fēng)格的基本要素。在繪畫(huà)的過(guò)程中,畫(huà)家主要是通過(guò)色彩來(lái)刺激人的視覺(jué)神經(jīng),從而在人的視覺(jué)中產(chǎn)生美感。無(wú)論是傳統(tǒng)的繪畫(huà)作品還是現(xiàn)代的繪畫(huà)作品,無(wú)論是西方的繪畫(huà)作品還是中國(guó)的繪畫(huà)作品,色彩在表現(xiàn)繪畫(huà)效果上起著至關(guān)重要的作用。工筆畫(huà)也具有此特點(diǎn),特別是工筆人物畫(huà),色彩是展現(xiàn)繪畫(huà)情感和效果的主要因素,是突出畫(huà)面主體的關(guān)鍵因素。本文主要通過(guò)簡(jiǎn)單的闡述傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)中色彩的表現(xiàn)特點(diǎn),更加突出地展現(xiàn)我國(guó)現(xiàn)代工筆人物畫(huà)的色彩表現(xiàn)的特點(diǎn)。

        【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代;工筆人物畫(huà);色彩表現(xiàn)

        色彩是繪畫(huà)語(yǔ)言要素之一,對(duì)畫(huà)面的視覺(jué)藝術(shù)的效果起著決定性的作用。中國(guó)現(xiàn)代工筆人物畫(huà)在色彩的運(yùn)用和表現(xiàn)創(chuàng)造方面有著十分獨(dú)特的方式。筆者大致將其歸納為以下幾點(diǎn):一用色單純簡(jiǎn)潔;二彩墨法兼用;三具有鮮明裝飾性的特點(diǎn)。在這些總的基本規(guī)則之下,具體到每個(gè)人的創(chuàng)作就需要畫(huà)家去認(rèn)真研究與學(xué)習(xí),取其精華棄其糟粕。另外,現(xiàn)代工筆人物畫(huà)的色彩表現(xiàn)運(yùn)用在傳承傳統(tǒng)色彩觀念的同時(shí),還大量吸收了西方色彩的大量觀念,更加強(qiáng)調(diào)色彩真實(shí)感與豐富性,使得畫(huà)面更加具有當(dāng)代審美特征。以下筆者就中國(guó)現(xiàn)代工筆人物畫(huà)的色彩表現(xiàn)談一些見(jiàn)解。

        一、中國(guó)現(xiàn)代工筆人物畫(huà)色彩表現(xiàn)總體改變

        中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中對(duì)色彩的研究和運(yùn)用,已經(jīng)形成了一套較為完整的發(fā)展體系。傳統(tǒng)的工筆人物畫(huà)強(qiáng)調(diào)的是主觀表現(xiàn),其不拘泥于客觀的色相摹擬,而只是將客觀作為繪畫(huà)的一個(gè)參考,其很大程度上是根據(jù)主觀的意象描繪來(lái)滿足人們的審美。當(dāng)代人們的審美價(jià)值正在隨著時(shí)代的改變而改變。當(dāng)代是快節(jié)奏社會(huì),是多元文化社會(huì),是一個(gè)開(kāi)放的社會(huì),是一個(gè)創(chuàng)新的社會(huì),因此,現(xiàn)代的工筆人物畫(huà)的色彩也更加明亮、多元、新奇,以此來(lái)描繪我國(guó)現(xiàn)代的社會(huì),滿足當(dāng)代人們的審美心理需求。另外,現(xiàn)代的畫(huà)家也拓展出了更多的繪畫(huà)技巧,在色彩的運(yùn)用上更加的開(kāi)放和自由,由此,現(xiàn)代的工筆人物畫(huà)的色彩表現(xiàn)更加多樣。從傳統(tǒng)的繪畫(huà)歷史以來(lái),色彩已經(jīng)發(fā)展了有兩千多年,中國(guó)當(dāng)代的繪畫(huà)作品在色彩上形成了成熟的理論基礎(chǔ),有了穩(wěn)定的經(jīng)驗(yàn),因此,傳統(tǒng)繪畫(huà)作品也對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了重要的作用。工筆畫(huà)將色彩作為一種重要的表現(xiàn)方式,色彩是畫(huà)家展現(xiàn)繪畫(huà)作品情感的窗口。再者,隨著時(shí)代的發(fā)展,繪畫(huà)材料也變得更加多樣和精細(xì),為工筆畫(huà)畫(huà)家增加了創(chuàng)作空間,讓畫(huà)家能展現(xiàn)更多的繪畫(huà)技巧,促進(jìn)了工筆畫(huà)的革新。西方國(guó)家在色彩研究上也取得了很好的成績(jī),其成熟的色彩理論為整個(gè)繪畫(huà)領(lǐng)域產(chǎn)生了重要的影響,我國(guó)現(xiàn)代工筆人物畫(huà)的色彩表現(xiàn)很好地借鑒了西方的色彩理論,讓作品表現(xiàn)得更加成熟。

