樊愛平

隨著電視節(jié)目多元化的發(fā)展顯示電視轉(zhuǎn)播方式也更加專業(yè)電視導(dǎo)播對于轉(zhuǎn)播工作中起到了基礎(chǔ)的重要作用，這一作用，能夠?qū)崿F(xiàn)節(jié)目創(chuàng)作技術(shù)與藝術(shù)的相結(jié)合。我國電視綜藝晚會節(jié)目是觀眾最喜愛的節(jié)目之一，人們對精神文化與物質(zhì)文化需求的提高，進(jìn)一步促進(jìn)綜藝晚會節(jié)目的發(fā)展，但是近幾年我國綜藝晚會節(jié)目似乎缺少了創(chuàng)新編導(dǎo)只是將晚會的內(nèi)容做上形式上的調(diào)整，缺乏了對綜藝晚會的總體結(jié)構(gòu)與文化品位的分析。

一、綜藝晚會的電視轉(zhuǎn)播中導(dǎo)播藝術(shù)滯后性的表現(xiàn)

無論是電視綜藝晚會或者是單純的電視節(jié)目，以及各類大型活動與晚會，人們通常最為關(guān)注晚會的具體內(nèi)容，有怎樣的燈光效果，有多少個明星，有怎樣的舞蹈表演。而部分專業(yè)人士則會對晚會的綜合結(jié)構(gòu)與主題風(fēng)格進(jìn)行評價，對于電視轉(zhuǎn)播效果，很少去評價，所以部分群眾還是將自己當(dāng)成局外人認(rèn)為電視綜藝晚會轉(zhuǎn)播，只是將場景進(jìn)行在線自己并未到場，所以只是通過電視進(jìn)行晚會觀看，并沒有真正的參與到電視晚會中去。電視綜藝晚會內(nèi)容的好壞直接影響著電視的播出效果，如果綜藝晚會的主題結(jié)構(gòu)上不緊湊，沒有突出現(xiàn)場氛圍也沒有，營造好無論是導(dǎo)播藝術(shù)的技巧如何高超，也難以塑造成功的晚會。如果晚會自身效果較好，而由于導(dǎo)播藝術(shù)的滯后性嚴(yán)重影響了電視晚會的綜藝效果，這也就極為可惜。

二、綜藝晚會的電視轉(zhuǎn)播中導(dǎo)播藝術(shù)滯后性的原因分析

隨著我國社會的快速發(fā)展，人們生活水平不斷提高，電視綜藝節(jié)目對于受眾影響也逐漸擴(kuò)大。近幾年電視綜藝節(jié)目的類型也日漸綜合化與多樣化，已經(jīng)不單純是文藝晚會和電視劇，而是利用更多的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，將綜藝晚會打造的豐富多彩，體現(xiàn)出更多的節(jié)目類型。

(一)單一語言型轉(zhuǎn)向多元化語言型

當(dāng)前電視綜藝作品難以創(chuàng)新，主要體現(xiàn)在語言的單調(diào)與貧乏，加之藝術(shù)形態(tài)與時代的轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)播的手段轉(zhuǎn)變而傳播語言卻沒有變化或者是變化較少。在轉(zhuǎn)播過程中，對于電視畫面調(diào)度的時候沒有將電視化的語言應(yīng)用，其中嚴(yán)重束縛了多元化語言的轉(zhuǎn)變。

(二)由時空束縛形向時空自由型轉(zhuǎn)變

目前我國部分綜藝晚會轉(zhuǎn)播。受到晚會時間與空間的束縛，只是掌握了電視的時空轉(zhuǎn)播方式，并未在根本上克服作品單薄等問題，也難以實(shí)現(xiàn)豐厚與深沉的藝術(shù)融入。

(三)由線性思維向場向思維轉(zhuǎn)化

廣播的聲音思維是單調(diào)的線性思維，而場性思維則運(yùn)用較多的方式與手段呈現(xiàn)出綜藝晚會的完整生存狀態(tài)，將電視屏幕復(fù)原一個豐富多彩，真實(shí)可信的全方位信息。電視導(dǎo)播人員應(yīng)當(dāng)進(jìn)行思維轉(zhuǎn)換為我國綜藝晚會節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)形式，加強(qiáng)手段創(chuàng)新內(nèi)容，改進(jìn)根據(jù)晚會的具體內(nèi)容與特點(diǎn)進(jìn)行重新架構(gòu)，保證晚會內(nèi)容，使人眼前一亮，呈現(xiàn)出獨(dú)一無二的親身體驗。畫面的切換與攝像機(jī)調(diào)動的角度，應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步契合，保證電視導(dǎo)播作為晚會內(nèi)容進(jìn)一步加以重視，使得綜藝晚會的發(fā)展，避免瓶頸問題。

三、觀眾對于綜合晚會的審美能力不斷提高

電視導(dǎo)播人應(yīng)當(dāng)重視個體意義意識的表現(xiàn)，進(jìn)一步全面展示電視綜藝晚會的發(fā)展進(jìn)行同步播放。形態(tài)觀念的發(fā)展比技術(shù)手段上的完善更為顯著。對于現(xiàn)代傳播觀念來講，觀眾重視形態(tài)發(fā)展已經(jīng)越來越明顯，觀眾對于電視綜藝晚會的認(rèn)識并不僅僅取決于傳播效果與環(huán)境，也不取決于熱情，而是通過更深層次的解讀，了解電視綜藝晚會的傳播內(nèi)涵。由于人們受眾傳播意識的改變是社會意識的發(fā)展，這也是社會對于電視綜藝晚會的新的要求。媒體與受眾都在動態(tài)的發(fā)展過程中不斷的提高欣賞水平與鑒別能力，引起相應(yīng)的心理變化，增強(qiáng)社會群體的自我意識，所以理論研究與實(shí)體實(shí)踐間應(yīng)當(dāng)相互契合，進(jìn)一步保障電視受眾能夠有真實(shí)的體驗，加強(qiáng)電視綜藝晚會傳播形式與電視內(nèi)容的變化，以及導(dǎo)播藝術(shù)的進(jìn)步，從而滿足受眾的需求。

四、跟隨時代發(fā)展，轉(zhuǎn)變藝術(shù)思維

隨著新視覺文化的到來，人們的傳統(tǒng)閱讀方式已經(jīng)發(fā)生了根本性的改變，觀眾打開電視并不是希望從起點(diǎn)看到高潮，而是希望一開始就是高潮，所以要求電視綜藝晚會，在節(jié)目的制作各個環(huán)節(jié)中都能夠精致，保障有足夠的魅力影響效果與舞蹈等方面進(jìn)行緊密配合，打造豐富多彩又熱情高漲的電視綜藝晚會節(jié)目。

進(jìn)一步保障保證藝術(shù)與技術(shù)的磨合發(fā)展與工作人員間的關(guān)系磨合。進(jìn)一步增強(qiáng)藝術(shù)沖擊效果綜藝晚會的人員配備，應(yīng)當(dāng)進(jìn)行緊密安排，通過改善體形態(tài)加強(qiáng)轉(zhuǎn)播前的心理準(zhǔn)備，保持剪輯意識，增強(qiáng)創(chuàng)新精神對于晚會中的總體要求與強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)予以播放。

五、結(jié)語

電視轉(zhuǎn)播綜藝晚會應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)電視導(dǎo)播的重要性將電視化處理手段與總也晚會的特點(diǎn)相結(jié)合，打造精彩的電視綜藝晚會，加強(qiáng)電視導(dǎo)播專業(yè)人才的培養(yǎng)，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)藝術(shù)思維與創(chuàng)作思維的結(jié)合。

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