        二、傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的色彩表現(xiàn)特點(diǎn)

        通過(guò)簡(jiǎn)單地闡述傳統(tǒng)的工筆人物畫(huà)的色彩表現(xiàn)特點(diǎn),能更加清楚地認(rèn)識(shí)到當(dāng)代工筆人物畫(huà)革新的地方,能夠辯證地認(rèn)識(shí)當(dāng)代工筆人物畫(huà)色彩表現(xiàn)的特征。只有通過(guò)對(duì)比,才能更好地展現(xiàn)出當(dāng)代的工筆人物畫(huà)在色彩表現(xiàn)方面所呈現(xiàn)出的進(jìn)步,它是研究當(dāng)代的工筆人物畫(huà)色彩表現(xiàn)的基礎(chǔ)。

        (一)儒家思想影響下的工筆人物畫(huà)追求隨類賦彩

        傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)主要是利用色彩來(lái)體現(xiàn)出不同的等級(jí)以及體現(xiàn)我國(guó)古代傳統(tǒng)的封建等級(jí)制度。如繪畫(huà)中的人物服飾、配飾等都利用不同的色彩作為區(qū)分等級(jí),表現(xiàn)制度等級(jí)的標(biāo)志。另外色彩也能區(qū)分出人物的尊卑貴賤,例如繪畫(huà)作品中的女孩多用紅色,婦女多用黃色,寡婦多用青色,老人多用褐色,用不同的顏色來(lái)區(qū)分不同年齡段的女性,也反應(yīng)出了古代畫(huà)家擇色的心理,即根據(jù)繪畫(huà)的種類進(jìn)行賦色,讓作品更加直觀,讓觀者更加容易地理解作品的含義。

        在唐宋以前,中國(guó)的封建社會(huì)發(fā)展處于不斷上升的階段,中國(guó)的繪畫(huà)作品中的色彩表現(xiàn)也很受古代“五行五色”以及當(dāng)時(shí)盛行的儒家思想的影響,其傾向于根據(jù)不同的繪畫(huà)類型采用不同的色彩表現(xiàn)的手法。在繪畫(huà)過(guò)程中所運(yùn)用的色彩不拘泥于真實(shí)人、物的色彩特點(diǎn),而是通過(guò)意象再賦予它新的色彩,富有表現(xiàn)性與裝飾性,通過(guò)色彩讓整個(gè)繪畫(huà)展現(xiàn)得更加豐滿、形象,并來(lái)滿足傳統(tǒng)年代人們對(duì)繪畫(huà)的審美追求。

        (二)道、禪思想影響下的傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)更重水墨

        唐朝末期,戰(zhàn)亂紛雜,很多的文人志士也逐漸推崇道家思想、禪宗思想,隱退于自然之中,不再崇敬功名利祿,而是向往內(nèi)心的寧?kù)o。宋代以后,繪畫(huà)上的色彩觀也發(fā)生了重大的改變,工筆人物畫(huà)的色彩從絢彩趨于單一,從重色彩轉(zhuǎn)向?yàn)橹厮缟小八珵樯稀?,更加追求清淡和樸素。?dāng)時(shí)中國(guó)的繪畫(huà)色彩中多利用“黑”“白”這兩種色彩。因此,黑和白也代表著畫(huà)家們用來(lái)表達(dá)寧?kù)o和樸素的情感訴求。

        由此可見(jiàn),中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)中的色彩運(yùn)用具有鮮明的情感特色,在選擇繪畫(huà)色彩時(shí),其擺脫了客觀事物原有的色彩,增加了大量的主觀因素,用色彩來(lái)表達(dá)自己的情感訴求。但是,由于傳統(tǒng)色彩表達(dá)顏色的象征性與規(guī)定性的限制,也讓畫(huà)家在知覺(jué)與感受上受到限制。畫(huà)家在繪畫(huà)時(shí),要在自己原有的感受的基礎(chǔ)上來(lái)適應(yīng)技法和已有的范式,同樣導(dǎo)致了畫(huà)家不能很好地表達(dá)自己的情感,即傳統(tǒng)的繪畫(huà)中雖然其不受客觀因素的影響但是受到了很多主觀因素的影響,導(dǎo)致色彩的表達(dá)受到一定的限制。

        三、當(dāng)代工筆人物畫(huà)色彩表現(xiàn)的研究

        當(dāng)代是一個(gè)色彩紛呈的世界,是一個(gè)多元充滿可能的世界,人們的審美變得多樣,當(dāng)代的工筆人物畫(huà)進(jìn)一步強(qiáng)化了色彩的表現(xiàn)能力。并且西方的色彩理論已經(jīng)發(fā)展較為成熟,我國(guó)在工筆人物畫(huà)中也充分地借鑒了西方色彩理論,豐富了當(dāng)代工筆人物畫(huà)的時(shí)代特征。另外隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,繪畫(huà)工具以及顏色種類的增多,畫(huà)家在擇色方面有了更大的空間,由此也帶給世人更豐富的作品,當(dāng)代工筆人物畫(huà)的色彩表現(xiàn)上呈現(xiàn)出多元的特征。

        (一)當(dāng)代工筆人物畫(huà)的色域有了很大的拓展

        通過(guò)前面對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)色彩表現(xiàn)的分析我們發(fā)現(xiàn),古代繪畫(huà)中所用到的顏色較單一,每個(gè)色彩表達(dá)的感情有所限制。而當(dāng)代隨著時(shí)代的發(fā)展,科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步,顏色的品種和數(shù)量變得多樣,目前除了傳統(tǒng)的礦物色之外,其還研發(fā)出了一系列的新巖、云母、水干色等新品種,顏色的數(shù)量成百上千,畫(huà)家的顏色選擇變得更加自由,整個(gè)色域得到了廣泛的拓展。當(dāng)代工筆人物畫(huà)的顏色變得多樣后,也就打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)單一色調(diào)的局面,畫(huà)家在色彩運(yùn)用方面變得更加靈活,能根據(jù)繪畫(huà)的需要,自由地做出選擇,由此當(dāng)代的工筆人物畫(huà)作品也變得更加多樣豐富。

        就以王冠軍的《錦瑟年華》系列作品為例,作品中描繪的是現(xiàn)代都市男女,畫(huà)家在作品中采用了多種顏色來(lái)描繪不同人的膚色、發(fā)色以及服飾等,通過(guò)這些多樣的色彩表現(xiàn)能讓人們通過(guò)作品感受到都市的色彩斑斕以及年輕一代人們的青春與朝氣。但是畫(huà)家在繪畫(huà)過(guò)程中并沒(méi)有單純地將不同的色彩進(jìn)行簡(jiǎn)單地拼合,這些多樣色彩的運(yùn)用多而不亂,呈現(xiàn)出的是一種和諧的畫(huà)面。這正如清朝畫(huà)家方薰所言:“設(shè)色不以深淺為難,難于彩色相和,和則神氣生動(dòng),不則形跡宛然,畫(huà)無(wú)生氣?!睘檫_(dá)到“彩色相和”的“中和”美的境界,畫(huà)家一方面繼承了傳統(tǒng)繪畫(huà)中的設(shè)色的方法,即將多種色彩層層積染,呈現(xiàn)出邊緣薄中間厚的效果;另一方面畫(huà)家也借鑒了現(xiàn)代西方國(guó)家的色彩理論,利用色彩構(gòu)成的相關(guān)理論將不同的色彩間達(dá)到很好的融合。

        (二)當(dāng)代工筆人物畫(huà)的色彩更加注重感知

        當(dāng)代工筆人物畫(huà)的一些畫(huà)家們更加注重情感的表達(dá),在利用色彩進(jìn)行描繪對(duì)象時(shí),其強(qiáng)調(diào)自己對(duì)描繪對(duì)象的主觀感覺(jué),然后再進(jìn)一步描繪對(duì)象。當(dāng)代畫(huà)家更加重視客觀的自然因素與自我主觀感受的融合,其代表的是當(dāng)代畫(huà)家色彩觀的一種轉(zhuǎn)變。當(dāng)代畫(huà)家不再像古代的畫(huà)家般受傳統(tǒng)的色彩顏色的象征性與規(guī)定性的限制,在用色時(shí)能充分地利用多樣的色彩表現(xiàn)出不同物象間的微妙關(guān)系。現(xiàn)代在豐富的顏色面前,畫(huà)家在繪畫(huà)時(shí)有了更多的色彩選擇,現(xiàn)在的繪畫(huà)作品中,其中無(wú)論是什么主題,畫(huà)家在設(shè)色時(shí)都能體現(xiàn)出當(dāng)代的氣息。例如李傳真的《人物小品》(圖1),在畫(huà)面中其運(yùn)用了環(huán)境色與固有色間的微妙關(guān)系,在作品中充分地體現(xiàn)出了人物面部的體積感與質(zhì)感。

        畫(huà)家唐勇力的作品《少女寫生》,該作品雖然其題材是寫生,但是在色彩運(yùn)用上表現(xiàn)出的是古今通融之“意”在先,而賦對(duì)象之色“象”在后,為了很好地表達(dá)出畫(huà)家的“意”,在色彩運(yùn)用上采用了夸張和變色的手法,以土紅、黑、白、石綠等在傳統(tǒng)繪畫(huà)中多運(yùn)用于壁畫(huà)的色彩來(lái)描繪當(dāng)代的人們,觀者在整個(gè)作品中不僅僅能看到一位正在坐立的少女,而且畫(huà)家利用色彩夸張的手法來(lái)表達(dá)“意象美”。夸張變色的手法是畫(huà)家在利用色彩時(shí),不拘泥于自然現(xiàn)實(shí),而是根據(jù)畫(huà)家表達(dá)情感的需要,改變?cè)械纳剩湔麄€(gè)畫(huà)面追求的是神似,來(lái)突出展現(xiàn)情感取向,是當(dāng)代工筆人物畫(huà)色彩表現(xiàn)的一個(gè)重要特點(diǎn)。

        (三)當(dāng)代工筆人物畫(huà)色彩高度寫實(shí),畫(huà)面更加唯美

        當(dāng)代的工筆人物畫(huà)雖然一部分畫(huà)家為了追求情感的訴求,不拘泥于現(xiàn)實(shí)事物的色彩,采用不求形似,但求神似的手法。但是當(dāng)代工筆人物畫(huà)中一些色彩高度寫實(shí),表現(xiàn)出的畫(huà)面更加唯美。當(dāng)代何家英的作品就很好地說(shuō)明了這一點(diǎn),在他的作品中嚴(yán)格的尊重現(xiàn)實(shí),通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)人物的細(xì)致描摹讓整個(gè)作品表現(xiàn)得更加唯美。例如他的作品《秋冥》(圖2),該作品描繪的是在一個(gè)金秋時(shí)節(jié),正在坐著思考的女子。該作品運(yùn)用金黃色來(lái)展現(xiàn)金秋時(shí)節(jié)碩果累累的場(chǎng)面,真實(shí)地再現(xiàn)了秋季的景象,場(chǎng)面十分親切唯美。在這個(gè)金秋時(shí)節(jié),為了將畫(huà)中的人物很好的凸顯出來(lái),對(duì)畫(huà)中的人物也進(jìn)行了高度的寫實(shí),畫(huà)家利用自己精湛的繪畫(huà)手法,對(duì)少女進(jìn)行細(xì)致地描繪,還原了現(xiàn)實(shí)少女的發(fā)色以及膚色。畫(huà)面中的少女的衣服主要采用的是白色,雖然白色簡(jiǎn)單,但是為了打破這種看起來(lái)過(guò)于簡(jiǎn)單的局面,畫(huà)家逐一勾勒出了少女毛衣的毛線扣,其中以深色作為打底,再在其中細(xì)致地填充乳白色,最終的畫(huà)面呈現(xiàn)出的是高度寫實(shí)之感。該作品是當(dāng)代工筆人物畫(huà)色彩表現(xiàn)中高度寫實(shí)的重要代表作,畫(huà)家何家英為當(dāng)代工筆人物畫(huà)的色彩開(kāi)啟了新的篇章。由此可見(jiàn),當(dāng)代的工筆人物畫(huà)不僅僅能通過(guò)意象來(lái)滿足人們的審美,通過(guò)高度的還原現(xiàn)實(shí)的手法,同樣能展現(xiàn)出現(xiàn)代唯美的畫(huà)面,能讓世人廣泛的接受和喜愛(ài),這是當(dāng)代工筆人物畫(huà)色彩運(yùn)用上一個(gè)大膽的突破。

        (四)當(dāng)代工筆人物畫(huà)色彩注重畫(huà)面的裝飾感

        當(dāng)代的工筆人物畫(huà)在色彩運(yùn)用上十分重視畫(huà)面的裝飾感。其主要表現(xiàn)為,隨著科技的發(fā)展進(jìn)步,繪畫(huà)材料也變得更加多樣,一些畫(huà)家就利用現(xiàn)代的繪畫(huà)材料,給畫(huà)面打造肌理,增加畫(huà)面視覺(jué)上的沖擊力。胡明哲老師的作品就很好地說(shuō)明了這一點(diǎn),例如她的作品《雨》(圖3),對(duì)少女的面部處理中,其呈現(xiàn)出的一種朦朧美,畫(huà)家沒(méi)有對(duì)少女的五官進(jìn)行過(guò)多細(xì)致的處理。整個(gè)作品以藍(lán)綠色為主,用藍(lán)綠色來(lái)表達(dá)下雨天神秘、浪漫的意境,并且通過(guò)顏料的處理,給畫(huà)面打造出了肌理的效果,增加了畫(huà)面的層次感。胡哲明的作品中代表了當(dāng)代工筆人物畫(huà)中色彩運(yùn)用的一種新的元素,即充分地利用現(xiàn)代材料,打造畫(huà)面的肌理,使得整個(gè)畫(huà)面更加具有層次感,展現(xiàn)出裝飾性的表現(xiàn)主義風(fēng)格。這主要?dú)w功于現(xiàn)代科技的發(fā)展,增加了顏料的種類,更為畫(huà)家的繪畫(huà)技巧提供更多的施展空間,是現(xiàn)代工筆人物畫(huà)色彩表現(xiàn)的一大進(jìn)步。

        結(jié)語(yǔ)

        當(dāng)代工筆人物畫(huà)在色彩運(yùn)用上不僅僅繼承了傳統(tǒng)繪畫(huà)色彩運(yùn)用的手法,也進(jìn)行了很大部分的革新,其風(fēng)格更加多樣,不僅僅能通過(guò)色彩來(lái)表達(dá)出一種意境美,也能通過(guò)色彩高度的寫實(shí)展現(xiàn)現(xiàn)代唯美的畫(huà)面。另外當(dāng)代的工筆人物畫(huà)在創(chuàng)作手法上,隨著現(xiàn)代新材料的出現(xiàn),有了新的表達(dá)技巧。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展,繪畫(huà)工具的增多以及繪畫(huà)顏料的多樣,給了當(dāng)代畫(huà)家更多選擇,豐富了當(dāng)代工筆人物畫(huà)的表現(xiàn)手法,給世人呈現(xiàn)出了更多的優(yōu)秀作品。

        參考文獻(xiàn):

        [1]呂少英.解讀中國(guó)色彩畫(huà)的意象[J].美術(shù)之友,2009(1).

        [2]何家英.何家英工筆人物畫(huà)[M].天津:天津楊柳青畫(huà)社,2007.

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